Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

Κωδικός έργου

MMA.CC.208

Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου

el Μακέτα

el Κατασκευή

en Maquette

en Construction

Μουσείο

el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

en Museum of Modern Art

Συλλογή

el Συλλογή Κωστάκη

en Costakis Collection

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)

el Ρωσική Πρωτοπορία

el Κονστρουκτιβισμός

el Μοντέρνα τέχνη

en Russian Avantgarde

en Constructivism

en Modern art

Τίτλος έργου

el Μεταλλικές αψίδες για σχεδιαζόμενο μνημείο στον Ι. Μ. Σβερντλόφ (μακέτα)

en Metal Arches for a Projected Monument to Y.M. Sverdlov (maquette)

Δημιουργός

el Μπάμπιτσεφ, Αλεξέι (1887-1963)

en Babichev, Aleksei (1887-1963)

Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας

1924

Πιο πρώιμη χρονολογία (από)

1924

Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)

1924

Ύψος σε εκατοστά

39.5

Πλάτος σε εκατοστά

70

Μήκος σε εκατοστά

70

Τεχνικές

el Μέταλλο

en Metal

Περιγραφή έργου

el Μακέτα που απεικονίζει κατασκευή, η οποία αποτελείται από δύο όμοια ή σχεδόν όμοια και χιαστί διασταυρούμενα καμπυλόγραμμα μοτίβα (τόξα) από σίδερο, εν είδει χωροδικτυωμάτων. Οι απολήξεις στήριξης της κατασκευής καταλήγουν σε ακίδες.

en Model depicting a structure consisting of two identical or nearly identical and crosswise crossed curvilinear patterns (arcs) of iron, in the form of a spatial grid. The supporting ends of the structure end in pins.

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού

el O Αλεξέι Βασίλιεβιτς Μπάμπιτσεφ (Μόσχα, 2 Μαρτίου 1887 – Μόσχα, 1 Μαΐου 1963) σπούδασε μαθηματικά στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας και ταυτόχρονα μαθήτευσε στα εργαστήρια των Ιβάν Ντουντίν και Κονσταντίν Γιουόν (1905-1906). Τα χρόνια 1907-1913 παρακολούθησε μαθήματα στο Ινστιτούτο Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας και το 1913 συμμετείχε στην έκθεση Ο Kόσμος της Τέχνης. Μετά την αποφοίτησή του επισκέφθηκε τη Βιέννη, το Βερολίνο και το Παρίσι, όπου μαθήτευσε για σύντομο χρονικό διάστημα κοντά στον Αντουάν Μπουρντέλ. Το 1914 ταξίδεψε στην Ελλάδα. Με την επιστροφή του στη Μόσχα άνοιξε το δικό του εργαστήριο (1915).
Δίδαξε στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) (1918-1920) και στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ), (1920-1921). Ήταν μέλος της ομάδας γλυπτών «Μονόλιθος», στην οποία συμμετείχαν και οι Μπορίς Κορολιόφ, Βέρα Μούχινα και Σεργκέι Κομενκόφ (1919-1920). Η ομάδα αφοσιώθηκε στην πραγματοποίηση μνημειακών γλυπτών προπαγανδιστικού χαρακτήρα. Από τα τέλη του 1920 και μέχρι το 1923 ήταν μέλος του Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (IΝΧΟΥΚ) της Μόσχας, όπου συνδέθηκε με τους κονστρουκτιβιστές και αναδείχθηκε ως εκπρόσωπος της θεωρίας και της μεθόδου του κινήματος. Από το 1923 υπήρξε διευθυντής της Σχολής Εργατών (ΡΑΜΠΦΑΚ) στα ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ. Τα χρόνια 1926-1929 συμμετείχε στις εκθέσεις της «Ένωσης Καλλιτεχνών Επαναστατικής Ρωσίας» (AΧΡΡ). Στη συνέχεια επέστρεψε σε μια αναπαραστατική γλυπτική και ταυτόχρονα ζωγράφιζε πίνακες επηρεασμένος έντονα από τον Σεζάν. Δίδαξε στο Πολυγραφικό Ινστιτούτο (1930- 1943) και στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο (1944-1963) της Μόσχας.

en Aleksei Vasilievich Babichev (Moscow, March 2nd, 1887; Moscow, May 1st, 1963) studied at the Department of Mathematics of the University of Moscow and at the same time at the private studios of Ivan Dudin and Konstantin Yuon (1905-1906). From 1907 to 1913 he attended the Institute of Painting, Sculpture and Architecture in Moscow and in 1913 he participated in the World of Art exhibition. After his graduation he visited Vienna, Berlin and Paris, where he studied briefly with Antoine Bourdelle, and in 1914 he visited Greece. After returning to Moscow, in 1915, he set up his studio. From 1918 to 1920 he taught at the Free State Art Studios (SVOMAS) and from 1920 to 1921 he was a professor at the Higher State Art-Technical Studios (VKHUTEMAS). He was a member of the “Monolith” group of sculptors, which included Boris Korolev, Sergei Konenkov and Vera Mukhina (1919-1920). The group was deeply interested in the realization of monumental sculpture for propaganda purposes. He was a member of the Institute of Artistic Culture (INKHUK) in Moscow, where he came in contact with the Constructivists and evolved into a preminent methodologist and theoretician of Constructivism (1920-1923). From 1923 he directed the Department of Art of the Workers’ Faculty (RAFBAK) at VKHUTEMAS. From 1926 to 1929 he participated in the exhibitions of the Association “Artists of Revolutionary Russia” (AKhRR). He returned to representational sculpture and painted in a cézannesque manner. He taught at the Polygraphic Institute (1940-1943) as well as the Architectural Institute (1944-1963) in Moscow.

