-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Η ενότητα έργων «Die Damen mit den Hunden” (Κυρίες με σκυλάκια) αποτελείται από 13 έργα μεικτής τεχνικής, τα οποία προσομοιάζουν με σχέδια του Αδόλφου Χίτλερ. Η καλλιτέχνιδα παρωδεί το ύφος και τη θεματική στα έργα του Χίτλερ επεμβαίνοντας άλλοτε με μικρές και άλλοτε με μεγαλύτερες προσθήκες και αλλοιώσεις. Τα σχέδια απεικονίζουν τη μητέρα του Χίτλερ, τα λυκόσκυλά του, τις ερωμένες του, πρόσωπα και ζώα που καταδεικνύουν την ευαίσθητη πλευρά ενός ανθρώπου που αγαπά, που νοιώθει συναισθήματα για χαρακτήρες και ταυτόχρονα δείχνουν και την κλίση του στις τέχνες. Η καλλιτέχνιδα, ωστόσο, καταφέρνει με τις επεμβάσεις της να φανερώσει και μια άλλη πλευρά του, αυτήν την πιο καταστροφική, από την οποία ξεπήδησαν οι πιο βίαιες συμπεριφορές ενός δικτάτορα και καταφέρνει να καταγγείλει με αυτόν τον τρόπο τις κοινωνικές και πολιτικές αδικίες που συνέβησαν επί των ημερών του.
-
Ο Στέφανος Μιχαηλίδης έχει δημιουργήσει μια σειρά έργων, η οποία αποτελείται από πέντε ψηφιακά επεξεργασμένα που έχουν άμεσες και έμμεσες αναφορές και επιρροές από το σοβιετικό φωτομοντάζ.
Ανακατασκευάζει τα εικαστικά έργα της Ρωσικής Πρωτοπορίας και κυρίως αυτά που είχαν ως θέμα τους την εξερεύνηση του διαστήματος, τα καινούρια τεχνολογικά επιτεύγματα, την ατομική ενέργεια, την κοσμοναυπηγική, τα ζέπελιν. Αναδιανέμοντας γεωμετρικές φόρμες κατασκευάζει το όνειρο που συμβαδίζει με τον εφιάλτη: ξεκινάει με τα επιτεύγματα, τις «πρωτοπορίες» και τις «ουτοπίες» της επιστήμης, της τεχνολογίας και του μέλλοντος και καταλήγει στις αρνητικές επιπτώσεις, την αβεβαιότητα και τον πεσιμισμό για ένα μέλλον άγνωστο που δεν μπορούμε να ορίσουμε, να εκλογικεύσουμε ή να δικαιολογήσουμε.
-
Ο Στέφανος Μιχαηλίδης έχει δημιουργήσει μια σειρά έργων, η οποία αποτελείται από πέντε ψηφιακά επεξεργασμένα που έχουν άμεσες και έμμεσες αναφορές και επιρροές από το σοβιετικό φωτομοντάζ.
Ανακατασκευάζει τα εικαστικά έργα της Ρωσικής Πρωτοπορίας και κυρίως αυτά που είχαν ως θέμα τους την εξερεύνηση του διαστήματος, τα καινούρια τεχνολογικά επιτεύγματα, την ατομική ενέργεια, την κοσμοναυπηγική, τα ζέπελιν. Αναδιανέμοντας γεωμετρικές φόρμες κατασκευάζει το όνειρο που συμβαδίζει με τον εφιάλτη: ξεκινάει με τα επιτεύγματα, τις «πρωτοπορίες» και τις «ουτοπίες» της επιστήμης, της τεχνολογίας και του μέλλοντος και καταλήγει στις αρνητικές επιπτώσεις, την αβεβαιότητα και τον πεσιμισμό για ένα μέλλον άγνωστο που δεν μπορούμε να ορίσουμε, να εκλογικεύσουμε ή να δικαιολογήσουμε.
-
Ο Στέφανος Μιχαηλίδης έχει δημιουργήσει μια σειρά έργων, η οποία αποτελείται από πέντε ψηφιακά επεξεργασμένα που έχουν άμεσες και έμμεσες αναφορές και επιρροές από το σοβιετικό φωτομοντάζ.
