MMA.CC54
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MMA.CC54
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Σχέδιο
- en Drawing
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- el Παραγωγική Τέχνη
- el Ζωγραφική
- en Russian Avantgarde
- en Productivism
- en Painting
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Μελέτη για φόρμα εργασίας
- en Design for Work Clothes
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Klucis, Gustav (1895-1938)
- en Klucis, Gustav (1895-1938)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1922
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1922
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1922
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 24.1
- Πλάτος σε εκατοστά
- 15.4
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Λινόλεουμ
- en Linoleum
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
- el Στα τέλη της δεκαετίας του 1910 και στις αρχές της δεκαετίας του 1920 οι καλλιτέχνες της ρωσικής πρωτοπορίας υιοθετούν την ιδέα πως δεν θα πρέπει μόνο να απασχολούνται με τη δημιουργία αυτόνομων καλλιτεχνικών έργων, αλλά πως θα πρέπει να προσαρμόσουν την καλλιτεχνική επιδεξιότητά τους και στο σχεδιασμό αντικειμένων καθημερινής χρήσης. Έτσι, προκύπτει η ιδέα της παραγωγικής τέχνης, για τη συμμετοχή της τέχνης στη βιομηχανική παραγωγή. Ανάμεσα στις πρώτες απόπειρες καλλιτεχνών να επεκτείνουν το μορφολογικό λεξιλόγιο των πειραματισμών τους σε διάφορους τομείς, ήταν έργα στο πεδίο της μνημειακής και της διακοσμητικής τέχνης, το σχέδιο μόδας και υφασμάτων, ο σχεδιασμός βιβλίων αλλά και ο χώρος του θεάτρου. H Liubov Popova δημιουργεί το πρώτο κονστρουκτιβιστικό σκηνικό για ένα θεατρικό το 1922, ενώ σταδιακά επικρατεί και η άποψη τα κοστούμια να αντικατασταθούν από εργατικές φόρμες ή ρούχα παραγωγής ειδικά σχεδιασμένα για να διευκολύνουν τις κινήσεις των ηθοποιών. Το έργο του Gustav Klucis της ίδιας περιόδου «Μελέτη για φόρμα εργασίας» μαρτυρά την ταύτιση του καλλιτέχνη και με τις σύγχρονες θεωρίες της τεχνολογικής εξέλιξης, καθώς το σχέδιο θυμίζει την όρθια φιγούρα ενός ρομπότ με τις στυλιζαρισμένες κινήσεις των χεριών και τη μονοκόμματη, ευθυτενή στάση σώματος.
- en In the late 1910s and early 1920s, artists of the Russian avant-garde adopted the idea that they should not only focus on creating autonomous artworks but also adapt their artistic skills to the drawing of everyday objects. This led to the concept of productive art, where art participated in industrial production. Among the first attempts by artists to expand the morphological vocabulary of their experiments into various fields were works in the fields of monument and decorative art, fashion and textile design, book design and the theatre. In 1922, Lyubov Popova created the first constructivist set for a theatre and gradually, the view that costumes should be replaced by workers' uniforms or production-specific clothing designed to facilitate the movements of actors gained prominence. Gustav Klucis' work of the same period, " Design for Work Clothes," bears witness to the artist's alignment with contemporary theories of technological advancement, as the design resembles the upright figure of a robot with stylized hand movements and a monolithic, upright posture.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
- el Ο Gustav Gustanovich Klucis γεννήθηκε το 1895 στη Ρουιένα της Λετονίας. Το διάστημα 1911-1912 σπούδασε στην Παιδαγωγική Σχολή του Βόλμαρ, τη διετία 1913-1915 παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Καλών Τεχνών της Ρίγας και στη συνέχεια μετοίκησε στην Πετρούπολη, όπου μέχρι το 1917 σπούδασε στη Σχολή της Εταιρείας για την Προώθηση των Τεχνών και ταυτόχρονα δούλεψε σαν σκηνογράφος στο Εργατικό Θέατρο Okhtensky. Το ενδιαφέρον του για τις εικαστικές τέχνες τον οδήγησε να φοιτήσει στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) καθώς και στα Ανώτερα Τεχνικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια της Μόσχας (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) της Μόσχας. Η γνωριμία του κατά τη διάρκεια των σπουδών του με τον Kazimir Malevich τον φέρνει σε επαφή με το νέο καλλιτεχνικό ρεύμα του σουπρεματισμού, τον οποίο αφομοιώνει και στρέφεται προς τον κονστρουκτιβισμό. Υπήρξε ιδιαίτερα δραστήριος δημιουργώντας μια πληθώρα σχεδίων, λάδια, χαρακτικά και φωτομοντάζ ενώ ιδιαίτερα χαρακτηριστική είναι και η ενότητα σχεδίων που φιλοτέχνησε το 1922 και αφορούσε κατασκευές-περίπτερα που επρόκειτο να χρησιμοποιηθούν ως περίπτερα προπαγάνδας που συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920 δίδαξε θεωρία του χρώματος στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια, παράλληλα συμμετείχε σε εκθέσεις καλλιτεχνών της πρωτοπορίας στη Ρωσία και στο εξωτερικό. Ασχολήθηκε με την τυπογραφία, σχεδίασε αφίσες και εγκαταστάσεις και το 1937 υπήρξε ένας από τους σχεδιαστές του σοβιετικού περιπτέρου στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι. Το 1938 συνελήφθη ως μέλος της ομάδας ”Latvian Operation” και εκτελέστηκε στη Μόσχα.
- en Gustav Gustanovich Klucis was born in 1895 in Rujiena, Latvia. He began his artistic education by studying at the Pedagogical School in Volmar from 1911 to 1912. In the following years, from 1913 to 1915, he attended the School of Fine Arts in Riga. He later moved to Petrograd (now St. Petersburg), where he studied at the School of the Society for the Advancement of the Arts until 1917. During this time, he also worked as a scenographer at the Okhtensky Workers' Theater. Klucis' interest in the fine arts led him to study at the Free State Art Studios (SVOMAS) and the Higher State Art and Technical Workshops (VHUTEMAS) in Moscow. It was during his studies that he came into contact with Kazimir Malevich and the new artistic movement of Suprematism. However, he quickly shifted his focus towards Constructivism. He was particularly active in creating a multitude of drawings, paintings, prints, and photomontages. One of his notable artworks from 1922 is a series of drawings for propaganda pavilions that combined sound, image and motion. In the mid-1920s, he taught colour theory at the Higher State Art Studios while simultaneously participating in exhibitions of avant-garde artists in Russia and abroad. He also engaged in typography, drew posters and installations and was one of the designers of the Soviet pavilion at the 1937 World Exposition in Paris. However, in 1938, he was arrested as a member of the "Latvian Operation" group and executed in Moscow.
Αξία/ Εκτίμηση
- Αξία ασφάλισης
- 4.000
- Μονάδα
- el Στερλίνες
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
- Παλιός κωδικός
- C546-67
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- en Greek State purchase by the heirs of the Costakis family
- Λεπτομέρειες προέλευσης
- 31/03/2000
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
-
• Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, επιμ. Άννα Καφέτση, Αθήνα 1995, σελ. 404 & 538
• Θεσσαλονίκη. Συλλογή Γιώργου Κωστάκη. Restart, Θεσσαλονίκη 2018, σελ. 250 (κατάλογος έκθεσης)
Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Έλενα Κεχαγιά
