-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στη συγκεκριμένη ψηφιακή εκτύπωση ο Georges Bataille, Γάλλος διανοούμενος και λογοτέχνης, αποτυπώνεται επάνω σε έργο του Αμερικανού καλλιτέχνη "Cy" Twombly.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στη συγκεκριμένη ψηφιακή εκτύπωση η στοχαστική μορφή του Αμερικανού λογοτέχνη και ποιητή Jack Kérouac συναντά τις μακάβριες απεικονίσεις του Βέλγου ζωγράφου και χαράκτη James Ensor.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στη συγκεκριμένη ψηφιακή εκτύπωση ο James Baldwin, Αμερικανός μυθιστοριογράφος, δοκιμιογράφος, θεατρικός συγγραφέας, ποιητής και κοινωνικός κριτικός σε έργο του Βρετανού καλλιτέχνη Francis Bacon.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στο συγκεκριμένο έργο διαγράφεται η μορφή του Paul Celan (Ρουμάνος ποιητής και μεταφραστής) επάνω σε σύνθεση του Αμερικανού ζωγράφου "Cy" Twombly.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στο συγκεκριμένο έργο διαγράφεται η μορφή του Νορβηγoύ δραματικού συγγραφέα, θεατρικού σκηνοθέτη και ποιητή του 19ου αιώνα Henrik Ibsen σε σύνθεση του ζωγράφου και χαράκτη Emil Nolde.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στη συγκεκριμένη ψηφιακή εκτύπωση ο Νίκος Πουλαντζάς, θεωρητικός της πολιτικής κοινωνιολογίας, σε έργο του γερμανού ζωγράφου και χαράκτη Franz Marc.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Εδώ ο Γερμανός φιλόσοφος Martin Heidegger αποτυπώνεται σε σύνθεση του Αμερικανού καλλιτέχνη Roy Lichtenstein.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στη συγκεκριμένη εκτύπωση η Αγγλίδα συγγραφέας Virginia Woolf αποτυπώνεται σε έργο του Άγγλου ζωγράφου William Turner.
-
Η ψηφιακή εκτύπωση είναι το αποτέλεσμα του έργου-ψηφιακής εφαρμογής Game of Fortune, το οποίο παρομοιάζει με τα τυχερά παιχνίδια «κουλοχέρης», «φρουτάκια» κ.ά. Στην πρώτη στήλη της ψηφιακής εφαρμογής-παιχνιδιού «ρολάρουν» επεξεργασμένες φωτογραφίες από έργα γνωστών ζωγράφων, ενώ στη δεύτερη πορτραίτα γνωστών στοχαστών του 19ου και 20ου αιώνα. Ο παίχτης-χρήστης της εφαρμογής πατάει το κουμπί έναρξης του παιχνιδιού και οι εικόνες αρχίζουν να «τρέχουν», ώσπου καταλήγουν σε έναν τυχαίο συνδυασμό των προηγούμενων εικόνων, ο οποίος εμφανίζεται στην τρίτη στήλη της οθόνης. Εφόσον ο χρήστης είναι ευχαριστημένος από τον συνδυασμό των εικόνων που προέκυψαν τυχαία, προχωράει στην εκτύπωση και έτσι προκύπτει ένα μοναδικό έργο υπογεγραμμένο από την καλλιτέχνη σε αρχειακό χαρτί Α4.
Στο συγκεκριμένο έργο διαγράφεται η μορφή του Buster Keaton (Αμερικανός κωμικός ηθοποιός, σκηνοθέτης, σεναριογράφος και παραγωγός) επάνω σε σύνθεση του Ολλανδού ζωγράφου Hieronymus Bosch.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Κοιτώνες του Πανεπιστημίου της Μόσχας: Χώρος συνεύρεσης κατά την περίοδο 1970-1980.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Λωρίδα Sapunov: Χώρος συνεύρεσης κατά την περίοδο 1970-1980.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Πλατεία Manezh: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του '30.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Σταθμός Kazan: Χώρος συνεύρεσης κατά τις δεκαετίες 1950-1960.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Δημόσιες τουαλέτες στη Λεωφόρο Gogol: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του '30.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Λεωφόρος Nikitsky: Χώρος συνεύρεσης κατά τις δεκαετίες 1920-1930.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Δημόσιες τουαλέτες στο Μουσείο Λένιν: Χώρος συνεύρεσης κατά το χρονικό διάστημα 1950-1980.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Δημόσιες τουαλέτες στο Πάρκο Gorky: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του 1970.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Δημόσιες τουαλέτες: Χώρος συνεύρεσης κατά τη χρονική περίοδο από τα τέλη της δεκαετίας του '20 έως τα μέσα της δεκαετίας του '30.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Κεντρικά Λουτρά: Χώρος συνεύρεσης κατά τη χρονική περίοδο από τις αρχές της δεκαετίας του '30 έως τα τέλη της δεκαετίας του '80.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Δημόσιες Τουαλέτες στο Πολυκατάστημα GUM: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του '50.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Πλατεία Sverdlov: Χώρος συνεύρεσης κατά τη χρονική περίοδο από τα μέσα της δεκαετίας του '30 έως τα τέλη της δεκαετίας του '80.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Λεωφόρος Chistoprudny: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του '30.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Μνημείο Yuri Dolgoruky: Χώρος συνεύρεσης κατά τη δεκαετία του '80.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Λουτρά Sanduny: Χώρος συνεύρεσης κατά την περίοδο 1970-1980.
-
Η ενότητα έργων «Μόσχα» αποτελείται από μία σειρά 31 φωτογραφιών, οι οποίες απεικονίζουν τόπους-πλατείες που υπήρξαν μέρη συνεύρεσης ομοφυλοφίλων στη Μόσχα από τη δεκαετία του ’20 έως την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης. Τα μέρη που φωτογράφισε ο καλλιτέχνης το 2008 σε απλό αλλά συνάμα ντοκιμαντερίστικο ύφος, υπήρξαν τόποι κατασκευής της ομοφυλόφιλης ταυτότητας των κατοίκων της πόλης, ενώ αντιμετωπίζονται από τον φωτογράφο ως ένα μέρος θρήνου για τις ζωές των καταπιεσμένων πολιτών. Όπως αναφέρει ίδιος ο καλλιτέχνης στην εισαγωγή της ομώνυμης έκδοσης που συνοδεύει αυτήν την ενότητα έργων «Το project Μόσχα ασχολείται με την ιστορική υπόσχεση της Οκτωβριανής Επανάστασης προς την ομοφυλοφιλική κοινότητα και αντικατοπτρίζει την ομόφυλη εμπειρία στη Σοβιετική Ρωσία». Στις φωτογραφίες δεν αποτυπώνονται ομοφυλόφιλοι, δεν υπονοείται καν η παρουσία τους εκεί. Στην πραγματικότητα δεν απεικονίζονται ανθρώπινες παρουσίες καθώς οι χώροι είναι κενοί, αποστειρωμένοι. Η ομώνυμη έκδοση περιλαμβάνει ακόμη μια επιστολή του 1934, του Βρετανού ομοφυλόφιλου κομμουνιστή δημοσιογράφου Harry Whyte με ερωτήσεις προς τον Ιωσήφ Στάλιν σχετικά με τη συμβατότητα της ομοφυλοφιλίας με τον Κομμουνισμό και με γενικότερα σχετικά θέματα προς συζήτηση.
Κήπος μπροστά από το Θέατρο Bolsoi: Χώρος συνεύρεσης κατά το χρονικό διάστημα 1940-1980.
