MMA.CC.143
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MMA.CC.143
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Έργο ζωγραφικής
- en Painting
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- el Σουπρεματισμός
- el Μοντέρνα τέχνη
- en Russian Avantgarde
- en Suprematism
- en Modern art
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Σύνθεση με τρεις φόρμες. Ουνόβις
- en Composition of Three Forms. Unovis
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Σένκιν, Σεργκέι (1894-1963)
- en Senkin, Sergei (1894-1963)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1919
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1919
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1919
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 50.1
- Πλάτος σε εκατοστά
- 41.7
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Λάδι σε κόντραπλακέ
- En Oil on plywood
- Τεχνικές
- el Ελαιογραφία
- en Oil painting
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
- el Η ατομική δημιουργία του Σένκιν ως μέλος του Ούνοβις έφτασε ως σήμερα αποσπασματικά. Ό,τι διασώθηκε σε ολοκληρωμένη μορφή αποδεικνύει μια ακατάβλητη έφεση για συνεχή πειραματισμό. Ο Σένκιν πειραματιζόταν με τον όγκο διαφόρων υλικών και αργότερα με το φωτομοντάζ. Το έργο από τη Συλλογή Κωστάκη δείχνει το “νυχτερινό” του σουπρεματιστή του χώρου, ο οποίος επιχειρεί να απεικονίσει την καθαρή ενέργεια. Η χρονολόγηση του έργου είναι πραγματική. Η προσθήκη της λέξης “Ούνοβις” στον τίτλο του πίνακα έγινε κατά πάσα πιθανότητα αργότερα, αφού η ονομασία δεν υπήρχε το 1919.
- en The artist’s Unovis oeuvre has come down to date in a very fragmentary form. Nevertheless, what is extant, shows his striving for a constant experiment: Senkin experimented with volume, various materials and later on with photomontages. The work from Costakis collection exemplifies a “nocturnal” spatial Suprematist, troubled by the depiction of the light stream - the ray, i. e. By exposing pure energy. This painting is dated correctly. However, the word “Unovis” in its title was most probably added later on, since it did not exist in 1919. Suprematism.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
- el Ο Σεργκέι Γιάκοβλεβιτς Σένκιν (Ποκρόφσκοε-Στρέσνεβο της σημερινής Μόσχας, 13 Ιουλίου 1894 - Μόσχα, 12 Απριλίου 1963) σπούδασε στο Ινστιτούτο Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής και στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) της Μόσχας, στο εργαστήριο του Mαλέβιτς (1918-1919). Το 1920 ήταν καλλιτέχνης του στρατού στο Εκατερινενμπούργκ των Ουραλίων και την ίδια χρονιά συνέχισε την εκπαίδευσή του στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ). Ως ζωγράφος, από το 1918 ως το 1922, συνδέθηκε με το σουπρεματισμό σχηματίζοντας μαζί με τους Kλούτσις και Λισίτσκι μια ξεχωριστή παράμετρό του, βασισμένη στις φορμαλιστικές αρχές του συστήματος του Mαλέβιτς, χωρίς όμως να μοιράζονται τους φιλοσοφικούς στοχασμούς του. Στο διάστημα 1920-1921 δημιούργησε μία σειρά κατασκευών βασισμένος στις συγκεκριμένες αυτές αρχές. Το 1921 πραγματοποίησε ατομική έκθεση με τίτλο Τριάντα έργα. Ρεαλισμός, Κυβισμός, Φουτουρισμός, Σουπρεματισμός και Σουπρεματισμός του χώρου στην καλλιτεχνική λέσχη «Σεζάν». Το 1922 εξέθεσε σουπρεματιστικά του έργα στην «Ένωση Νέων Καλλιτεχνικών Τάσεων» της Πετρούπολης και το 1923 με τον Κλούτσις δημοσίευσε το άρθρο «Εργαστήριο της Επανάστασης» για το περιοδικό ΛΕΦ (Αριστερό Μέτωπο των Τεχνών). Στις δεκαετίες του 1920 και 1930 εργάστηκε ως σχεδιαστής μαζικών εορταστικών εκδηλώσεων, βιβλίων, περιοδικών και αφισών, κάνοντας ευρεία χρήση του φωτομοντάζ. Το 1928 μαζί με τον Λισίτσκι παρουσίασε μια μεγάλη "φωτο-τοιχογραφία" για το σοβιετικό περίπτερο στη Διεθνή Έκθεση Τύπου της Κολωνίας. Στις δεκαετίες του 1940 και του 1950 εργάστηκε κυρίως ως σχεδιαστής.
