-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με 8 φύλλα. Το μοτίβο του Αδάμ και της Εύας παραμένει προσφιλές στη θεματολογία της Άλεξ Μυλωνά, το οποίο επεξεργάζεται σε διάφορες παραλλαγές τόσο ζωγραφικά όσο και γλυπτικά. Στο συγκεκριμένο σχέδιο οι μορφές απεικονίζονται περισσότερο παραστατικά και ρεαλιστικά συγκριτικά με τα έργα σε μάρμαρα. Η ανδρική μορφή κρατά από το χέρι τη γυναικεία, οδηγώντας την προς μια κατεύθυνση, υποδηλώνοντας έντονα το στοιχείο της κίνησης που παραπέμπει στην έξοδο των Πρωτόπλαστων από τον Παράδεισο, εικονογραφικό θέμα που συναντάται συχνά στην ιστορία της τέχνης.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με 8 φύλλα. Στο ίδιο φύλλο απεικονίζονται 2 μελέτες ζευγαριών σε νεαρή και μεγαλύτερη ηλικία. Η καλλιτέχνιδα επιδιώκει να τονίσει το στοιχείο της μνήμης, τον στοχασμό στην έννοια της νεότητας και στη διαδικασία της ωρίμανσης με το πέρασμα των χρόνων. Τα νεαρά σώματα εμφανίζονται γυμνά, στοιχείο ρώμης, τα μεγαλύτερα είναι ντυμένα. Έχουν την ίδια πόζα θέλοντας να υπερτονίσουν την αλληλεγγύη, την αγάπη, την ένωση, δεσμούς που παραμένουν αναλλοίωτοι στον χρόνο.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών με σχέδιο για ανάγλυφο πιθανόν σε μάρμαρο, όπου απεικονίζονται και οι δύο πλευρές του. Το κυρίως θέμα απεικονίζει μια μορφή χωρίς χαρακτηριστικά που κρατά το πρόσωπό της, ενώ διακόπτεται από οριζόντιες επάλληλες γραμμές που προφανώς επιδιώκουν να "κρύψουν" ένα μέρος του σώματος. Ο τίτλος "Ο καθρέφτης της μνήμης" είναι χαρακτηριστικός, αναφέρεται στο παρελθόν και στην προσπάθεια να δει τον ευατό της στο πέρασμα του χρόνου, μια διαδικασία που όπως η ίδια σημειώνει δεν είναι ιδιαίτερα εύκολη. Οι αναμνήσεις που πολλές φορές χάνονται ή απωθούνται με αποτέλεσμα μια αίσθηση αποσπασματικότητας. Στη δεξιά πλευρά του φύλλου υπάρχει το σχέδιο για την πίσω όψη του αναγλύφου για την στήριξη της μαρμάρινης πλάκας που θυμίζει αφηρημένη κατασκευή.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Σελίδα ενός τετραδίου μελετών. Το τετράδιο αποτελείται από 8 φύλλα με σχέδια "Για διακόσμηση, λιθόστρωτα, τοίχους κ.λπ.". Στην πρώτη σελίδα του τετραδίου υπάρχει μεγάλο χειρόγραφο κείμενο της καλλιτέχνιδας. Η καλλιτέχνιδα αποτυπώνει σχέδια για διακοσμητικές προτάσεις σε μάρμαρο και μπετόν αρμέ. Αποτυπώνονται δάφνινα στεφάνια, φυτικά μοτίβα, το ρολόι, οι ολυμπιακοί κύκλοι, επαναλαμβανόμενα μοτίβα και σχήματα για διακοσμήσεις εσωτερικών και εξωτερικών χώρων.
-
Τη δεκαετία του 1980 η Άλεξ Μυλωνά στρέφει το ενδιαφέρον της στο μάρμαρο, καθώς το θεωρεί ένα υλικό απέριτο, ζωντανό, λαμπερό με αυτοτέλεια. Κρίνει πως τα πολύπλοκα σχήματα δεν του ταιριάζουν και πως οι ξεκάθαρες γραμμές είναι αυτές που του αρμόζουν. Δημιουργεί σχέδια για γλυπτά που πρόκειται να εκτελεστούν σε μάρμαρο, τα οποία τα χαρακτηρίζει η απόλυτη γεωμετρικότητα, η καθαρότητα των σχημάτων. Επηρεάζεται από την παραμονή της στη Σύρο, το κυκλαδικό φως και κάνει μια στροφή προς τη γλυπτική της αρχαϊκής εποχής, που θεωρείται η απαρχή της μνημειακής γλυπτικής. Το σχέδιο χαρακτηρίζεται από τις λιτές, απέριτες γραμμές του, από την μινιμαλιστική καθαρότητά του, η οποία μπορεί άψογα να συνδυαστεί με την λευκή, επίπεδη, γυαλισμένη επιφάνεια του διονυσιακού μαρμάρου που χρησιμοποιεί η καλλιτέχνιδα.