Αξία ασφάλισης

500.000

Μονάδα

el Στερλίνες

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση

el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη

Παλιός κωδικός

CC-0003/A.Babichev-/314.80-417

Κωδικός ΥΠΠΟ: 417, Κωδικός Κωστάκη: 314.80, Κωδικός Pictura: C689

Τρόπος απόκτησης

el Αγορά

Προέλευση online

el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη

en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family

Λεπτομέρειες προέλευσης

Αποκτήθηκε από τη χήρα του καλλιτέχνη, Natalia Babicheva

Βιβλιογραφία

Καφέτση Ι: Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930 Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, 6/12/1995-8/4/1996, Υπουργείο Πολιτισμού, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτζου, Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.
Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.

Lodder Chr., Russian Constructivism, Yale University 1983.
Dmitrii Sarabianov, "A.V. Babichev", Μόσχα 1974.

Παρατηρήσεις

Ταξινόμηση - Παρατηρήσεις: κονστρουκτιβισμός
Τίτλος/ Σημειώσεις - Παρατηρήσεις: Rudenstine: Metal Arches for a Projected Monument to Y. M. Sverdlov (Maquette)
Καφέτση Ι: Μεταλλικές αψίδες για σχεδιαζόμενο μνημείο στον Ι. Μ. Σβερντλόφ (μακέτα)
Αρχείο "Pictura" : Μεταλικές αψίδες για το Μνημείο του Y. M. Sverdlov

Τίτλος/ Σημειώσεις - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 78, εικ. 1.
Καφέτση, σσ. 389, 526, εικ. 388.
Αρχείο "Pictura"

Δήλωση δημιουργού: «Δεν πρέπει να παρεμποδίζεται η πρόσοψη του Θεάτρου Μπολσόι. Καθώς οι δύο αυστηρά διασταυρούμενες (άκαμπτα τεμνόμενες) αψίδες είναι διαφανείς, αφήνουν την πρόσοψη του θεάτρου ανέγγιχτη». 1924, βλ. Rudenstine, σ. 78, εικ. 1.
Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine, σ. 78, εικ. 1.
Καφέτση, σσ. 389, 526, εικ. 388.

Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Παραπομπές: Καφέτση, εικ. 388.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Σίδερο
Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Ιστορικό έργου: Πρόκειται για μια μακέτα του καλλιτέχνη κατατέθηκε για έναν διαγωνισμό υπό τον τίτλο Αψίδα. Η τελική αψίδα, που θα ήταν από γυαλί και μέταλλο, θα τοποθετούνταν μπροστά από το Θέατρο Μπολσόι στη Μόσχα. Σε ένα επεξηγηματικό του σημείωμα ο γλύπτης έγραψε: «Δεν πρέπει να παρεμποδίζεται η πρόσοψη του Θεάτρου Μπολσόι. Καθώς οι δύο αυστηρά διασταυρούμενες (άκαμπτα τεμνόμενες) αψίδες είναι διαφανείς, αφήνουν την πρόσοψη του θεάτρου ανέγγιχτη». Το μνημείο, που ποτέ δεν πραγματοποιήθηκε, θα περιλάμβανε ένα άγαλμα του Sverdlov, ενός ηγετικού ακτιβιστή των πρώτων χρόνων της επανάστασης, την αψίδα, που θα συμβόλιζε την νέα τεχνολογική εποχή, και μια μορφή στην κορυφή ή «κλειδί» της αψίδας, η οποία θα συμβόλιζε το «Πνεύμα της Επανάστασης».

Ιστορικό έργου - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 78, εικ. 1.
Γενικό Πλαίσιο Έργου - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 78.
V. Rakitin, Καφέτση Ι, σ. 680.
Lodder Chr., σ. 241.
Τίτλοι συναφών έργων: Όλα τα σχέδια του καλλιτέχνη για κινητό θέατρο προπαγάνδας (Πινακοθήκη Tretiakov, Δωρεά Κωστάκη)
Συναφή έργα - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 78-79, εικ. 1-3.
Καφέτση Ι, σ. 388-389, εικ. 388-404.

Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 78.
Καφέτση, σ. 526, εικ. 388.

QR Code

https://dam.momus.gr/files/qr/qr-11329.png

Επιπρόσθετες πληροφορίες

Από τις αρχές της δεκαετίας του 1920 ο Babichev διδάσκει στην βασική εκπαίδευση στα Vkhutemas, ενώ παράλληλα μεταξύ 1920-1924 αποτελεί ενεργό μέλος του Inkhuk στη Μόσχα. Ο καλλιτέχνης είναι υπεύθυνος για τη διατύπωση του προγράμματος της Γενικής Ομάδας Εργασίας της Αντικειμενικής Ανάλυσης και βρίσκεται σε στενή επαφή με τους κονστρουκτιβιστές ως μεθοδολόγος και θεωρητικός.