-
Σύνθεση γεωμετρικών σχημάτων, με έμφαση στο κέντρο της ζωγραφικής επιφάνειας, όπου φαίνονται να καταλήγουν σε ένα τετράγωνο.
-
Μελέτη χρωματικών πειραματισμών με εφαρμογή σε γεωμετρικά σχήματα.
-
Χρωματικοί πειραματισμοί και πειραματισμοί σχημάτων. Η καλλιτέχνιδα δημιουργεί μια γεωμετρική σύνθεση, παρατάσσοντας κατά κύριο λόγο γεωμετρικά σχήματα και εφαρμόζοντας χρωματικούς αντικατοπτρισμούς.
-
Αφηρημένη σύνθεση βυθού/ θάλασσας με ψάρια.
-
Απεικόνιση του βυθού της θάλασσας με τέμπερα, τον οποίο αποδίδει η καλλιτέχνιδα με πολλές κοφτές γρήγορες και επαναλαμβανόμενες πινελιές, δημιουργώντας μια αρκετά αφαιρετική σύνθεση.
-
Λιτή σύνθεση στην οποία απεικονίζονται δύο γυναικείες μορφές, οι οποίες παρατίθενται η μία δίπλα στην άλλη. Ο περιβάλλων χώρος παραμένει απροσδιόριστος, χωρίς κανείς να μπορεί να εντοπίσει αν πρόκειται για εσωτερικό ή εξωτερικό, ενώ η στάση των μορφών μαρτυρά οικειότητα.
-
Η Άλεξ Μυλωνά δημιουργεί μια σειρά αγγέλων με μαρκαδόρο σε όρθια στάση, οι οποίοι χαρακτηρίζονται από μετωπικότητα, ευθείες και καμπύλες γραμμές που σκιαγραφούν το περίγραμμα της μορφής.
-
Πειραματισμοί της Άλεξ Μυλωνά με γεωμετρικά σχήματα, εδώ με ημικύκλια.
-
Πειραματισμοί της Άλεξ Μυλωνά με γεωμετρικά σχήματα, εδώ με τρίγωνα.
-
Πειραματισμοί της Άλεξ Μυλωνά με γεωμετρικά σχήματα, εδώ με τρίγωνα.
-
Λιτή σύνθεση στην οποία απεικονίζονται δύο γυναικείες μορφές, οι οποίες παρατίθενται η μία δίπλα στην άλλη. Ο περιβάλλων χώρος παραμένει απροσδιόριστος, χωρίς κανείς να μπορεί να εντοπίσει αν πρόκειται για εσωτερικό ή εξωτερικό, ενώ η στάση των μορφών μαρτυρά οικειότητα.
-
Μελέτη για γλυπτό, στην οποία οι δύο μορφές, ανδρική και γυναικεία απεικονίζονται ως κολώνες.
-
Λιτή απεικόνιση εσωτερικού χώρου με γυναικεία μορφή, η οποία δεσπόζει στο μέσον της ζωγραφικής επιφάνειας. Η καλλιτέχνιδα απεικονίζει χωρίς λεπτομέρειες το εσωτερικό ενός χώρου, αποδίδοντας μονάχα ορισμένα αντικείμενα και σημεία.
-
Μελέτη νεκρής φύσης με αμύγδαλα
-
Μελέτη νεκρής φύσης με αμύγδαλα. Η καλλιτέχνιδα επικεντρώνεται στην αποτύπωση της σύνθεσης χωρίς να προσδιορίζεται ο περιβάλλων χώρος.
-
Λιτή απεικόνιση γυναικείου πορτραίτου, όπου αποτυπώνονται χωρίς ιδιαίτερες λεπτομέρειες τα βασικά χαρακτηριστικά του προσώπου.
