MCA.MMCA.C808
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MCA.MMCA.C808
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Assemblage (Συναρμογή)
- en Assemblage
- Μουσείο
- el Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Σύνθεση
- el Κατασκευή
- el Σύγχρονη τέχνη
- en Composition
- en Construction
- en Contemporary art
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Χωρίς τίτλο
- en Untitled
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Τσακίρης, Γιώργος (1955)
- en Tsakiris, Yorgos (1955)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1996
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1996
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1996
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 62.5
- Πλάτος σε εκατοστά
- 52.5
- Μήκος σε εκατοστά
- 27
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Σίδερο, αυγά, σφιγκτήρες
- en Iron, eggs, clamps
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
-
el
Στα ζωγραφικά και χαρακτικά έργα του Γιώργου Τσακίρη μέχρι το 1980 εμφανής είναι η επιρροή που δέχθηκε από τη ζωγραφική του Francis Bacon, ενώ αριθμοί και μαθηματικά σύμβολα, στοιχεία ελληνικής και λατινικής γραφής, που σχηματίζουν λέξεις και φράσεις, ενσωματώνονται στις συνθέσεις. Τα χρόνια γύρω στο 1980 σηματοδοτούν την οριστική μετάβαση του Τσακίρη σε τρισδιάστατες κατασκευές. Οι περισσότερες έχουν τοτεμική μορφή και η τοποθέτησή τους στο χώρο δημιουργεί την αίσθηση μιας τέχνης που βρίσκεται εγγύτερα στην τελετουργία. Στη δεκαετία του 1990, ζωντανοί οργανισμοί παρουσιάζονται μπροστά στους θεατές, σε τεχνητά οικοσυστήματα που δημιουργεί ο Τσακίρης στους εκθεσιακούς χώρους. Αυτή τη φορά η τέχνη δεν μεταφέρεται στο ύπαιθρο, αλλά οι φυσικές λειτουργίες εγκαθίστανται στον εκθεσιακό χώρο.
Τα κουκούλια των σχεδίων, σύμβολα κυοφορίας μιας μεταλλακτικής διαδικασίας, περιδινίζονται και εκρήγνυνται, παραπέμποντας στη χρονική διάσταση της βιολογικής αναγκαιότητας. Οι κόκκινες κηλίδες που σημαδεύουν τα έργα μοιάζουν με πυρήνες ζωής έτοιμους να καρποφορήσουν. Στη μεταλλική κατασκευή οργανικά και τεχνικά στοιχεία αντιπαραβάλλονται εύστοχα: το εύθραυστο των αυγών με το στέρεο του μετάλλου, η καμπυλωτή φόρμα τους με την αυστηρή γεωμετρία των στελεχών που τα συγκρατούν, η αναπαραγωγική τους ικανότητα με τη στειρότητα των τεχνικών μέσων. Η φύση εικονίζεται να υποστηρίζεται ή να εγκλωβίζεται από τα εργαλεία που εξέχουν στο χώρο. -
en
Until 1980, Tsakiris' paintings and engravings were heavily influenced by the work of Francis Bacon, and his compositions incorporated numbers and mathematical symbols, as also words and phrases in Greek and Latin script. The period around 1980 marked Tsakiris' definitive transition to three-dimensional assemblages. Most have a totemic form and their presence in the space creates the impression of a kind of ritual art. In the '90s, viewers were presented with living organisms in artificial ecosystems that Tsakiris created in the exhibition space. Now, it was not a matter of taking art outdoors, but of installing natural processes within the exhibition space.
The cocoons in the drawings, symbols of a gestating process of transformation, whirl and explode, suggesting the temporal dimension of biological necessity. The blots of red that mark the works resemble living nuclei ready to come to fruition. In the metal construction, organic and artistic elements are felicitously juxtaposed: the fragility of eggs and the solidity of metal, their curves and the strict geometry of the stems that support them, their reproductive capacity and the sterility of the technical media. Nature is depicted as being supported or trapped by the instruments that project into the space.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
-
el
Ο Γιώργος Τσακίρης γεννήθηκε το 1955 στα Γιαννιτσά το 1955. Αρχικά σπούδασε στην Ανωτέρα Σχολή Ηλεκτρονικών (1974-1977) και στη συνέχεια στην Accademia di Belle Arti της Φλωρεντίας διδάχτηκε ζωγραφική με καθηγητή τον F.Faruli και χαρακτική με καθηγητή τον G. Vingiano. Με την επιστροφή του στην Ελλάδα (1983) κινήθηκε μεταξύ Αθηνών και Θεσσαλονίκης, διατηρώντας εργαστήριο στους πρόποδες του όρους Πάικου.
