MMA.CC.419
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- MMA.CC.419
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Σχέδιο
- en Drawing
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- el Παραγωγισμός
- el Μοντέρνα τέχνη
- en Russian Avantgarde
- en Productivism
- en Modern art
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Κοστούμι για πιλότο
- en Aviator's costume
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Μίλερ, Γκριγκόρι (1899-1963)
- en Miller, Grigorii (1889-1963)
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1923
- Πιο πρώιμη χρονολογία (από)
- 1923
- Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)
- 1923
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Μελάνι και γκουάς σε χαρτί
- en Ink and gouache on paper
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
- el In the 1920s and within the framework of Constructivism, the terms "Productive Art" and "Productionism" were developed. The term Productionist was attributed to theorists who argued that artists should abandon the creation of autonomous artistic works and adapt their artistic skill to the design of everyday objects for mass production. The artists who adopted this position founded the Constructivist Working Group in March 1921, with the aim of realizing precisely this idea.
- en In the 1920s and within the framework of Constructivism, the terms "Productive Art" and "Productionism" were developed. The term Productionist was attributed to theorists who argued that artists should abandon the creation of autonomous artistic works and adapt their artistic skill to the design of everyday objects for mass production. The artists who adopted this position founded the Constructivist Working Group in March 1921, with the aim of realizing precisely this idea.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
- el Γεννήθηκε στην Γκορλόφκα του Ντονμπάς, 5 Ιανουαρίου 1889. Πέθανε στη Μόσχα, 6 Ιουνίου 1963. Παρακολούθησε μαθήματα στην Σχολή Καλών Τεχνών της Οδησσού (1915- 16) και το 1916 γράφτηκε στη Σχολή Καλών Τεχνών του Χάρκοβο. Σπουδές στα Βχουτέμας της Μόσχας (1920- 24). Μέλος της Πρώτης Ομάδας Εργασίας των Κονστρουκτιβιστών, υπό την ηγεσία του Αλεξέι Γκαν. Συμμετείχε στην Πρώτη διαλογική έκθεση των ενώσεων δραστικής επαναστατικής τέχνης, στη Μόσχα το 1924. Στη δεκαετία του 1920 σκηνογράφησε θεατρικές παραστάσεις και σχεδίασε βιβλία, αφίσες και εσωτερικούς χώρους εκθέσεων και μουσείων: Τη Διεθνή Έκθεση Τύπου της Κολωνίας (το 1928, με τον Ελ Λισίτσκι και άλλους), το Μουσείο της Επανάστασης στη Μόσχα (1931), την Αγροτική Έκθεση της Μόσχας (το 1938- 39).
- en He was born in Gorlovka, Donbass, January 5, 1889. He died in Moscow, June 6, 1963. He attended classes at the Odessa School of Fine Arts (1915-16) and in 1916 enrolled at the Kharkiv School of Fine Arts. Studies at Vkhutemas in Moscow (1920-24). Member of the First Working Group of the Constructivists, under the leadership of Alexei Gan. He participated in the First interactive exhibition of the associations of active revolutionary art, in Moscow in 1924. In the 1920s he directed theater performances and designed books, posters and interiors for exhibitions and museums: The Cologne International Press Exhibition (in 1928, with El Lisitsky and others), the Museum of the Revolution in Moscow (1931), the Moscow Agricultural Exhibition (1938-39).
Αξία/ Εκτίμηση
- Αξία ασφάλισης
- 20.000
- Μονάδα
- el Στερλίνες
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
- Παλιός κωδικός
- CC-0506/G.Miller-/819.79-397
- Κωδικός ΥΠΠΟ: 397, Κωδικός Κωστάκη: 819.79, Κωδικός Pictura: C677
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
- Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Κωστάκη, Γενική Επιμέλεια Άννα Καφέτση, Εθνική Πινακοθήκη – Μουσείο Αλέξανδρου Σούτζου, Αθήνα 1995.
Παρατηρήσεις
- Παρατηρήσεις
-
Σημειώσεις - Παραπομπές Έργου: Καφέτση, εικ. 458, σελ. 409.
- Δημιουργία - Παραπομπές: Καφέτση, 679.
- Επιγραφές/ Σημάνσεις - Παραπομπές: Καφέτση, 540.