-
Λιτή σύνθεση, στην οποία η καλλιτέχνιδα αποδίδει αφαιρετικά κατενώπιον το πορτραίτο του Γεώργιου Καραϊσκάκη, ηγετικής μορφής της Επανάστασης του 1821, κρατώντας ένα περιστέρι και αναφωνώντας στην πραγματικότητα "Ειρήνη, γαμώτο σας!".
-
Μελέτη ανδρικού πορτραίτου σε περισυλλογή σε απόδοση δεξιού προφίλ. Όπως η ίδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει στο κάτω μέρος του έργου: "Όταν οι Θεοί μας βλέπουν και σκέπτονται", η ανδρική μορφή απεικονίζεται με σκεπτικό ύφος να κοιτά προς τα κάτω, σαν να παρατηρεί τι συμβαίνει σε ένα χαμηλότερο επίπεδο.
-
Σύνθεση με δύο μορφές, μία γυναικεία και μία ανδρική που η καλλιτέχνιδα αναγνωρίζει ως Δία και Αθηνά. Οι μορφές στρέφουν το βλέμμα χαμηλά, "κοιτάζοντας τη γη", όπως η ίδια σημειώνει. Το σχέδιο, λιτό, μία σύνθεση με μολύβι σε χαρτί, μεταδίδει στον θεατή την αίσθηση της περισυλλογής.
-
Μελέτη για ανάφλυφο. Η Άλεξ Μυλωνά πραγματεύεται στο έργο της γνωστές φόρμες: τρίγωνα, τετράγωνα, κύκλοι, ορθογώνια παραλληλόγραμμα.
-
Μελέτη για ανάγλυφο. Η Άλεξ Μυλωνά πραγματεύεται στο έργο της γνωστές φόρμες: τρίγωνα, τετράγωνα, κύκλοι, ορθογώνια παραλληλόγραμμα, καθώς και οριζόντιες, κάθετες και διαγώνιες γραμμές.
-
Μελέτη πολύχρωμου δίσκου. Η Άλεξ Μυλωνά πραγματεύεται στο έργο της γνωστές φόρμες: τρίγωνα, τετράγωνα, κύκλοι, ορθογώνια παραλληλόγραμμα, καθώς και οριζόντιες, κάθετες και διαγώνιες γραμμές.
-
Το συγκεκριμένο σχέδιο αποτελεί μία εκδοχή για το μαρμάρινο γλυπτό με τίτλο "Τα Τείχη". Η καλλιτέχνιδα στην ενότητα των μαρμάρινων γλυπτών της, για τα οποία πολύ συχνά χρησιμοποιεί το λευκό μάρμαρο των λατομείων του Διονύσου, αντιλαμβάνεται πως δεν του ταιριάζουν τα πολύπλοκα σχήματα, καθώς θα έκρυβαν την ομορφιά του, την λαμπερότητα, τη ζωντανιά του. Διαμορφώνει καθαρά γεωμετρικά σχήματα: τετράγωνα, ορθογώνια παραλληλόγραμμα, τα οποία είναι επάλληλα τοποθετημένα με σκοπό να προκαλέσουν το αίσθημα της απομόνωσης, της ασφάλειας και της προστασίας, ότι ακριβώς προσφέρουν και τα τείχη με τη λειτουργία τους.
-
Μελέτη σύνθεσης σε σχήμα μεγάλου μανιταριού. Όπως η ίδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει στο κάτω αριστερό μέρος του έργου, πρόκειται για "Μια προσπάθεια να εντάξω στη νέα μου ζωγραφική πρόσωπα στις γνωστές γεωμετρικές φόρμες μου".
-
Πειραματισμός της Άλεξ Μυλωνά να εντάξει πρόσωπα στις μέχρι τότε γνωστές γεωμετρικές τις φόρμες. Οι μορφές είναι αποδοσμένες με διαφορετικό χρώμα η κάθε μια, οι δύο συνδιαλέγονται μεταξύ τους, είναι έκδηλη η αποτύπωση κίνησης, ενώ η τρίτη φαίνεται να παρακολουθεί τη μεταξύ τους σχέση.
