-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Η Άλεξ Μυλωνά στα μέσα της δεκαετίας του ’80 δουλεύει μια ενότητα σχεδίων με στόχο τη δημιουργία μιας σειράς γλυπτών στα οποία θα εικονοποιούνταν με όγκους-γράμματα λέξεις, οι οποίες αποτελούν πρωταρχικές αξίες της ανθρώπινης ζωής, νοήματα που πρέπει να διέπουν την ανθρώπινη κοινωνία και τις σχέσεις των μελών της. Πραγματοποιεί μια σειρά μελετών, στις οποίες κυριαρχούν οι χρωματικοί πειραματισμοί, οι διαφορετικές συνθέσεις των γραμμάτων, προτάσεις για το πως μπορεί να αναπτυχθεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο η δομή μιας λέξης. Υπάρχουν παραδείγματα στα οποία η λέξη αναπτύσσεται ολόκληρη ή δημιουργεί ένα σύμπλεγμα γραμμάτων. Οι λέξεις-αξίες που η Μυλωνά πραγματεύεται είναι: Αγάπη, Αλήθεια, Δίκαιο, Δικαιοσύνη, Ειρήνη, Έρως. Σε ορισμένα σχέδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει τις επιθυμητές διαστάσεις για την εκτέλεσή τους. Από αυτές τις προτάσεις εκτελέστηκαν σε γλυπτική σύνθεση η Αγάπη και το Δίκαιο με ισομεγέθη γράμματα, οι οποίες κοσμούν τον προαύλιο χώρου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης στη Δ.Ε.Θ.
-
Σχέδιο που απεικονίζει δύο συνθέσεις: Το θέμα, το οποίο εμφανίζεται αρχικά στα σχέδια του 1985 και επαναλαμβάνεται μια δεκαετία περίπου αργότερα σε πίνακες, ακρυλικό ή γκούας αναφέρεται κυρίως στη γονιμότητα, τη γέννηση, την έναρξη της ζωής. Η σειρά των έργων της "Πύλη" που ανήκει στην ευρύτερη ενότητα "Γυναίκα-Γέννα-Γη" υπογραμμίζει της γήινες ρίζες της γυναικείας γονιμότητας και αποπλάνησης. Εδώ απεικονίζοντας ένα γυναικείο αιδοίο και στη συνέχεια συνδυάζοντάς το με δύο φαλλούς επιδιώκει να κάνει άμεση αναφορά στο παιχνίδι της ένωσης, της ηδονής, της γονιμότητας, της μητρότητας, ένα μνημείο στην ανθρώπινη σεξουαλικότητα.
-
Ο γυρισμός της "άσωτης" μητέρας πρόκειται για ένα σχέδιο που παραπέμπει στη γνωστή παραβολή της επιστροφής του ασώτου υιού. Ένα έργο καθαρά αυτοβιογραφικό, προσωπικό, όπου η καλλιτέχνιδα οικοιοποιείται μια βιβλική ιστορία. Εδώ μια γυναίκα με βαλίτσες φαίνεται να επιστρέφει στην οικογενειακή εστία, όπως η ίδια είχε επιστρέψει από το εξωτερικό όταν είχε πάει για να ακολουθήσει την καριέρα της. Αποτυπώνεται η εσωτερική της διαμάχη ως γυναίκας και μητέρας που καλείται συχνά να υπηρετήσει πολλαπλούς ρόλους: αφενός εκείνον που δημιουργεί τη νέα ζωή και που πρέπει να είναι κοντά στα παιδιά της ως βασική δύναμη, στήριγμα, ανακούφιση και αφετέρου εκείνον της γυναίκας που έχει προσωπικές φιλοδοξίες και όνειρα τα οποία επιθυμεί να πραγματοποιήσει και που πολλές φορές συγκρούονται με τις ανάγκες που προκύπτουν όντας μητέρα.
-
Στο σχέδιο "Μητρότητα" η Άλεξ Μυλωνά πραγματεύεται ένα προσφιλές της θέμα στο οποίο επανέρχεται συχνά και που έχει αποτυπώσει τόσο σε ζωγραφικά έργα όσο και σε γλυπτικές συνθέσεις. Όντας η ίδια γυναίκα και μητέρα τριών επιδιώκει μέσα από τα έργα της να εξυμνήσει το ρόλο της γυναίκας, της μητέρας που ανοίγει το σώμα της για να φέρει στον κόσμο ένα παιδί και επιχειρεί να κάνει αναφορά σε αυτόν τον κύκλο ζωής. Η γυναίκα πηγή αγάπης, τρυφερότητας, ζωής απεικονίζεται εδώ με μια άμεση και απαναπαραστική μορφή με τονισμένα τα μέρη του σώματος που παραπέμπουν στη μητρότητα. Ταυτόχρονα όμως η ιδιαίτερη απεικόνιση της κεφαλής και ιδιαίτερα του προσώπου, με εμφανείς τις επιρροές από τον Πικάσο και έντονα βιομορφικά στοιχεία, θέλει να δείξει πόσο απαιτητικός και δύσκολος είναι αυτός ο ρόλος και πως πολλές φορές προκαλεί σύγχυση στη γυναίκα.
