Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

Κωδικός έργου

MMA.CC.423

Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου

el Σχέδιο

en Drawing

el Κολάζ

en Collage

Μουσείο

el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

en Museum of Modern Art

Συλλογή

el Συλλογή Κωστάκη

en Costakis Collection

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)

el Ρωσική Πρωτοπορία

en Russian Avantgarde

el Θέατρο

el Σχέδια και τυπώματα

en Theater

en Drawings and prints

Τίτλος έργου

el Μελέτη για το σκηνικό του θεατρικού έργου “Γη σε αναβρασμό”

en Study for stage set for the play “Earth in Turmoil”

Δημιουργός

el Ποπόβα, Λιουμπόβ (1889-1924)

en Popova, Liubov (1889-1924)

Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας

1923

Πιο πρώιμη χρονολογία (από)

1923

Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)

1923

Ύψος σε εκατοστά

50.0

Πλάτος σε εκατοστά

83.5

Υλικά

el Φωτομοντάζ και κολάζ σε κοντραπλακέ

en Photomontage and collage on plywood

Περιγραφή έργου

el Σε συνέχεια της συνεργασίας τους για το σχεδιασμό του μαζικού φεστιβάλ «Ο Αγώνας και η Νίκη των Σοβιέτ» το 1921, η Ποπόβα και ο Βσέβολοντ Μέγιερχολντ παρουσίασαν το θεατρικό έργο «Ο Μεγαλόψυχος Κερατάς» του Φ. Κρόμελινκ (1922) και «Γη σε Αναβρασμό» του Σ. Τρετιακόφ σε διασκευή του έργου «Η Νύχτα» του Μ. Μαρτινέ (1923), στοχεύοντας στη διαμόρφωση ενός μοντέλου για το θέατρο αγκιτάτσιας. Ακολουθώντας τον ιδεολογικό προσανατολισμό του Κονστρουκτιβισμού, η Ποπόβα θέτει ως βασικό της στόχο κατά το σχεδιασμό του σκηνικού την απόρριψη του διακοσμητικού χαρακτήρα και της αισθητικής πλαισίωσης της πλοκής, τη θέση των οποίων παίρνει η συγκρότηση ενός λειτουργικού εξοπλισμού που θα υπηρετεί αλλά και θα συμβάλλει δημιουργικά στη δράση. Η «Βιο-μηχανική» μέθοδος του Μέγιερχολντ, κατά την οποία οι ηθοποιοί απαλλάσσονταν από την εσωστρεφή, ιδιωτική συναισθηματική διεργασία για την απόδοση του ρόλου και καλούνταν να χρησιμοποιήσουν το σώμα τους ως μια μηχανή που λειτουργεί με τυποποιημένες κινήσεις και ακριβή συντονισμό, έρχεται σε απόλυτη συμφωνία με το σκηνικό της Ποπόβα και μαζί προσδίδουν μια άλλη διάσταση στο έργο, που υπερβαίνει την αφήγηση. Η κατάρτιση του «αριστερού θεάτρου» βασίστηκε πάνω στο διάλογο με τη νέα καθημερινότητα της δεκαετίας του 1920· η Ποπόβα χρησιμοποίησε καθημερινά αντικείμενα για την υλική επένδυση των έργων και εφάρμοσε την ίδια αρχή στο σχεδιασμό των κοστουμιών, με αποτέλεσμα να δημιουργήσει φόρμες εργασίας χωρίς να κάνει διάκριση στη χρήση τους εντός ή εκτός σκηνής. Αυτή η προλεταριακή καταβολή της πρότασης των Ποπόβα —Μέγιερχολντ στόχευε στη βαθμιαία εξέλιξη του θεάτρου «από θέαμα φτιαγμένο από επαγγελματίες, σε αυτοσχέδια παράσταση εργατών [..]».