Ανακατασκευάζει τα εικαστικά έργα της Ρωσικής Πρωτοπορίας και κυρίως αυτά που είχαν ως θέμα τους την εξερεύνηση του διαστήματος, τα καινούρια τεχνολογικά επιτεύγματα, την ατομική ενέργεια, την κοσμοναυπηγική, τα ζέπελιν. Αναδιανέμοντας γεωμετρικές φόρμες κατασκευάζει το όνειρο που συμβαδίζει με τον εφιάλτη: ξεκινάει με τα επιτεύγματα, τις «πρωτοπορίες» και τις «ουτοπίες» της επιστήμης, της τεχνολογίας και του μέλλοντος και καταλήγει στις αρνητικές επιπτώσεις, την αβεβαιότητα και τον πεσιμισμό για ένα μέλλον άγνωστο που δεν μπορούμε να ορίσουμε, να εκλογικεύσουμε ή να δικαιολογήσουμε.
-
Ο Στέφανος Μιχαηλίδης έχει δημιουργήσει μια σειρά έργων, η οποία αποτελείται από πέντε ψηφιακά επεξεργασμένα που έχουν άμεσες και έμμεσες αναφορές και επιρροές από το σοβιετικό φωτομοντάζ.
Ανακατασκευάζει τα εικαστικά έργα της Ρωσικής Πρωτοπορίας και κυρίως αυτά που είχαν ως θέμα τους την εξερεύνηση του διαστήματος, τα καινούρια τεχνολογικά επιτεύγματα, την ατομική ενέργεια, την κοσμοναυπηγική, τα ζέπελιν. Αναδιανέμοντας γεωμετρικές φόρμες κατασκευάζει το όνειρο που συμβαδίζει με τον εφιάλτη: ξεκινάει με τα επιτεύγματα, τις «πρωτοπορίες» και τις «ουτοπίες» της επιστήμης, της τεχνολογίας και του μέλλοντος και καταλήγει στις αρνητικές επιπτώσεις, την αβεβαιότητα και τον πεσιμισμό για ένα μέλλον άγνωστο που δεν μπορούμε να ορίσουμε, να εκλογικεύσουμε ή να δικαιολογήσουμε.
-
Ο Στέφανος Μιχαηλίδης έχει δημιουργήσει μια σειρά έργων, η οποία αποτελείται από πέντε ψηφιακά επεξεργασμένα που έχουν άμεσες και έμμεσες αναφορές και επιρροές από το σοβιετικό φωτομοντάζ.
Ανακατασκευάζει τα εικαστικά έργα της Ρωσικής Πρωτοπορίας και κυρίως αυτά που είχαν ως θέμα τους την εξερεύνηση του διαστήματος, τα καινούρια τεχνολογικά επιτεύγματα, την ατομική ενέργεια, την κοσμοναυπηγική, τα ζέπελιν. Αναδιανέμοντας γεωμετρικές φόρμες κατασκευάζει το όνειρο που συμβαδίζει με τον εφιάλτη: ξεκινάει με τα επιτεύγματα, τις «πρωτοπορίες» και τις «ουτοπίες» της επιστήμης, της τεχνολογίας και του μέλλοντος και καταλήγει στις αρνητικές επιπτώσεις, την αβεβαιότητα και τον πεσιμισμό για ένα μέλλον άγνωστο που δεν μπορούμε να ορίσουμε, να εκλογικεύσουμε ή να δικαιολογήσουμε.
-
Το ανθρώπινο σώμα και η κίνησή του στο χώρο αποτελούν συστατικό στοιχείο στο έργο της Αθηνάς Τάχα. Στις αρχές της δεκαετίας του ’70 δημιούργησε μια σειρά πρώιμων εννοιολογικών φωτογραφικών έργων, όπου το πρόσωπο και το σώμα, οι διαφορετικές του λειτουργίες, η κίνηση και οι ζωτικές του ανάγκες βρίσκονται στο επίκεντρο της συστηματικής της μελέτης. Το 1972 & το 1973 δημιουργεί τα Expressions #1 και Gestures #1 αντίστοιχα, τα οποία αποτελούν μια συγχρονική, εξαντλητική απεικόνιση που βασίζεται στη επιλεγμένη προβολή ορισμένων τμημάτων του σώματος. Στο Expressions #1 επικεντρώνοντας στα φυσιογνωμικά χαρακτηριστικά του προσώπου της κινεί με συστηματικό τρόπο το κάθε μέρος (μάτια, μύτη, στόμα, γλώσσα, φρύδια) με σκοπό να καταγραφούν όσο το δυνατόν περισσότερες εκδοχές μυϊκών συσπάσεων που σκιαγραφούν και διαφορετικές συναισθηματικές καταστάσεις. Στο Gestures #1 επικεντρώνεται στα δάχτυλα του χεριού, κινεί κάθε φορά ένα διαφορετικό δάχτυλο και επιχειρεί να φωτογραφίσει διαδοχικά όλες τις πιθανές κινήσεις τους.