- Περιγραφή - Παραπομπές: Λόντερ, Παραγωγισμός, στον κατάλογο Ρωσική Πρωτοπορία, 366-371.
Other metadata
- Επιπρόσθετες πληροφορίες
- Η ιστορία των καλλιτεχνικών κινημάτων της «ρωσικής πρωτοπορίας» οριοθετείται κατά προσέγγιση στα χρόνια ανάμεσα στο 1910 και το 1930. Στα χρόνια αυτά μεσολαβεί η επανάσταση του Οκτωβρίου 1917 και η αλλαγή του πολιτικού συστήματος στη Ρωσία. Από τις αρχές του 20ου αιώνα στη Ρωσία διαμορφώθηκαν ορισμένες προϋποθέσεις υλικές, κοινωνικές και αισθητικές που κατέστησαν εύφορο το έδαφος για τη δημιουργία και ανάπτυξη πειραματικών καλλιτεχνικών δραστηριοτήτων. Οι υλικές προϋποθέσεις αφορούσαν τα νέα τεχνολογικά επιτεύγματα (τηλέφωνο, τηλέγραφος, κινηματογράφος, αεροπλάνο κ.α.), τον εξηλεκτρισμό, την εκβιομηχάνιση, τον νέο αστικό χωροταξικό σχεδιασμό. Οι κοινωνικές προϋποθέσεις αφορούσαν την δηλωμένη από το 1905 λαϊκή επιθυμία για κοινωνικές αλλαγές λόγω της ανυπαρξίας εργατικού δικαίου και της συνεχιζόμενης φεουδαρχικής κατάστασης στην αγροτική οικονομία. Η κοινωνική δυσαρέσκεια εξαπλώθηκε σε όλα τα κοινωνικά στρώματα μετά την ήττα της Ρωσίας στον ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο του 1905 και κυρίως μετά την μεγάλη οικονομική και διοικητική κρίση που ξέσπασε λόγω του ανοιχτού μετώπου στον Α΄ Παγκόσμιο Πόλεμο. Η παρακμή στην οποία είχε οδηγηθεί η παλαιότερη τέχνη σε συνδυασμό με την επαναστατική νοοτροπία που είχε καταλάβει τα ρωσικά κοινωνικά στρώματα οδήγησαν στην αναζήτηση νέων μορφών τέχνης, συχνά μέσα από τη λαϊκή παράδοση, την αγιογραφία, την παιδική ζωγραφιά. Η επικράτηση της μορφής έναντι του περιεχομένου έγινε βασική αρχή των νέων πειραματισμών, εκδηλώθηκε θεωρητικά με τον φορμαλισμό και οδήγησε στην άνθηση όλων των τεχνών. Εκτός από τις εικαστικές τέχνες, μιλούμε για πρωτοπορία στο θέατρο, τον κινηματογράφο, την λογοτεχνία, τη μουσική. Συναντούμε επίσης την εφαρμογή της κάθε μορφής ριζοσπαστικής καλλιτεχνικής έκφρασης στην καθημερινή ζωή. Οι καλλιτέχνες της πρωτοπορίας σχεδίαζαν θεατρικά κοστούμια και σκηνικά, εξέδρες για λαϊκές συγκεντρώσεις, υφάσματα και στολές εργασίας, οικιακά σκεύη, είδη καθημερινής χρήσης, με σκοπό να φέρουν την τέχνη στη ζωή, να καταργήσουν τις αστικές διακρίσεις. Μετά το 1917 ιδρύθηκαν νέοι θεσμοί και ιδρύματα που υποστήριζαν την τέχνη της πρωτοπορίας. Από τα μέσα της δεκαετίας του 1920 άρχισε να σκληραίνει σταδιακά η στάση του καθεστώτος απέναντι στα κινήματα και τους εκπροσώπους της πρωτοπορίας, με αποτέλεσμα την ολοκληρωτική επιβολή το 1934 του δόγματος του «σοσιαλιστικού ρεαλισμού» και την καταδίκη της πρωτοποριακής τέχνης από το σταλινισμό, μία καταδίκη που συνδέθηκε στις περισσότερες περιπτώσεις με προσωπικές διώξεις εναντίον των καλλιτεχνών και με απαγόρευση έκθεσης των έργων τους.
- Media
MMA.CC.419