-
en
Sergei Yakovlevich Senkin (Pokrovskoe-Streshnevo -now Moscow-, July 13th, 1894; Moscow, April 12th, 1963) attended the Institute of Painting, Sculpture and Architecture in Moscow (1914-1915) and studied at the Free State Art Studios (SVOMAS) at Malevich’s studio (1918-1919). In 1920 he joined the army at Ekaterinenburg in the Urals, as an artist-designer and continued his education at the Higher State Art-Technical Studios (VKHUTEMAS). As a painter, from 1918 to 1922 he followed the Suprematist style, and together with Klutsis and Lissitzky, developed a separate parameter based on the formalistic principles of Malevich’s system, without sharing though his teacher’s philosophical dogma. During the years 1920-1921 he produced a series of spatial constructions based on those principles. In 1921 he held an exhibition at the artistic club “Cézanne” entitled Thirty works. Realism, Cubism, Futurism, Suprematism, and Spatial Suprematism. In 1922 his suprematist works were presented at the “Association of New Trends in Art” exhibition in Petrograd and in 1923 he wrote an article with Klucis for the journal LEF (Left Front of the Arts) entitled «Workshop of the Revolution”.
In the 1920s and 1930s he worked as a designer of mass celebrations, as a graphic designer and poster artist. He made extensive use of photomontage. In 1928 he collaborated with Lissitzky and made a large “photofresco” for the Soviet Pavilion at the Pressa in Cologne. During the 1940s and 1950s he worked mainly as a designer.
Αξία/ Εκτίμηση
- Αξία ασφάλισης
- 60.000
- Μονάδα
- el Στερλίνες
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
- Παλιός κωδικός
- CC-0946/S.Senkin-/255.78-24
- Κωδικός ΥΠΠΟ: 24, Κωδικός Κωστάκη: 255.78, Κωδικός Pictura: C162
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
- Russian Avant-Garde. The George Costakis Collection. Angelica Zander Rudenstine (general editor), New York 1981, αρ. 1069, σελ. 462.
- Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Κωστάκη, Γενική Επιμέλεια Άννα Καφέτση, Εθνική Πινακοθήκη – Μουσείο Αλέξανδρου Σούτζου, Αθήνα 1995.
- Licht und Farbe in der Russischen Avant-Garde. Die Sammlung Costakis aus dem Staatlichen Museum fur Zeitgenossische Kunst Thessaloniki, Martin-Gropius-Bau Βερολίνο 2004-2005, Dumont 2004.
- Θεσσαλονίκη. Συλλογή Γιώργου Κωστάκη. Restart, [Κατάλογος ομώνυμης έκθεσης, Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Θεσσαλονίκη 30.06.2018-16.09.2019], Θεσσαλονίκη 2018
Παρατηρήσεις
- Παρατηρήσεις
-
Σύνθεση με τρεις φόρμες. Ουνόβις. 1919. Λάδι σε κοντραπλακέ. 50.1 x 41.7. Μονόγραμμα και χρονολογία κ. δ.: Σ. 19. Όπισθεν υπογραφή και χρονολογία: Σένκιν 1919.
-
Σημειώσεις - Παραπομπές Έργου: Καφέτση εικ. 161, σελ. 233.
Δημιουργία - Παραπομπές: Καφέτση, 686. - Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Περιγραφή:ΟΥΝΟΒΙΣ (Επιβεβαιωτές της Νέας Τέχνης): Επρόκειτο για μια οργάνωση σπουδαστών και καλλιτεχνών που ιδρύθηκε στις αρχές του 1920 στην πόλη Βίτεμπσκ της Λευκορωσίας από τον Καζιμίρ Μαλέβιτς και επεδίωκε τη διερεύνηση και εφαρμογή των νέων θεωριών στην τέχνη και ιδίως της θεωρίας του σουπρεματισμού, με απώτερο στόχο τον σχεδιασμό της νέας σοβιετικής κοινωνίας μέσω της τέχνης. Η ομάδα έδωσε έμφαση στην δημόσια εικόνα της πόλης διακοσμώντας προσόψεις κτιρίων, επιγραφές καταστημάτων, τραμ, εσωτερικά θεάτρων και δημόσιων υπηρεσιών κλπ. Στενοί συνεργάτες του Καζιμίρ Μαλέβιτς στην ομάδα «ΟΥΝΟΒΙΣ» ήταν ο Ελ Λισίτσκι, ο Ιλιά Τσάσνικ, ο Νικολάι Σουέτιν, η Γιεβγκένια Μαγκαρίλ κ.α. Η ομάδα απέκτησε και παραρτήματα σε επαρχιακές πόλεις της Ρωσίας, όπως στο Ορενμπουργκ και στο Σμολένσκ. Η ομάδα «ΟΥΝΟΒΙΣ» διαλύθηκε το καλοκαίρι του 1922 όταν αποφοίτησαν οι πρώτοι σπουδαστές. Στη συνέχεια ο Καζιμίρ Μαλέβιτς διηύθυνε το Ινστιτούτο «ΓΚΙΝΧΟΥΚ» στην Πετρούπολη.
- Περιγραφή - Παραπομπές: Καφέτση, 482.
Other metadata
- Media
MMA.CC.143