en Following their collaboration in planning the mass festival "The Struggle and Victory of the Soviets" in 1921, Popova and Vsevolod Meyerhold presented the play "The Magnanimous Cuckold" by F. Cromelinck (1922) and S. Tretyakov's "Earth in Turmoil" in an adaptation of M. Martinet's play "The Night" (1923), aiming to form a model for agitprop theatre. Following the ideological orientation of Constructivism, Popova's main objective in designing the set is to reject the decorative character and aesthetic framing of the plot, the place of which is taken by the constitution of a functional equipment that will both serve and contribute creatively to the action. Meyerhold's "Bio-mechanical" method, in which the actors were freed from the introspective, private emotional process of performing the role and were called upon to use their bodies as a machine operating with standardized movements and precise coordination, is in perfect harmony with Popova's set and together they add another dimension to the work that transcends narrative. The making of "left theatre" was based on a dialogue with the new everyday life of the 1920s; Popova used everyday objects for the material lining of the works and applied the same principle to the design of the costumes, creating working forms without distinguishing their use on or off stage. This proletarian take on the Popova-Meyerhold proposal aimed at the gradual evolution of the theatre "from a spectacle made by professionals to an improvised performance of workers [...]".

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού

el Η Liubov Sergeyevna Popova γεννήθηκε το 1889 στο Ivanovskoe, ένα χωριό πολύ κοντά στη Μόσχα.
Από πολύ νεαρή ηλικία έδειξε το ενδιαφέρον της για τη ζωγραφική και ξεκίνησε μαθήματα ζωγραφικής. Πραγματοποίησε σπουδές φιλολογίας, ενώ παράλληλα παρακολούθησε μαθήματα ζωγραφικής στα εργαστήρια των Stanislav Zhukovsky, Konstantin Yuon και Ivan Duon. Θέλοντας να διευρύνει την καλλιτεχνική της μόρφωση την περίοδο 1909-1911 ταξιδεύει στο Κίεβο, την Ιταλία και στο εσωτερικό της Ρωσίας, όπου έρχεται σε επαφή με τη ρωσική εικαστική παράδοση και την τέχνη της Αναγέννησης. Οι επιρροές από αυτά της τα ταξίδια αποτυπώνονται άμεσα και στα έργα της, καθώς αρχίζει να αναπτύσσει μια λιγότερο νατουραλιστική προσέγγιση. Τον χειμώνα του 1912-1913 επισκέπτεται το Παρίσι, έρχεται σε επαφή με τον Κυβισμό, εγγράφεται στην Academie de la Palette και ξεκινά η κυβοφουτουριστική περίοδος στα έργα της. Από το 1914 συμμετέχει στις εκθέσεις της ομάδας «Βαλές Καρό» και έχει συστηματική εκθεσιακή δραστηριότητα και πρωτοποριακή παρουσία στα κινήματα του Κυβοφουτουρισμού, του Σουπρεματισμού [μέλος της ομάδας «Σουπρέμους» του Καζιμίρ Μαλέβιτς] και του Κονστρουκτιβισμού. Το 1918 εντάσσεται στο προσωπικό των Ελεύθερων Κρατικών Καλλιτεχνικών Εργαστηρίων (ΣΒΟΜΑΣ) και το 1920 αναλαμβάνει καθηγήτρια και διδάσκει Θεωρία του Χρώματος στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ). Μέλος του ΙΝΧΟΥΚ από το 1920 αναλαμβάνει να γράψει ένα εγχειρίδιο σχετικά με τη διδασκαλία της τέχνης. Την περίοδο 1916-1921 δημιουργεί μια σειρά έργω που η ίδια ονομάζει «Ζωγραφικά Αρχιτεκτονήματα» και «Χωροδυναμικές κατασκευές». Παράλληλα, ασχολείται με το θέατρο και δημιουργεί σκηνικά και κοστούμια για τις παραστάσεις «Ο Μεγαλόψυχος Κερατάς» του Κρόμελινκ και «Γη σε Αναβρασμό» του Τρετιακόφ, ενώ εργάστηκε και στο σχεδιασμό υφασμάτων και ενδυμάτων για το Πρώτο Κρατικό Εργοστάσιο Υφασμάτων στη Μόσχα. Ακόμη, ασχολήθηκε με τη γραφιστική και την ένταξη της τέχνης στην παραγωγή και σχεδίασε αφίσες, εξώφυλλα περιοδικών, βιβλία, υφάσματα και πορσελάνες.
Πέθανε το 1924 στη Μόσχα.