Στη ζωγραφική και στη χαρακτική του είναι έκδηλες οι επιρροές που έχει από το έργο του Francis Bacon, ενώ ακόμη απεικονίζονται στοιχεία ελληνικής και λατινικής γραφής, αριθμοί και μαθηματικά σύμβολα που σχηματίζουν λέξεις και φράσεις. Ενσωματώνει πραγματικά αντικείμενα στις συνθέσεις του (σχοινιά, κορμούς δέντρων), οι οποίες σταδιακά χάνουν το συμβατικό τους σχήμα και αποτελούν κατασκευαστικές ενότητες. Τη δεκαετία του ’80 προχωρά στην οριστική μετάβασή του στις τρισδιάστατες κατασκευές και αφορμή για αυτήν την εξέλιξη στάθηκε η εγκατάστασή του στο Πάικο. Η εγκατάσταση όμως αυτή υπήρξε καταλυτική για να ξεκινήσει μια σειρά επεμβάσεων σε εξωτερικούς χώρους, που βρίσκονταν σε απόλυτη αντιστοιχία με το φυσικό περιβάλλον, χωρίς να διαταράσσουν τη μορφολογία ή τη λειτουργία του. Εκείνο που πρότεινε ο καλλιτέχνης με αυτού του είδους τις επεμβάσεις ήταν μια ιδιαίτερη σχέση της τέχνης με τη φύση, αλλά και ένας τρόπος για να αντιληφθεί το κοινό το έργο σαν μια ζωντανή παρουσία, παρά σαν ένα τεχνητό θέαμα. Τη δεκαετία του 1990 ο Τσακίρης δημιουργεί τεχνητά οικοσυστήματα σε εκθεσιακούς χώρους όπου ζωντανοί οργανισμοί παρουσιάζονται μπροστά στους θεατές. Αυτή τη φορά η τέχνη δεν μεταφέρεται στο ύπαιθρο, αλλά οι φυσικές λειτουργίες εγκαθίστανται στον εκθεσιακό χώρο. -
en
Yorgos Tsakiris was born in 1955 in Giannitsa, Greece. Initially, he studied at the Higher School of Electronics (1974-1977) and later attended the Accademia di Belle Arti in Florence, where he studied painting with F. Faruli and engraving with G. Vingiano. Upon his return to Greece in 1983, he divided his time between Athens and Thessaloniki while maintaining a studio at the foot of f Mount Paikos.
In his painting and engraving, influences from the work of Francis Bacon are evident, and there are also elements of Greek and Latin script, numbers, and mathematical symbols forming words and phrases. He incorporates real objects into his compositions (ropes, tree trunks), which gradually lose their conventional shapes and become constructive units.
During the 1980s, Tsakiris made a definitive transition to three-dimensional constructions, with his move to Mount Papiko being a significant factor in this shift. This period marked a series of interventions in outdoor spaces that were in perfect harmony with the natural environment, without disturbing its morphology or function. Through these interventions, the artist proposed a unique relationship between art and nature, allowing the public to perceive the artwork as a living presence rather than an artificial spectacle.
In the 1990s, Tsakiris created artificial ecosystems within exhibition spaces, where living organisms were presented to the audience. This time, art was not transferred to the outdoors, but the natural processes were integrated into the gallery space.
Αξία/ Εκτίμηση
- Αξία ασφάλισης
- 2.000
- Μονάδα
- el Ευρώ
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Εγνατίας 154, 54636 Θεσσαλονίκη
- Παλιός κωδικός
- 1996.009CΝ.0895
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Δωρεά
- Προέλευση online
- el Δωρεά του καλλιτέχνη
- en Donation of the artist
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
- Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Μόνιμη Συλλογή, Τόμος Ι/Ζωγραφική/Γλυπτική/Εγκαταστάσεις/Συναρμογές, Θεσσαλονίκη 1999, σελ. 392-395
Other metadata
- Media
MCA.MMCA.C808