-
Σχέδιο στο οποίο η καλλιτέχνιδα "παίζει" με την έννοια της διαφάνειας και τις αναμίξεις των χρωμάτων στην συνάντηση και την επικάλυψή τους. Χρησιμοποιώντας το κίτρινο, το ροζ και το πράσινο προσπαθεί να πειραματιστεί και να διαπιστώσει τι προκύπτει καθώς το ένα εισέρχεται στο άλλο και δημιουργούν ένα σύμπλεγμα, όπου σε ορισμένα σημεία συναντώνται τα δύο από τα τρία χρώματα, ενώ σε ένα συναντώνται και τα τρία. Στο κάτω μέρος του σχεδίου η καλλιτέχνιδα σημειώνει την αποτυχία του πράσινου.
-
Το συγκεκριμένο σχέδιο αποτελεί μία εκδοχή για το μαρμάρινο γλυπτό με τίτλο "Τα Τείχη". Η καλλιτέχνιδα στην ενότητα των μαρμάρινων γλυπτών της, για τα οποία πολύ συχνά χρησιμοποιεί το λευκό μάρμαρο των λατομείων του Διονύσου, αντιλαμβάνεται πως δεν του ταιριάζουν τα πολύπλοκα σχήματα, καθώς θα έκρυβαν την ομορφιά του, την λαμπερότητα, τη ζωντανιά του. Διαμορφώνει καθαρά γεωμετρικά σχήματα: τετράγωνα, ορθογώνια παραλληλόγραμμα, τα οποία είναι επάλληλα τοποθετημένα με σκοπό να προκαλέσουν το αίσθημα της απομόνωσης, της ασφάλειας και της προστασίας, ότι ακριβώς προσφέρουν και τα τείχη με τη λειτουργία τους.
-
Πρόκειται για σχέδιο ενός τμήματος ενός μαρμάρινου ανάγλυφου, το οποίο εκτελέστηκε το 1984 με τον τίτλο "Βόλακας". Το συγκεκριμένο σχέδιο και στη συνέχεια έργο αναφέρεται για πρώτη φορά σε πραγματικό φυσικό χώρο, τον Βόλακα της Τήνου. Μέσα από τη συναρμογή των καμπύλων σχημάτων που αποτυπώνει στο χαρτί επιχειρεί να περιγράψει την αντίστοιχη αίσθηση της γεωμορφολογίας που κυριαρχεί στο σεληνιακό τοπίο του Βόλακα.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών, το οποίο αποτελείται από 8 φύλλα. Η αριστερή πλευρά απεικονίζει ένα ρομπότ, το οποίο διαρθρώνεται μέσα από καθαρά γεωμετρικά τετράγωνα σχήματα. Το γλυπτό που η ίδια αναφέρεται ως "Οι Σειρήνες εισβάλλουν πάντα απειλητικά" πρόκειται για μια σύνθεση αφηρημένων ορθογώνιων και καμπυλόγραμμων σχημάτων στο σώμα και το κεφάλι της γυναίκας, ενώ ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει η μορφή που παίζει μουσικό όργανο και παραπέμπει στο γνωστό μυθολογικό θέμα των Σειρήνων, οι οποίες με το τραγούδι τους μάγευαν τους ανυποψίαστους ταξιδιώτες και τους παγίδευαν.
-
Στη σελίδα του τετραδίου μελετών, το οποίο αποτελείται από 8 φύλλα η Άλεξ Μυλωνά αποτυπώνει δύο σχέδια: Αριστερά μια πρόταση για μια πόρτα και δεξιά ένα σχέδιο για μια μαρμάρινη σύνθεση που εκτελέστηκε το 1984 και ονομάζεται "Καρνάγιο". Η ίδια τιτλοφορεί το σχέδιο "Τα Καράβια". Η έννοια των καραβιών επιτυγχάνεται μέσα από επαναλαμβανόμενα αφηρημένα μοτίβα που παραπέμπουν στη δομή ενός καραβιού και εντάσσεται στη μεγάλη ενότητα έργων της σε μαρμάρινες επιφάνειες. Ακόμη, δίνει οδηγίες για την εκτέλεση του έργου.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με 8 φύλλα. Στη σελίδα αποτυπώνονται δύο σχέδια για αρχιτεκτονικά στοιχεία, όπου κυριαρχεί η γεωμετρικότητα. Αριστερά απεικονίζονται καμπύλες επαναλαμβανόμενες επιφάνειες και όπως η ίδια η καλλιτεχνίδα σημείωσει πρόκειται για μάρμαρα σε παράταξη. Δεξιά μια άλλη πρόταση για γλυπτική σύνθεση, η οποία στηρίζεται στη διαγώνια ανάπτυξη τετράπλευρων γεωμετρικών σχημάτων (σκάλες).
