MMA.CC2
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MMA.CC2
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Έργο χαρακτικής
- en Engraving
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- en Russian Avantgarde
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Πατριωτική αφίσα κατά των Γερμανών
- en Patriotic poster against the Germans
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Malevich, Kazimir (1878-1935)
- en Malevich, Kazimir (1878-1935)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1914
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1914
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1914
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 39.9
- Πλάτος σε εκατοστά
- 57.2
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Έγχρωμη λιθογραφία
- en Color lithography
- Τεχνικές
- el Λιθογραφία
- en Lithography
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
-
el
Οι καλλιτέχνες της ρωσικής πρωτοπορίας δεν αρκέστηκαν μόνο στην κατανόηση και επανάληψη της λαϊκής τέχνης. Επεδίωξαν μέσα από τη ζωγραφική και την εφαρμοσμένη τέχνη της λαϊκής παράδοσης να βρουν τις φόρμες και τις τεχνικές που θα αποτελούσαν το αλφαβητάρι της νέας τέχνης. Μια ομάδα καλλιτεχνών και ποιητών της πρώτης γενιάς της πρωτοπορίας είδε στην primitif τεχνική της λαϊκής ξυλογραφίας, στα «λουμπκί», το επικοινωνιακό στοιχείο που έλειπε από την περίτεχνη διακοσμητική τέχνη του μοντερνισμού. Το «λουμπόκ» (πλ. "λουμπκί») πρωτοεμφανίστηκαν στη Ρωσία τον 16ο αιώνα και ήταν ξυλογραφίες με λαϊκές αναπαραστάσεις που είχαν θρησκευτικό, επιμορφωτικό και διακοσμητικό χαρακτήρα. Τα λεγόμενα «σύγχρονα λουμπκί» απεικόνιζαν πατριωτικές παραστάσεις από τους Κριμαϊκούς πολέμους, τον Ρωσο-Ιαπωνικό Πόλεμο και τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο. «Σύγχρονα λουμπκί» για λόγους προπαγάνδας φιλοτέχνησαν ο Kazimir Malevich, o Vladimir Mayakovsky κ.ά.
Στην «Πατριωτική αφίσα εναντίον των Γερμανών», που φιλοτέχνησε ο Kazimir Malevich και τυπώθηκε στον εκδοτικό οίκο «Το Λουμπόκ Σήμερα» απεικονίζεται μια Ρωσίδα αγρότισσα που σκοτώνει με το δίκρανο-λόγχη της έναν Αυστριακό στρατιώτη, ο οποίος απεικονίζεται μικροσκοπικός μπροστά στην «κυρίαρχη» αγρότισσα. Το δίστιχο του Mayakovsky «Ένας Αυστριακός πήγε στους Ράτζιγουιλ / και προσγειώθηκε πάνω ακριβώς στην πιρούνα μιας αγρότισσας» συνοδεύει τη λιθογραφία.
-
en
The artists of the Russian avant-garde were not satisfied with merely understanding and replicating folk art. Through painting and applied arts, they sought to find the forms and techniques that would constitute the alphabet of the new art. A group of artists and poets from the first generation of the avant-garde saw in the "primitif" technique of folk woodcuts, known as "lubki," the missing communicative element in the ornamental art of modernism. "Lubki" first appeared in Russia in the 16th century and were woodcuts with folk representations that had religious, educational, and decorative purposes. The so-called "contemporary lubki" depicted patriotic scenes from the Crimean War, the Russo-Japanese War, and World War I. Artists like Kazimir Malevich and Vladimir Mayakovsky created "contemporary lubki" for propaganda purposes.