-
Το ανθρώπινο σώμα και η κίνησή του στο χώρο αποτελούν συστατικό στοιχείο στο έργο της Αθηνάς Τάχα. Στις αρχές της δεκαετίας του ’70 δημιούργησε μια σειρά πρώιμων εννοιολογικών φωτογραφικών έργων, όπου το πρόσωπο και το σώμα, οι διαφορετικές του λειτουργίες, η κίνηση και οι ζωτικές του ανάγκες βρίσκονται στο επίκεντρο της συστηματικής της μελέτης. Το 1972 & το 1973 δημιουργεί τα Expressions #1 και Gestures #1 αντίστοιχα, τα οποία αποτελούν μια συγχρονική, εξαντλητική απεικόνιση που βασίζεται στη επιλεγμένη προβολή ορισμένων τμημάτων του σώματος. Στο Expressions #1 επικεντρώνοντας στα φυσιογνωμικά χαρακτηριστικά του προσώπου της κινεί με συστηματικό τρόπο το κάθε μέρος (μάτια, μύτη, στόμα, γλώσσα, φρύδια) με σκοπό να καταγραφούν όσο το δυνατόν περισσότερες εκδοχές μυϊκών συσπάσεων που σκιαγραφούν και διαφορετικές συναισθηματικές καταστάσεις. Στο Gestures #1 επικεντρώνεται στα δάχτυλα του χεριού, κινεί κάθε φορά ένα διαφορετικό δάχτυλο και επιχειρεί να φωτογραφίσει διαδοχικά όλες τις πιθανές κινήσεις τους.
-
Η λίμνη Αράλη, μια λίμνη 5 εκατομμυρίων ετών, βρίσκεται στην κεντρική Ασία μεταξύ του Καζακστάν και του Ουζμπεκιστάν. Λόγω του μεγάλου της μεγέθους, υπήρξε η τέταρτη μεγαλύτερη λίμνη στον κόσμο, και του αλμυρού της νερού πήρε το όνομα αυτό που σημαίνει «θάλασσα νησιών». Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960 όταν αποφασίστηκε η εκτροπή των ποταμών Αμούν Ντάρια και Σιρ Ντάρια που τροφοδοτούσαν την Αράλη προς τις ερήμους της Κεντρικής Ασίας για να ενισχυθεί η αναπτυσσόμενη τότε βιομηχανία βαμβακιού, η στάθμη της λίμνης έπεσε και το τμήμα της λίμνης που βρισκόταν στην πλευρά του Ουζμπεκιστάν σταδιακά αποστραγγίστηκε και μεταβλήθηκε σε έρημο. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα να καταρρεύσει η αλιεία και οι γύρω περιοχές που εξαρτώνταν από αυτήν, να εξαφανιστούν τα φυτά και τα ζώα και να μεταβληθεί το μέρος σε ένα τεράστιο νεκροταφείο καραβιών. Επιπρόσθετα, το αλμυρό νερό της λίμνης που είχε μολυνθεί με φυτοφάρμακα και λιπάσματα, όταν αποστραγγίστηκε και έγινε σκόνη, μεταφερόταν με τον αέρα στις γύρω περιοχές καθιστώντας την περιοχή επικίνδυνη για τη δημόσια υγεία. Ο Tursun Ali σε συνεργασία με τον Viktor An αποτυπώνουν με τον φακό τους την οικολογική καταστροφή που έχει συντελεστεί.