en Liubov Sergeyevna Popova was born in 1889 in Ivanovskoe, a village very close to Moscow.
From a very young age she showed an interest in painting and started painting lessons. She studied literature and attended painting classes in the workshops of Stanislav Zhukovsky, Konstantin Yuon and Ivan Duon. Wanting to broaden her artistic education in the period 1909-1911, she travelled to Kiev, Italy and inland Russia, where she came into contact with the Russian visual tradition and Renaissance art. The influences of these travels are directly reflected in her works as she begins to develop a less naturalistic approach. In the winter of 1912-1913 she visited Paris, came into contact with Cubism, enrolled at the Academie de la Palette and began the Cubofuturist period in her works. From 1914 she participates in the exhibitions of the "Jack of Diamonds" group and has a systematic exhibition activity and a pioneering presence in the movements of Cub Futurism, Suprematism [member of Kazimir Malevich's "Supremus" group] and Constructivism.
In 1918 she joined the staff of the Free State Artistic Workshops (SBOMAS) and in 1920 she became a professor and taught the Theory of Colour at the Higher State Artistic and Technical Workshops (VHUTEMAS). A member of INHUK from 1920, she undertook to write a textbook on the teaching of art. In the period 1916-1921 she creates a series of works which she calls "Painting Architectures" and "Spatial-Dynamic Constructions". At the same time, she was involved in the theatre, creating sets and costumes for Cromelinck's "The Magnanimous Cuckold" and Tretyakov's "Earth in Turmoil", and worked on the design of fabrics and clothing for the First State Textile Factory in Moscow. Furthermore, she was involved in graphic design and the integration of art into production and designed posters, magazine covers, books, textiles and porcelain.
She died in 1924 in Moscow.

Αξία ασφάλισης

400.000

Μονάδα

el Στερλίνες

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση

el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη

Παλιός κωδικός

CC-0775/L.Popova-/204.78-88

Κωδικός ΥΠΠΟ: 88, Κωδικός Κωστάκη: 204.78, Κωδικός Pictura: C363

Τρόπος απόκτησης

el Αγορά

Προέλευση online

el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη

en Greek State purchase by the heirs of the Costakis family

Λεπτομέρειες προέλευσης

Το έργο αγοράστηκε αρχικά από τη συλλογή του αδελφού της καλλιτέχνιδας, Pavel Sergeevich Popov.

Βιβλιογραφία

Λιουμπόβ Ποπόβα. Φόρμα. Χρώμα. Χώρος, επιμ. Μαρία Τσαντσάνογλου, Μόσχα 2019, σελ. 186-187


Θεσσαλονίκη. Συλλογή Γιώργου Κωστάκη. Restart, [Κατάλογος ομώνυμης έκθεσης, Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Θεσσαλονίκη 30.06.2018-16.09.2019], Θεσσαλονίκη 2018, σελ. 277

Ν. Adaskina, D. Sarabianov: Adaskina Ν., D. Sarabianov, Lioubov Popova, Philippe Sers, Παρίσι 1989.
Αυλωνίτου Χ., Λ. Ποπόβα: Τα έργα της για το θέατρο. Συλλογή Κωστάκη, 2002, (μεταπτυχιακή εργασία).
Dabrowski M.: Dabrowski Magdalena, Liubov Popova, The Museum of Modern Art, New York, 1991, New York.
Καφέτση Ι: Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930 Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, 6/12/1995-8/4/1996, Υπουργείο Πολιτισμού, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτζου, Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.
Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.
Rudnisky K., Russian and Soviet Theater 1905-1932, London 1988.
Licht und Farbe: Licht und Farbe in der Russischen Avant-Garde. Die Sammlung Costakis aus dem Staatlichen Museum fur Zeitgenossische Kunst Thessaloniki, Martin-Gropius-Bau Βερολίνο 2004-2005, Dumont 2004
The Great Utopia The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915-1932, Guggenheim Museum (Schirn Kunsthalle Frankfurt March 1 – May 10, 1992, Stedelijk Museum Amsterdam June 5 – August 23, 1992, Solomon R. Guggenheim Museum September 25 – December 15, 1992), The Solomon Guggenheim Foundation, 1992.

