-
Σύνθεση με μελάνι στην οποία απεικονίζεται χέρι που κρατά δυο λεμόνια. Η καλλιτέχνιδα πραγματοποιεί μια σειρά μελετών για χέρια σε διάφορες παραλλαγές μοτίβου, επιδιώκοντας να μελετήσει και να αποδώσει την κίνηση και την εκφραστικότητα των χεριών, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της ζωγραφικής.Το έργο είναι υπογεγραμμένο, έχει ημερομηνία δημιουργίας καθώς επίσης φέρει και τον τίτλο σημειωμένο από την καλλιτέχνιδα. Στην πίσω πλευρά του φύλλου υπάρχει ανάλογη σύνθεση νεκρής φύσης.
-
Σχέδιο κτηρίου. Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί ένα σχέδιο, αρχιτεκτονική πρόταση ενός κτηρίου σε μια απλή προσέγγιση.
-
Σπουδή για την απεικόνιση χεριών. Η καλλιτέχνιδα πραγματοποιεί μια σειρά μελετών για χέρια σε διάφορες παραλλαγές μοτίβου, επιδιώκοντας να μελετήσει και να αποδώσει την κίνηση και την εκφραστικότητα των χεριών, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της ζωγραφικής.
-
Στα μέσα της δεκαετίας του 1970 η Άλεξ Μυλωνά δουλεύει μια σειρά έργων, καθώς και πάρα πολλά σχέδια, τα οποία λειτουργούν σαν μακέτες για πιθανά γλυπτά και κατασκευές στο χώρο. Το προτεινόμενο υλικό σε αυτές τις προτάσεις είναι ελάσματα από μέταλλο και χρησιμοποιεί αυστηρά γεωμετρικά σχήματα και αφηρημένες φόρμες.
-
Η καλλιτέχνιδα δημιουργεί μια σειρά σχεδίων που αφορούν χρηστικά αντικείμενα, διακοσμητικά αντικείμενα και κοσμήματα. Εδώ ένα σχέδιο για κόσμημα-παντατίφ.
-
Οι ερωτικές σκηνές και γενικότερα το ερωτικό στοιχείο είναι πολύ συχνό στα έργα της Άλεξ Μυλωνά. Άλλοτε το προσεγγίζει από τη σκοπιά του δεσμού, της ένωσης, της συντροφικότητας, άλλοτε εξυμνεί τη γυναίκα ως πηγή ζωής. Στο έργο "Θερισμός", η καλλιτέχνιδα σκιαγραφεί με λιτές γραμμές τα περιγράμματα δύο μορφών που ερωτοτροπούν υπό το βλέμμα μιας τρίτης μέσα σε ένα χαώδες φόντο που αποτυπώνεται με γρήγορες, σκλήρές μολυβιές και παραπέμπει σε ένα αχυρένιο περιβάλλον.
-
Οι ερωτικές σκηνές και γενικότερα το ερωτικό στοιχείο είναι πολύ συχνό στα έργα της Άλεξ Μυλωνά. Άλλοτε το προσεγγίζει από τη σκοπιά του δεσμού, της ένωσης, της συντροφικότητας, άλλοτε εξυμνεί τη γυναίκα ως πηγή ζωής. Στο έργο "Βιασμός", η καλλιτέχνιδα χρησιμοποιώντας κυρίως μπλε και ώχρα απεικονίζει μια αποτρόπαια σκηνή βίαιης συνεύρεσης. Η στάση της γυναικείας μορφής καθώς και ο τρόπος γραπώματος του σώματός της από τις δύο αντρικές μαρτυρούν την αντίσταση και τη μη θέλησή της.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις. Στην έγχρωμη αυτή σύνθεση που θυμίζει λαβύρινθο, όπου κάθε τμήμα φαίνεται να έχει και συγκεκριμένο χρώμα η Μυλωνά φέρεται να κάνει ταυτόχρονα και μια «άτυπη» σύνδεση με τα χωρίσματα και τους αδιέξοδους δρόμους των σύγχρονων πόλεων.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις. Στη σύνθεση αυτή που θυμίζει λαβύρινθο με αριθμημένα τα τμήματά του η Μυλωνά φέρεται να κάνει ταυτόχρονα και μια «άτυπη» σύνδεση με τα χωρίσματα και τους αδιέξοδους δρόμους των σύγχρονων πόλεων.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Σύνθεση της Άλεξ Μυλωνά που μαρτυρά την αγάπη της για τις εφαρμοσμένες τέχνες, καθώς και το ενδιαφέρον της για τη σύνθεση των τεχνών, θέλοντας να φιλοτεχνήσει χρηστικά και διακοσμητικά αντικείμενα μέσα από το πρίσμα των εικαστικών τεχνών.
-
Το σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά με το μοτίβο του τριφυλλιού αποτελεί μία προσπάθεια της να δημιουργήσει μια ενότητα έργων για χρηστικά αντικείμενα. Εδώ το μοτίβο του τριφυλλιού αποτελεί σχέδιο για χαλί και μαρτυρά την αγάπη της για τις εφαρμοσμένες τέχνες καθώς και το ενδιαφέρον της για τη σύνθεση των τεχνών, θέλοντας να φιλοτεχνήσει χρηστικά ή διακοσμητικά αντικείμενα μέσα από το πρίσμα των εικαστικών τεχνών.