-
Στην ενότητα έργων «Leisure Time» η Ελένη Μουζακίτη επικεντρώνεται στην απεικόνιση δημόσιων χώρων αναψυχής (π.χ. πάρκα, παραλίες, καφέ). Όπως η ίδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει: «Μέσω της παρουσίας των ανθρώπων στους χώρους αυτούς επιχειρώ να καταγράψω ορατές εκδηλώσεις της έννοιας της απορρόφησης και της καταλλαγής που εδώ μοιάζει να κυριαρχεί. Επιχειρώ τέλος να διερευνήσω τις πιθανές κρυμμένες πολιτικές συνδηλώσεις της γεωγραφίας του ελεύθερου χρόνου».
-
Στην ενότητα έργων «Leisure Time» η Ελένη Μουζακίτη επικεντρώνεται στην απεικόνιση δημόσιων χώρων αναψυχής (π.χ. πάρκα, παραλίες, καφέ). Όπως η ίδια η καλλιτέχνιδα σημειώνει: «Μέσω της παρουσίας των ανθρώπων στους χώρους αυτούς επιχειρώ να καταγράψω ορατές εκδηλώσεις της έννοιας της απορρόφησης και της καταλλαγής που εδώ μοιάζει να κυριαρχεί. Επιχειρώ τέλος να διερευνήσω τις πιθανές κρυμμένες πολιτικές συνδηλώσεις της γεωγραφίας του ελεύθερου χρόνου».
-
Στα έργα της περιόδου 2010-2012 ο Νίκος Τριανταφύλλου δημιουργεί «σκανογραφήματα»: σκανάρει σε υψηλή ανάλυση και εκτυπώσει σε αρχειακό χαρτί συνθέσεις με λουλούδια, ρούχα, βιβλία και άλλα διακοσμητικά αντικείμενα. Δημιουργεί νεκρές φύσεις, ονειρικές εικόνες που περιέχουν αντικείμενα συμβολικά φορτισμένα, όπου η επιπεδότητα της εικόνας ενισχύει τον ανοίκειο χαρακτήρα μιας δουλειάς που βασικά στοχεύει στην προσωπική ενδοσκόπηση.
-
Στα έργα της περιόδου 2010-2012 ο Νίκος Τριανταφύλλου δημιουργεί «σκανογραφήματα»: σκανάρει σε υψηλή ανάλυση και εκτυπώσει σε αρχειακό χαρτί συνθέσεις με λουλούδια, ρούχα, βιβλία και άλλα διακοσμητικά αντικείμενα. Δημιουργεί νεκρές φύσεις, ονειρικές εικόνες που περιέχουν αντικείμενα συμβολικά φορτισμένα, όπου η επιπεδότητα της εικόνας ενισχύει τον ανοίκειο χαρακτήρα μιας δουλειάς που βασικά στοχεύει στην προσωπική ενδοσκόπηση.
-
Στα έργα της περιόδου 2010-2012 ο Νίκος Τριανταφύλλου δημιουργεί «σκανογραφήματα»: σκανάρει σε υψηλή ανάλυση και εκτυπώσει σε αρχειακό χαρτί συνθέσεις με λουλούδια, ρούχα, βιβλία και άλλα διακοσμητικά αντικείμενα. Στη σύνθεση "The Gates of Paradise. Still Life after Jan van Kessel", όπως μαρτυρά και ο ίδιος ο τίτλος, είναι εμφανείς οι επιρροές από τον φλαμανδό καλλιτέχνη. Η νεκρή φύση που αποτυπώνεται στο χαρτί με τα αντικείμενα που έχουν συμβολικό περιεχόμενο σκιαγραφούν μία ζωγραφική επιφάνεια, όπου η επιπεδότητα της εικόνας ενισχύει τον ανοίκειο χαρακτήρα μιας δουλειάς που βασικά στοχεύει στην προσωπική ενδοσκόπηση.
-
Στα έργα της περιόδου 2010-2012 ο Νίκος Τριανταφύλλου δημιουργεί «σκανογραφήματα»: σκανάρει σε υψηλή ανάλυση και εκτυπώσει σε αρχειακό χαρτί συνθέσεις με λουλούδια, ρούχα, βιβλία και άλλα διακοσμητικά αντικείμενα. Δημιουργεί νεκρές φύσεις, ονειρικές εικόνες που περιέχουν αντικείμενα συμβολικά φορτισμένα, όπου η επιπεδότητα της εικόνας ενισχύει τον ανοίκειο χαρακτήρα μιας δουλειάς που βασικά στοχεύει στην προσωπική ενδοσκόπηση.