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με 8 φύλλα. Το μοτίβο του Αδάμ και της Εύας παραμένει προσφιλές στη θεματολογία της Άλεξ Μυλωνά, το οποίο επεξεργάζεται σε διάφορες παραλλαγές τόσο ζωγραφικά όσο και γλυπτικά. Στο συγκεκριμένο σχέδιο οι μορφές απεικονίζονται περισσότερο παραστατικά και ρεαλιστικά συγκριτικά με τα έργα σε μάρμαρα. Η ανδρική μορφή κρατά από το χέρι τη γυναικεία, οδηγώντας την προς μια κατεύθυνση, υποδηλώνοντας έντονα το στοιχείο της κίνησης που παραπέμπει στην έξοδο των Πρωτόπλαστων από τον Παράδεισο, εικονογραφικό θέμα που συναντάται συχνά στην ιστορία της τέχνης.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με 8 φύλλα. Στο ίδιο φύλλο απεικονίζονται 2 μελέτες ζευγαριών σε νεαρή και μεγαλύτερη ηλικία. Η καλλιτέχνιδα επιδιώκει να τονίσει το στοιχείο της μνήμης, τον στοχασμό στην έννοια της νεότητας και στη διαδικασία της ωρίμανσης με το πέρασμα των χρόνων. Τα νεαρά σώματα εμφανίζονται γυμνά, στοιχείο ρώμης, τα μεγαλύτερα είναι ντυμένα. Έχουν την ίδια πόζα θέλοντας να υπερτονίσουν την αλληλεγγύη, την αγάπη, την ένωση, δεσμούς που παραμένουν αναλλοίωτοι στον χρόνο.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με σχέδιο για ανάγλυφο πιθανόν σε μάρμαρο, όπου απεικονίζονται και οι δύο πλευρές του. Το κυρίως θέμα απεικονίζει μια μορφή χωρίς χαρακτηριστικά που κρατά το πρόσωπό της, ενώ διακόπτεται από οριζόντιες επάλληλες γραμμές που προφανώς επιδιώκουν να "κρύψουν" ένα μέρος του σώματος. Ο τίτλος "Ο καθρέφτης της μνήμης" είναι χαρακτηριστικός, αναφέρεται στο παρελθόν και στην προσπάθεια να δει τον ευατό της στο πέρασμα του χρόνου, μια διαδικασία που όπως η ίδια σημειώνει δεν είναι ιδιαίτερα εύκολη. Οι αναμνήσεις που πολλές φορές χάνονται ή απωθούνται με αποτέλεσμα μια αίσθηση αποσπασματικότητας. Στη δεξιά πλευρά του φύλλου υπάρχει το σχέδιο για την πίσω όψη του αναγλύφου για την στήριξη της μαρμάρινης πλάκας που θυμίζει αφηρημένη κατασκευή.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Τη δεκαετία του 1980 η Άλεξ Μυλωνά στρέφει το ενδιαφέρον της στο μάρμαρο, καθώς το θεωρεί ένα υλικό απέριτο, ζωντανό, λαμπερό με αυτοτέλεια. Κρίνει πως τα πολύπλοκα σχήματα δεν του ταιριάζουν και πως οι ξεκάθαρες γραμμές είναι αυτές που του αρμόζουν. Δημιουργεί σχέδια για γλυπτά που πρόκειται να εκτελεστούν σε μάρμαρο, τα οποία τα χαρακτηρίζει η απόλυτη γεωμετρικότητα, η καθαρότητα των σχημάτων. Επηρεάζεται από την παραμονή της στη Σύρο, το κυκλαδικό φως και κάνει μια στροφή προς τη γλυπτική της αρχαϊκής εποχής, που θεωρείται η απαρχή της μνημειακής γλυπτικής. Το σχέδιο χαρακτηρίζεται από τις λιτές, απέριτες γραμμές του, από την μινιμαλιστική καθαρότητά του, η οποία μπορεί άψογα να συνδυαστεί με την λευκή, επίπεδη, γυαλισμένη επιφάνεια του διονυσιακού μαρμάρου που χρησιμοποιεί η καλλιτέχνιδα.
-
Τη δεκαετία του 1980 η Άλεξ Μυλωνά στρέφει το ενδιαφέρον της στο μάρμαρο, καθώς το θεωρεί ένα υλικό απέριτο, ζωντανό, λαμπερό με αυτοτέλεια. Κρίνει πως τα πολύπλοκα σχήματα δεν του ταιριάζουν και πως οι ξεκάθαρες γραμμές είναι αυτές που του αρμόζουν. Δημιουργεί σχέδια για γλυπτά που πρόκειται να εκτελεστούν σε μάρμαρο, τα οποία τα χαρακτηρίζει η απόλυτη γεωμετρικότητα, η καθαρότητα των σχημάτων. Επηρεάζεται από την παραμονή της στη Σύρο, το κυκλαδικό φως και κάνει μια στροφή προς τη γλυπτική της αρχαϊκής εποχής, που θεωρείται η απαρχή της μνημειακής γλυπτικής. Το σχέδιο χαρακτηρίζεται από τις λιτές, απέριτες γραμμές του, από την μινιμαλιστική καθαρότητά του, η οποία μπορεί άψογα να συνδυαστεί με την λευκή, επίπεδη, γυαλισμένη επιφάνεια του διονυσιακού μαρμάρου που χρησιμοποιεί η καλλιτέχνιδα.