-
Το έγχρωμο σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά με το μοτίβο του τριφυλλιού αποτελεί μία προσπάθεια της να δημιουργήσει μια ενότητα έργων για χρηστικά αντικείμενα. Εδώ το μοτίβο του τριφυλλιού αποτελεί σχέδιο για χαλί και μαρτυρά την αγάπη της για τις εφαρμοσμένες τέχνες καθώς και το ενδιαφέρον της για τη σύνθεση των τεχνών, θέλοντας να φιλοτεχνήσει χρηστικά ή διακοσμητικά αντικείμενα μέσα από το πρίσμα των εικαστικών τεχνών.
-
Ο «Υδροχόος» ανήκει στην κατηγορία των αρχιτεκτονικών μελετών που εκπόνησε η Άλεξ Μυλωνά και μαρτυρούν το ενδιαφέρον της για γλυπτικές παρεμβάσεις στον χώρο που θα μπορούσαν να έχουν και χρηστική λειτουργία (π.χ. Ενότητα Σιντριβάνια).
-
Μελέτη για το γλυπτό «Η Καλυμνιώτισσα Κόρη». Στη σύνθεση είναι εμφανείς οι επιρροές της καλλιτέχνιδας από τις μορφές του Πικάσο στην απόδοση του προσώπου. Οι τονισμένοι γοφοί και η προσπάθεια να δημιουργήσει στο ύψος της γυναικείας ήβης μια πύλη αποτελούν ένα μέσο για να προβάλει η Μυλωνά την ιερότητα της γυναίκας, τη γυναικεία γονιμότητα, θέλοντας να υπερτονίσει την έναρξη του κύκλου της ζωής: τη γέννηση.
-
Σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά για γλυπτό από περικοπτόμενο μέταλλο. Η σύνθεση που δημιουργεί η καλλιτέχνιδα υπερτονίζει την έννοια της ένωσης, της αγκαλιάς, της προστασίας, καθώς τα δύο χέρια τείνουν να κλείνουν και να δημιουργούν ένα κέλυφος, ένα προστατευτικό χώρο για το λουλούδι, το οποίο αποτελεί κάτι τρυφερό και λεπτεπίλεπτο. Ταυτόχρονα όμως η η φλογόσχημη μορφή του λουλουδιού παραπέμπει σε φωτιά και στην απόπειρα να ζεσταθούν τα χέρια.
-
Σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά με μια χιουμοριστική, ανατρεπτική διάθεση. Τη σύνθεση διακατέχει ένα σουρεαλιστικό πνεύμα και ένα διττό νόημα, καθώς το χέρι με το φύλλο επιχειρεί να ταΐσει ή να καλύψει το στόμα.
-
Το μοτίβο του Αδάμ και της Εύας αποτελεί προσφιλές θέμα της Άλεξ Μυλωνά, το οποίο επανέρχεται συχνά στο έργο της και το έχει αποδώσει σε ποικίλες μορφές: σε χαλκό, αλουμίνιο, μάρμαρο. Το συγκεκριμένο σχέδιο που αποτελεί μελέτη για γλυπτό σε χαλκό απεικονίζει τις δύο μορφές σε ιερατικές στάσεις με έκδηλο το ερωτικό στοιχείο και τονισμένα το ανδρικό μόριο και το γυναικείο φύλο.
-
Σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά για γλυπτό από περικοπτόμενο μέταλλο, το οποίο εκτελέστηκε το 1976. Η σύνθεση που δημιουργεί η Άλεξ Μυλωνά έχει διττή σημασία: αφενός έχει την έννοια της ένωσης, της αγκαλιάς, της προστασίας, καθώς τα δύο χέρια τείνουν να κλείνουν και να δημιουργούν μια «φωλιά», αφετέρου όμως αποτελεί και ένα είδος «φυλακής» για το πουλί που κλείνουν μέσα σε αυτήν ένωση.
-
Μελέτη για έργο με εμφανείς τις επιρροές από τις προσωπογραφίες του Πικάσο, στο οποίο η Μυλωνά δίνει τον τίτλο ο «Ποιητής» και το οποίο εκτελέστηκε το 1976 σε ορείχαλκο. Όπως και στα περισσότερα γλυπτά από ορείχαλκο εκείνης της εποχής, που είναι πιο αναπαραστατικά και των οποίων το ανάγλυφο είναι πιο πλαστικό, οι διάφορες φόρμες εισβάλλουν η μία στην άλλη δημιουργώντας την αίσθηση του βάθους μέσα από τα διάφορα επίπεδα μια ενιαίας μεταλλικής επιφάνειας.
-
Σχέδιο της Άλεξ Μυλωνά στο οποίο απεικονίζονται με μαύρο χρώμα μόνο με το περίγραμμα δύο γυναικείες φιγούρες και με κόκκινο χρώμα ο ήλιος. Οι μορφές φαίνονται να απλώνουν τα χέρια και να ενώνονται. Στις χειρόγραφες σημειώσεις η μία μορφή ταυτίζεται με τον ήλιο και η άλλη με το χώμα, κάνοντας σαφείς υπαινιγμούς στην ένωση ήλιου και γης.
