MMA.CC67
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MMA.CC67
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Έργο ζωγραφικής
- en Painting
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- el Σουπρεματισμός
- el Ζωγραφική
- en Russian Avantgarde
- en Suprematism
- en Painting
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Μαύρο ορθογώνιο
- en Black quadrilateral
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Malevich, Kazimir (1878-1935)
- en Malevich, Kazimir (1878-1935)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1915
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1915
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1915
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 17
- Πλάτος σε εκατοστά
- 24
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Λάδι σε καμβά
- en Oil on canvas
- Τεχνικές
- el Ελαιογραφία
- en Oil painting
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
-
el
Το "Μαύρο Ορθογώνιο" αποτελεί ένα από τα πιο χαρακτηριστικά δείγματα του "σουπρεματισμού", της θεωρίας που ανέπτυξε ο Kazimir Malevich περί μη-αντικειμενικής ζωγραφικής. Ο Malevich υπήρξε ένας από τους πιο ριζοσπαστικούς και ρηξικέλευθους καλλιτέχνες της Ρωσικής πρωτοπορίας. Έχοντας ως αφετηρία της εικαστικής του διαδρομής μαζί με τον Kliun τον ιμπρεσιονισμό και τον συμβολισμό, περνά στη συνέχεια στον κυβοφουτουρισμό για να οδηγηθεί στα μέσα της δεκαετίας του 1910 στην διατύπωση της θεωρίας του σουπρεματισμού, σύμφωνα με την οποία τα σουπρεματιστικά έργα ήταν απαλλαγμένα από κάθε είδους αντικείμενο και παρουσίαζαν συνθέσεις γεωμετρικών σχημάτων και χρωμάτων που είχαν ως στόχο να δηλώσουν τον πρωτεύοντα ρόλο της φόρμας έναντι του περιεχομένου και να δηλώσουν ότι η φόρμα είναι αυτή που προσδίδει το περιεχόμενο και όχι το αντίθετο. Η ορολογία "σουπρεματισμός" προήλθε από τη λατινική λέξη "supremus" και δηλώνει την υπεροχή του χρώματος πάνω σε όλα τα άλλα τεχνικά μέρη του πίνακα. Έμβλημα του "σουπρεματισμού" έγινε το "Μαύρο Τετράγωνο", το οποίο σηματοδοτούσε το τέλος της παλιάς τέχνης/εποχής και την αρχή της καινούριας.
Κατά την ακτινογραφική ανάλυση του έργου από τη συντηρήτρια Μαρία Κόκκορη προέκυψε πως κάτω από το "Μαύρο ορθογώνιο" υπήρχαν ίχνη άλλου ζωγραφικού πίνακα. Πρόκειται για μέρος ζωγραφικού πίνακα, για τον οποίο η μελέτη με τον τίτλο "Πόλεμος" του 1914 αποτελεί προσχέδιο. Σύμφωνα με την συντηρήτρια το γεγονός πως δεν υπήρχε καθόλου σκόνη μεταξύ των δύο χρωστικών στρωμάτων, υποδηλώνει ότι ο Malevich φιλοτέχνησε το "Μαύρο ορθογώνιο" αμέσως μετά τον παλαιότερο πίνακα. -
en
The "Black quadrilateral" is one of the most characteristic examples of "Suprematism," the theory developed by Kazimir Malevich about non-objective painting. Malevich was one of the most radical and innovative artists of the Russian avant-garde. Beginning his artistic journey with Impressionism and Symbolism, he transitioned to Cubo-Futurism and, by the mid-1910s, formulated the theory of Suprematism. According to this theory, Suprematist works were free from any objects and presented compositions of geometric shapes and colours. The aim was to emphasize the primary role of form over content, asserting that form gives meaning to content, not the other way around. The term "Suprematism" is derived from the Latin word "supremus," signifying the supremacy of colour over all other technical elements of the painting. The "Black Square" became the emblem of Suprematism, marking the end of the old art/era and the beginning of the new.
