-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Γωνία Ερμού και Βενιζέλου, όπου δολοφονήθηκε ο Γρηγόρης Λαμπράκης στις αρχές της δεκαετίας του 1960.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Δωδεκανήσου. Μία άποψη του κινηματογράφου "Πάνθεον', όπου στις 29 Απριλίου οι απεργοί εξέλεξαν την Κεντρική Επιτροπή της απεργίας του Μάη του 1936, αλλά και το Καφέ "Κρυστάλ", όπου οι εργαζόμενοι αποφάσισαν να συνεχίσουν την απεργία και μετά πήγαν στο κτίριο της Γενικής Διοίκησης Μακεδονίας για να το ανακοινώσουν.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Πλατεία Βαρδαρίου, όπου ο στρατός ετοιμάστηκε για να επιτεθεί στους απεργούς κατά την απεργία του Μαΐου του 1936.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Το Σιντριβάνι στην Εγνατία. Κατά τη διάρκεια της απεργίας το Μάιο του 1936 μετά την κηδεία των θυμάτων, ένας αξιωματικών του στρατού απευθύνεται στο πλήθος στις 10 Μαΐου. Μια μέρα πριν, πολλοί στρατιώτες που είχαν αρχικά σταλεί για να διασπάσουν την απεργία ενώνονται με τους απεργούς.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Η Πολυτεχνική Σχολή του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης. Τόπος εξέγερσης κατά της στρατιωτικής χούντας του Παπαδόπουλου-Ιωαννίδη-Παττακού-Μακαρέζου το 1973.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Πλατεία Αριστοτέλους, ένας τόπος συγκεντρώσεων του Κομμουνιστικό Κόμματος Ελλάδας.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Πλατεία Ελευθερίας. Το 1910 η Φεντερασιόν, διοργάνωσε την 1η Μαΐου γιορτή στην Πλατεία Ελευθερίας. (Η Φεντερασιόν, ιδρύθηκε τον Ιούλιο του 1909 από διανοούμενους της πόλης, όπως ο Αβραάμ Μπεναρόγια, προκειμένου να τονώσουν το ηθικό και πνευματικό επίπεδο των εργατών. Σύντομα η Φεντερασιόν έγινε μια πολιτική οργάνωση για την υπεράσπιση, νομική και οικονομική, των δικαιωμάτων της εργατικής τάξης. Η Φεντερασιόν ήταν οργανωμένη σε ομοσπονδιακή βάση, προκειμένου να συμμετάσχουν οι εργαζόμενοι όλων των εθνικοτήτων). Κατά τη διάρκεια της απεργίας το Μάιο του 1936, η Πλατεία Ελευθερίας χρησίμευε ως τόπος συνάντησης για τους εργαζόμενους που συμμετείχαν στην απεργία.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Πλατεία Ελευθερίας. Το 1910 η Φεντερασιόν, διοργάνωσε την 1η Μαΐου γιορτή στην Πλατεία Ελευθερίας. (Η Φεντερασιόν, ιδρύθηκε τον Ιούλιο του 1909 από διανοούμενους της πόλης, όπως ο Αβραάμ Μπεναρόγια, προκειμένου να τονώσουν το ηθικό και πνευματικό επίπεδο των εργατών. Σύντομα η Φεντερασιόν έγινε μια πολιτική οργάνωση για την υπεράσπιση, νομική και οικονομική, των δικαιωμάτων της εργατικής τάξης. Η Φεντερασιόν ήταν οργανωμένη σε ομοσπονδιακή βάση, προκειμένου να συμμετάσχουν οι εργαζόμενοι όλων των εθνικοτήτων). Κατά τη διάρκεια της απεργίας το Μάιο του 1936, η Πλατεία Ελευθερίας χρησίμευε ως τόπος συνάντησης για τους εργαζόμενους που συμμετείχαν στην απεργία.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Ο Λευκός Πύργος. Στις 10 Μαΐου του 1936, στις 10 το πρωί, οι απεργοί συναντήθηκαν μπροστά από το Λευκό Πύργο και την Εθνικής Αμύνης για να προσπαθήσουν να κάψουν το 4ο Αστυνομικό Τμήμα της πόλης.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Το γραφείο Κ.Κ.Ε. στην Εγνατία οδό. Το 1924, το Σοσιαλιστικό Εργατικό Κόμμα Ελλάδας (ιδρύθηκε το 1918) άλλαξε το όνομά του σε Κομμουνιστικό Κόμμα Ελλάδας (ΚΚΕ).
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Το Εργατικό Κέντρο της Θεσσαλονίκης στην οδό Ολύμπου, που ιδρύθηκε το 1917.
-
Η ενότητα Κομμουνιστική Περιήγηση της Θεσσαλονίκης, η οποία αποτελείται από 38 φωτογραφίες, αποτελεί μια φωτογραφική αποτύπωση επιλεγμένων σημείων της πόλης, τα οποία συνδέθηκαν κατά το παρελθόν με σημαντικά γεγονότα που αφορούσαν την ιστορία του κομμουνιστικού κόμματος της Θεσσαλονίκης και του εργατικού κινήματος. Σημαντικός αρωγός στο όλο του εγχείρημα υπήρξε η ιστορικός Εύα Γάλλου, η οποία υπέδειξε στον καλλιτέχνη τα σημεία ενδιαφέροντος, τα οποία εκείνος με τη σειρά του επισκέφθηκε και φωτογράφισε. Τα έργα, τα οποία εκτίθενται κατά κανόνα στην πλειοψηφία τους μαζί, επιχειρούν να φέρουν στη μνήμη τα γεγονότα του Μάη του 1936, τα οποία λειτούργησαν στη συνέχεια ως πρόσχημα για την επιβολή του δικτατορικού καθεστώτος της 4ης Αυγούστου. Ακόμη, καλούν τον θεατή να αναρωτηθεί κατά πόσο είναι εμφανή τα σημάδια της ιστορίας στο σύγχρονο αστικό τοπίο.
Γωνία Εγνατίας και Βενιζέλου. Σήμερα, το κτήριο που στεγάζει την Ένωση Καπνεργατών. Κατά τη διάρκεια της απεργίας των καπνεργατών του Μάη του 1936, η αστυνομία έστησε ενέδρα στους απεργούς από τα μπαλκόνια των γύρων κτηρίων.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
-
Μία ακόμη φωτογραφική ενότητα της Λίζης Καλλιγά με έντονες επιρροές από την αρχαιότητα είναι η σειρά “New Life” του 2007. Σε αυτήν η καλλιτέχνιδα φωτογραφίζει την πίσω όψη αγαλμάτων και ανθρώπων στο ύψος της κεφαλής. Με αυτή την επιλογή δημιουργεί πρωτότυπα πορτραίτα, ενώ δίνει στον θεατή την ευκαιρία να δημιουργήσει ιδιότυπους συσχετισμούς. Δεν πρόκειται για μια ιστορική καταγραφή, ωστόσο μέσα από αυτήν ο θεατής μπορεί να ανακαλύψει κοινωνικά, αισθητικά και πολιτιστικά στοιχεία που συναντώνται τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν. Η ταυτότητα αγαλμάτων και ανθρώπων αποτελεί δευτερεύον χαρακτηριστικό, ενώ η επιλογή της πίσω όψης της κεφαλής ως κεντρικό σημείο αποτύπωσης και αναφοράς δίνει έναν νέο ορισμό στην έννοια του πορτραίτου.