-
Τη δεκαετία του 1980 η Άλεξ Μυλωνά στρέφει το ενδιαφέρον της στο μάρμαρο, καθώς το θεωρεί ένα υλικό απέριτο, ζωντανό, λαμπερό με αυτοτέλεια. Κρίνει πως τα πολύπλοκα σχήματα δεν του ταιριάζουν και πως οι ξεκάθαρες γραμμές είναι αυτές που του αρμόζουν. Δημιουργεί σχέδια για γλυπτά που πρόκειται να εκτελεστούν σε μάρμαρο, τα οποία τα χαρακτηρίζει η απόλυτη γεωμετρικότητα, η καθαρότητα των σχημάτων. Επηρεάζεται από την παραμονή της στη Σύρο, το κυκλαδικό φως και κάνει μια στροφή προς τη γλυπτική της αρχαϊκής εποχής, που θεωρείται η απαρχή της μνημειακής γλυπτικής. Το σχέδιο χαρακτηρίζεται από τις λιτές, απέριτες γραμμές του, από την μινιμαλιστική καθαρότητά του, η οποία μπορεί άψογα να συνδυαστεί με την λευκή, επίπεδη, γυαλισμένη επιφάνεια του διονυσιακού μαρμάρου που χρησιμοποιεί η καλλιτέχνιδα.
-
Τρεις μελέτες ανδρικών torso, οι οποίες αποτυπώνονται κατ' ενώπιον. Η δεύτερη, μεγαλύτερη σε μεγέθος και τοποθετημένη στο κέντρο της επιφάνειας, φαίνεται να δεσπόζει στη σύνθεση. Στην πίσω όψη του φύλλου υπάρχει δεύτερο σχέδιο: ένα πορτραίτο, το οποίο απεικονίζεται σε γωνία 3/4.
-
Μελέτη ανδρικού torso. Η Άλεξ Μυλωνά απεικονίζει ρεαλιστικά έναν γυμνό ανδρικό κορμό, πιθανότατα πρόκειται για σχέδιο για την ενότητα έργων «Κούρος», για την οποία η Μυλωνά έχει εκτελέσει πολλαπλές εκδοχές. Εδώ η απόδοση είναι ρεαλιστική, παραπέμποντας στα αρχαία ελληνικά αγάλματα της κλασικής περιόδου.
Στην πίσω όψη του φύλλου δεύτερη μελέτη γυμνού torso.
-
Μελέτη χεριών. Και στις δύο όψεις του φύλλου υπάρχουν σχέδια παρόμοιων μοτίβων. Η καλλιτέχνιδα πραγματοποιεί μια σειρά μελετών για χέρια σε διάφορες παραλλαγές, επιδιώκοντας να μελετήσει και να αποδώσει την κίνηση και την εκφραστικότητα των χεριών, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της ζωγραφικής.Υπογεγραμμένο με ημερομηνία, σημείωση: "διστακτικό απλώνεται να σφίξει το χέρι του άλλου".
-
Σύνθεση με μελάνι στην οποία απεικονίζεται χέρι που κρατά δυο λεμόνια. Η καλλιτέχνιδα πραγματοποιεί μια σειρά μελετών για χέρια σε διάφορες παραλλαγές μοτίβου, επιδιώκοντας να μελετήσει και να αποδώσει την κίνηση και την εκφραστικότητα των χεριών, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της ζωγραφικής.Το έργο είναι υπογεγραμμένο, έχει ημερομηνία δημιουργίας καθώς επίσης φέρει και τον τίτλο σημειωμένο από την καλλιτέχνιδα. Στην πίσω πλευρά του φύλλου υπάρχει ανάλογη σύνθεση νεκρής φύσης.