During the X-ray analysis of the artwork by conservator Maria Kokkori, traces of another painting beneath the "Black Square" were discovered. It was part of a painting titled "War" from 1914, which served as a preliminary sketch. According to the conservator, the absence of dust between the two paint layers suggests that Malevich painted the "Black Square" immediately after the older painting.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
-
el
Ο Kazimir Severinovich Malevich γεννήθηκε το 1878 στο Κίεβο. Για σύντομο χρονικό διάστημα παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Σχεδίου του Κιέβου, ενώ το 1896 μετακόμισε με την οικογένειά του στο Κουρσκ, όπου έζησε μέχρι το 1904. Το 1904 εγκαταστάθηκε στη Μόσχα και σπούδασε στο εργαστήριο του Fedor Rerberg (1906-1910), ενώ παράλληλα συμμετείχε στις εκθέσεις της «Ενώσης Καλλιτεχνών της Μόσχας», οι οποίες είναι και οι πρώτες καταγεγραμμένες συμμετοχές του. Τη δεκαετία του 1910 συμμετείχε σε μια σειρά εκθέσεων, ανάμεσά τους: «Βαλές-Καρό» (1910), Εκθέσεις της «Ένωσης Νεολαίας» (1911-1914), «Ουρά Γαϊδάρου» (1912) κ.ά. Το 1915 στην «Τελευταία Φουτουριστική Έκθεση Ζωγραφικής: 0.10» στην Πετρούπολη παρουσίασε για πρώτη φορά τις σουπρεματιστικές του συνθέσεις, ανάμεσά τους και το «Μαύρο Τετράγωνο», ενώ την επόμενη χρονιά δημοσίευσε ένα από τα κυριότερα θεωρητικά του δοκίμια με τίτλο: «Από τον Κυβισμό και τον Φουτουρισμό στο Σουπρεματισμό: Ο Νέος Χρωματικός Ρεαλισμός» και ίδρυσε παράλληλα την ομάδα “Supremus” στη Μόσχα. Το 1918 δίδαξε στα Κρατικά Ελεύθερα Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ), ενώ από το 1919 έως το 1922 δίδαξε στη Σχολή Καλών Τεχνών της Βιτέμπσκ και οργάνωσε την ομάδα Ουνόβις με σκοπό την προώθηση του Σουπρεματισμού σε θεωρία και πρακτική. Το 1922 εγκαταστάθηκε στην Αγία Πετρούπολη, εντάχθηκε στο παράρτημα του Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (INKXOYK) που είχε δημιουργηθεί από τον Τάτλιν, και έγινε διευθυντής του Φορμαλιστικού-Τεχνικού Τμήματός του. Εξέθεσε τη ζωγραφική του, η οποία τις δεκαετίες 1920 και 1930 στρέφεται σε ρεαλιστική κατεύθυνση και χαρακτηρίζεται μετα-σουπρεματιστική, σε ατομικές εκθέσεις στην Βαρσοβία (1927), στη Μόσχα (1929) και στο Κίεβο (1930).
Πέθανε το 1935 στο Λένινγκραντ.
-
en
Kazimir Severinovich Malevich was born in 1878 in Kyiv. For a brief period, he attended the Kyiv School of Drawing and in 1896, he moved with his family to Kursk, where he lived until 1904. In 1904, he settled in Moscow and studied at Fedor Rerberg's workshop (1906-1910). He simultaneously participated in exhibitions by the "Union of Moscow Artists," which marked his initial documented contributions. In the 1910s he participated in a number of exhibitions, among them: "Valet de Carreau" (1910), exhibitions of the "Union of Youth" (1911-1914) and "Donkey's Tail" (1912), among others.
In 1915, at the "Last Futurist Exhibition of Paintings: 0.10" in Petrograd, he presented his Suprematist compositions for the first time, including the "Black Square." The following year, he published one of his most important theoretical essays titled "From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Painterly Realism" and founded the "Supremus" group in Moscow.
In 1918, he taught at the State Free Art Workshops (SVOMAS) and from 1919 to 1922, he taught at the Vitebsk School of Art and organized the "UNOVIS" group with the aim of promoting Suprematism in theory and practice. In 1922, he settled in Saint Petersburg, joined the annex of the Institute of Artistic Culture (INKΗUK) created by Tatlin and became the director of the Formalist-Technical Department. His painting, which shifted towards a more realist direction during the 1920s and 1930s, characterized as post-Suprematist, was exhibited in solo exhibitions in Warsaw (1927), Moscow (1929) and Kyiv (1930).
He passed away in 1935 in Leningrad.
Αξία/ Εκτίμηση
- Αξία ασφάλισης
- 800.000
- Μονάδα
- el Στερλίνες
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
- Παλιός κωδικός
- ATH80.10-178
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- Λεπτομέρειες προέλευσης
- 31/3/2000
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
-
• Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, επιμ. Άννα Καφέτση, Αθήνα 1995, σελ. 196 & 472
• 50+1 Ιστορίες από τη Συλλογή Κωστάκη, (επιμ.) Μαρία Τσαντσάνογλου, Αγγελική Χαριστού, Κλεονίκη Χριστοφορίδου, Θεσσαλονίκη 2023, σελ. 132-135 (κατάλογος έκθεσης)
• Θεσσαλονίκη. Συλλογή Γιώργου Κωστάκη. Restart, Θεσσαλονίκη 2018, σελ. 102 (κατάλογος έκθεσης)
Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Τεκμηριωτής/ Συντελεστής
- Έλενα Κεχαγιά