In Kazimir Malevich's "Patriotic poster against the Germans," printed by the publishing house "Today's Lubok," a Russian peasant woman is depicted killing an Austrian soldier with her pitchfork, while the Austrian soldier appears tiny in comparison to the dominant peasant woman. Vladimir Mayakovsky's couplet, "An Austrian went to Radziwill / But ended up on a peasant woman's pitchfork" accompanies the lithograph.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
-
el
Ο Kazimir Severinovich Malevich γεννήθηκε το 1878 στο Κίεβο. Για σύντομο χρονικό διάστημα παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Σχεδίου του Κιέβου, ενώ το 1896 μετακόμισε με την οικογένειά του στο Κουρσκ, όπου έζησε μέχρι το 1904. Το 1904 εγκαταστάθηκε στη Μόσχα και σπούδασε στο εργαστήριο του Fedor Rerberg (1906-1910), ενώ παράλληλα συμμετείχε στις εκθέσεις της «Ένωσης Καλλιτεχνών της Μόσχας», οι οποίες είναι και οι πρώτες καταγεγραμμένες συμμετοχές του. Τη δεκαετία του 1910 συμμετείχε σε μια σειρά εκθέσεων, ανάμεσά τους: «Βαλές-Καρό» (1910), Εκθέσεις της «Ένωσης Νεολαίας» (1911-1914), «Ουρά Γαϊδάρου» (1912) κ.ά. Το 1915 στην «Τελευταία Φουτουριστική Έκθεση Ζωγραφικής: 0.10» στην Πετρούπολη παρουσίασε για πρώτη φορά τις σουπρεματιστικές του συνθέσεις, ανάμεσά τους και το «Μαύρο Τετράγωνο», ενώ την επόμενη χρονιά δημοσίευσε ένα από τα κυριότερα θεωρητικά του δοκίμια με τίτλο: «Από τον Κυβισμό και τον Φουτουρισμό στο Σουπρεματισμό: Ο Νέος Χρωματικός Ρεαλισμός» και ίδρυσε παράλληλα την ομάδα “Supremus” στη Μόσχα. Το 1918 δίδαξε στα Κρατικά Ελεύθερα Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ), ενώ από το 1919 έως το 1922 δίδαξε στη Σχολή Καλών Τεχνών της Βιτέμπσκ και οργάνωσε την ομάδα Ουνόβις με σκοπό την προώθηση του Σουπρεματισμού σε θεωρία και πρακτική. Το 1922 εγκαταστάθηκε στην Αγία Πετρούπολη, εντάχθηκε στο παράρτημα του Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (INKXOYK) που είχε δημιουργηθεί από τον Τάτλιν, και έγινε διευθυντής του Φορμαλιστικού-Τεχνικού Τμήματός του. Εξέθεσε τη ζωγραφική του, η οποία τις δεκαετίες 1920 και 1930 στρέφεται σε ρεαλιστική κατεύθυνση και χαρακτηρίζεται μετα-σουπρεματιστική, σε ατομικές εκθέσεις στην Βαρσοβία (1927), στη Μόσχα (1929) και στο Κίεβο (1930).
Πέθανε το 1935 στο Λένινγκραντ.
-
en
Kazimir Severinovich Malevich was born in 1878 in Kyiv. For a brief period, he attended the Kyiv School of Drawing and in 1896, he moved with his family to Kursk, where he lived until 1904. In 1904, he settled in Moscow and studied at Fedor Rerberg's workshop (1906-1910). He simultaneously participated in exhibitions by the "Union of Moscow Artists," which marked his initial documented contributions. In the 1910s he participated in a number of exhibitions, among them: "Valet de Carreau" (1910), exhibitions of the "Union of Youth" (1911-1914) and "Donkey's Tail" (1912), among others.
In 1915, at the "Last Futurist Exhibition of Paintings: 0.10" in Petrograd, he presented his Suprematist compositions for the first time, including the "Black Square." The following year, he published one of his most important theoretical essays titled "From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Painterly Realism" and founded the "Supremus" group in Moscow.
In 1918, he taught at the State Free Art Workshops (SVOMAS) and from 1919 to 1922, he taught at the Vitebsk School of Art and organized the "UNOVIS" group with the aim of promoting Suprematism in theory and practice. In 1922, he settled in Saint Petersburg, joined the annex of the Institute of Artistic Culture (INKΗUK) created by Tatlin and became the director of the Formalist-Technical Department. His painting, which shifted towards a more realist direction during the 1920s and 1930s, characterized as post-Suprematist, was exhibited in solo exhibitions in Warsaw (1927), Moscow (1929) and Kyiv (1930).
He passed away in 1935 in Leningrad.
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- en Greek State purchase by the heirs of the Costakis family
- Λεπτομέρειες προέλευσης
- 31/03/2000
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
-
• Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, επιμ. Άννα Καφέτση, Αθήνα 1995
• Θεσσαλονίκη. Συλλογή Γιώργου Κωστάκη. Restart, Θεσσαλονίκη 2018, σελ. 51 (κατάλογος έκθεσης)
• 50+1 Ιστορίες από τη Συλλογή Κωστάκη, (επιμ.) Μαρία Τσαντσάνογλου, Αγγελική Χαριστού, Κλεονίκη Χριστοφορίδου, Θεσσαλονίκη 2023, σελ. 50-53 (κατάλογος έκθεσης)
Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Έλενα Κεχαγιά