-
Σχέδιο κτηρίου. Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί ένα σχέδιο, αρχιτεκτονική πρόταση ενός κτηρίου σε μια απλή προσέγγιση.
-
Σπουδή για την απεικόνιση χεριών. Η καλλιτέχνιδα πραγματοποιεί μια σειρά μελετών για χέρια σε διάφορες παραλλαγές μοτίβου, επιδιώκοντας να μελετήσει και να αποδώσει την κίνηση και την εκφραστικότητα των χεριών, ένα από τα πιο δύσκολα στοιχεία της ζωγραφικής.
-
Στα μέσα της δεκαετίας του 1970 η Άλεξ Μυλωνά δουλεύει μια σειρά έργων, καθώς και πάρα πολλά σχέδια, τα οποία λειτουργούν σαν μακέτες για πιθανά γλυπτά και κατασκευές στο χώρο. Το προτεινόμενο υλικό σε αυτές τις προτάσεις είναι ελάσματα από μέταλλο και χρησιμοποιεί αυστηρά γεωμετρικά σχήματα και αφηρημένες φόρμες.
-
Η καλλιτέχνιδα δημιουργεί μια σειρά σχεδίων που αφορούν χρηστικά αντικείμενα, διακοσμητικά αντικείμενα και κοσμήματα. Εδώ ένα σχέδιο για κόσμημα-παντατίφ.
-
Οι ερωτικές σκηνές και γενικότερα το ερωτικό στοιχείο είναι πολύ συχνό στα έργα της Άλεξ Μυλωνά. Άλλοτε το προσεγγίζει από τη σκοπιά του δεσμού, της ένωσης, της συντροφικότητας, άλλοτε εξυμνεί τη γυναίκα ως πηγή ζωής. Στο έργο "Θερισμός", η καλλιτέχνιδα σκιαγραφεί με λιτές γραμμές τα περιγράμματα δύο μορφών που ερωτοτροπούν υπό το βλέμμα μιας τρίτης μέσα σε ένα χαώδες φόντο που αποτυπώνεται με γρήγορες, σκλήρές μολυβιές και παραπέμπει σε ένα αχυρένιο περιβάλλον.
-
Οι ερωτικές σκηνές και γενικότερα το ερωτικό στοιχείο είναι πολύ συχνό στα έργα της Άλεξ Μυλωνά. Άλλοτε το προσεγγίζει από τη σκοπιά του δεσμού, της ένωσης, της συντροφικότητας, άλλοτε εξυμνεί τη γυναίκα ως πηγή ζωής. Στο έργο "Βιασμός", η καλλιτέχνιδα χρησιμοποιώντας κυρίως μπλε και ώχρα απεικονίζει μια αποτρόπαια σκηνή βίαιης συνεύρεσης. Η στάση της γυναικείας μορφής καθώς και ο τρόπος γραπώματος του σώματός της από τις δύο αντρικές μαρτυρούν την αντίσταση και τη μη θέλησή της.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις. Στην έγχρωμη αυτή σύνθεση που θυμίζει λαβύρινθο, όπου κάθε τμήμα φαίνεται να έχει και συγκεκριμένο χρώμα η Μυλωνά φέρεται να κάνει ταυτόχρονα και μια «άτυπη» σύνδεση με τα χωρίσματα και τους αδιέξοδους δρόμους των σύγχρονων πόλεων.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις. Στη σύνθεση αυτή που θυμίζει λαβύρινθο με αριθμημένα τα τμήματά του η Μυλωνά φέρεται να κάνει ταυτόχρονα και μια «άτυπη» σύνδεση με τα χωρίσματα και τους αδιέξοδους δρόμους των σύγχρονων πόλεων.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μία σειρά σχεδίων για παζλ και κατασκευαστικά παιχνίδια. Ο όρος «παιχνίδι» επανέρχεται πολύ συχνά στο έργο της, καθώς η παιγνιώδης διάθεση γίνεται εμφανής στη σύζευξη των κύκλων και των ημικυκλίων, των τετραγώνων και των ορθογωνίων. Συχνά χρησιμοποιεί μια απλή βασική μορφή, την οποία επαναλαμβάνει, συστρέφει και αντιστρέφει, τη συνδυάζει με διαφορετικούς τρόπους για να δημιουργήσει εντελώς διαφορετικές συνθέσεις.