Παρατηρήσεις

Τίτλος/ Σημειώσεις - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine, σ. 403, εικ. 889
Ch. Lodder, Καφέτση Ι, σ. 534, εικ. 417

Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine, σ. 403, εικ. 889
Ch. Lodder, Καφέτση Ι, σ. 534, εικ. 417

Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Παραπομπές: Καφέτση Ι, εικ. 417.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07

Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Φωτομοντάζ, γκουάς, εφημερίδα και κολάζ με φωτογραφίες σε κόντρα-πλακέ


Υλικά και Τεχνικές - Παρατηρήσεις: Κατά τη λίστα SMCA07: κολάζ σε κοντραπλακέ ί
Υλικά και Τεχνικές - Παρατηρήσεις: Υλικά και Τεχνικές - Παρατηρήσεις: Κατά τη λίστα SMCA07: κολάζ σε κοντραπλακέ ί
Υλικά και Τεχνικές - Παρατηρήσεις: Υλικά και Τεχνικές - Παρατηρήσεις: Κατά τη λίστα SMCA07: κολάζ σε κοντραπλακέ ί
Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine, σ. 403, εικ. 889
Καφέτση Ι, σ. 534, εικ. 417
Λίστα SMCA07
Περιγραφή - Παρατηρήσεις: Υπάρχει μια φωτογραφία του συνολικού προσχεδίου της Popova, δημοσιευμένη στη Rudenstine.


Περιγραφή - Παραπομπές: Αυλωνίτου Χ., σ. 113 και εξ.
Rudenstine, σ. 402, εικ. 887

Ιστορικό έργου: Το έργο εντάσσεται στο πλαίσιο της τρίτης συνεργασίας της Popova με τον κονστρουκτιβιστή σκηνοθέτη V. Meyerhold για το έργο Γη σε Αναβρασμό, που εγκαινιάστηκε στις 4 Μαρτίου 1923 στο Θέατρο Meyerhold με αφορμή την πέμπτη επέτειο από την ίδρυση του Κόκκινου Σταυρού.



Ιστορικό έργου - Παραπομπές: Αυλωνίτου Χ., σ. 109.
Ν. Adaskina, D. Sarabianov, σ. 255 και εξ.




Γενικό Πλαίσιο Έργου - Παραπομπές: Αυλωνίτου Χ., σ. 109 και εξ.
Ν. Adaskina, D. Sarabianov, σ. 255 και εξ.
Dabrowski M., σ. 25.

Κριτική Υποδοχή - Παρατηρήσεις: Οι κριτικές αφορούν τη θεατρική παράσταση "Γη σε Αναβρασμό".
Το έργο βρήκε θερμή υποδοχή και από το κοινό της εποχής (βλ. Αυλωνίτου Χ., Η υποδοχή της παράστασης, σ. 121 και εξ).
Κριτική Υποδοχή - Παραπομπές:E. Rakitin, “How Meierkhol’d Never Worked with Tatlin and What Happened as a Result”, The Great Utopia, σσ. 660.
Rudnisky K., σ. 103
Αυλωνίτου Χ., Η υποδοχή της παράστασης, σ. 121 και εξ.

Τίτλοι συναφών έργων: Τίτλος: Πολιτικά Συνθήματα για το έργο "Γη σε αναβρασμό" (Συλλογή Κωστάκη, 205.78 –222.78)



Περιγραφή σχέσης με συναφή έργα: Περιγραφή σχέσης: Τα έργα συνανήκουν στην ομάδα σχεδίων της Popova για το σκηνικό της θεατρικής παράστασης "Γη σε αναβρασμό".

Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 344
Εκθέσεις/ Ιστορία Δανεισμών - Παραπομπές: Καφέτση Ι, σ. 534, εικ. 417
Licht und Farbe, σ. 263, εικ. 206.

QR Code

https://dam.momus.gr/files/qr/qr-13066.png

Επιπρόσθετες πληροφορίες

Το έργο "Zemlia Dybom” (Γη σε Αναβρασμό / Earth in Turmoil) αποτέλεσε μια διασκευή από τον S. Tretiakov του έμμετρου δράματος του Μarcel Martinet La Nuit «Η Νύχτα», ενός έργου που αναφέρεται σε μια αποτυχημένη εξέγερση στη διάρκεια ενός υποθετικού ιμπεριαλιστικού πολέμου.