MMA.CC.711

Item

Αντικείμενο/ Έργο

Κωδικός έργου
MMA.CC.711
Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
el Έργο χαρακτικής
en Engraving
Μουσείο
el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
en Museum of Modern Art
Συλλογή
el Συλλογή Κωστάκη
en Costakis Collection

Θέμα

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
el Ρωσική Πρωτοπορία
el Κονστρουκτιβισμός
el Μοντέρνα τέχνη
el Γεωμετρική αφαίρεση
en Russian Avantgarde
en Constructivism
en Modern art
en Geometric abstraction

Τίτλοι ή Ονόματα

Τίτλος έργου
el Χωρίς τίτλο
en Untitled

Δημιουργία

Δημιουργός
el Ποπόβα, Λιουμπόβ (1889-1924)
en Popova, Liubov (1889-1924)
Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
el Αχρονολόγητο
en Undated

Μετρήσεις

Ύψος σε εκατοστά
24.5
Πλάτος σε εκατοστά
18.2

Υλικά και Τεχνικές

Υλικά
el Λινοτυπία σε χαρτί
en Linocut on paper
Τεχνικές
el Λινοτυπία
en Linocut

Περιγραφή αντικειμένου

Περιγραφή έργου
el Ασπρόμαυρη σύνθεση που δομείται με βάση γεωμετρικές φόρμες τις οποίες ορίζουν τόξα, ημικύκλια και διαγώνιες γραμμές που συναντούνται ή διεισδύουν η μια μέσα στην άλλη. Επικρατούν οι έντονες αντιθέσεις μεταξύ φωτεινών και σκιασμένων σκοτεινών περιοχών. Κονστρουκτιβισμός.
en Black and white composition structured around geometric forms defined by arcs, semicircles and diagonal lines that meet or penetrate each other. Strong contrasts prevail between bright and shaded dark areas. Constructivism.

Δημιουργός

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
el Η Λιουμπόβ Σεργκέγιεβνα Ποπόβα (Ιβανόφσκοε, κοντά στη Μόσχα, 24 Απριλίου 1889 - Μόσχα, 25 Μαίου 1924) σπούδασε στα εργαστήρια των Στανισλάβ Ζουκόφσκι, Iβάν Ντουντίν και Kονσταντίν Γιουόν στη Μόσχα (1907-1908). Tο διάστημα 1910-1912 ταξίδεψε στο Κίεβο, σε αρχαίες ρωσικές πόλεις και στην Ιταλία. Εντυπωσιάστηκε ιδιαίτερα από τα έργα του Μιχαήλ Βρούμπελ, του Τζιότο, όπως επίσης και από την αρχαία ρωσική τέχνη και αρχιτεκτονική. Το 1912 δούλεψε στο εργαστήριο «Ο Πύργος» στη Μόσχα, μαζί με τον Τάτλιν. Το χειμώνα της ίδιας χρονιάς πήγε στο Παρίσι και εργάστηκε στην Ακαδημία «Λα Παλέτ», με δασκάλους τους Ανρί Λε Φοκονιέ και Ζαν Μετσενζέ, μαζί με τους Βέρα Πέστελ, Nαντιέζντα Ουνταλτσόβα και άλλους ρώσους καλλιτέχνες. Επέστρεψε στη Μόσχα το 1913. Τον Ιανουάριο-Φεβρουάριο του 1914 εξέθεσε με την ομάδα «Βαλές-Καρό» και την άνοιξη της ίδιας χρονιάς ταξίδεψε στη Γαλλία και στην Ιταλία μαζί με τις Ίντα Μπουρμάιστερ και Βέρα Μούχινα. Την περίοδο 1915-1916 στράφηκε σε μια μη-αντικειμενική τεχνοτροπία στην οποία εμφανίζονται μορφές από τη ρωσική αγιογραφία και από την αρχαία ανατολίτικη αρχιτεκτονική (είχε επισκεφθεί τη Σαμαρκάνδη το 1916). Συμμετείχε στις εκθέσεις Πρώτη Φουτουριστική Έκθεση Ζωγραφικής :Tραμ V και Βαλές-Καρό το 1915 και το 1916 αντίστοιχα στη Μόσχα. Το 1916-1917 ήταν ενεργό μέλος της ομάδας «Σουπρέμους» και παρήγαγε σχέδια για τα εργοστάσια Βερμπόφκα στην Ουκρανία. Το 1918-1920 συμμετείχε σε διάφορες εκθέσεις ανάμεσα στις οποίες και στην Δέκατη Κρατική Έκθεση: Μη-Αντικειμενική Δημιουργία και Σουπρεματισμός στη Μόσχα. Το Νοέμβριο του 1918 επέστρεψε στη Μόσχα και από το 1920 δίδαξε στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) και ήταν μέλος του Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (ΙΝΧΟΥΚ). Υπήρξε μια από τις δημιουργούς του νέου συστήματος της πρακτικής καλλιτεχνικής διδασκαλίας. Το 1921 συμμετείχε στην έκθεση 5 x 5=25 στην Μόσχα. Το 1922-1923 φιλοτέχνησε τα σκηνικά για τις παραγωγές του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ των έργων Ο μεγαλόψυχος κερατάς του Φερνάν Kρόμελιχ και Γη σε αναβρασμό του Σεργκέι Tρετιακόφ. To 1924 ξεκίνησε να σχεδιάζει υφάσματα για το Πρώτο Κρατικό Εργοστάσιο Εκτύπωσης Υφασμάτων της Μόσχας. Επίσης φιλοτέχνησε σχέδια για βιβλία και εξώφυλλα περιοδικών, για πορσελάνες και για διαφημιστικές αφίσες. Τα έργα αυτά παρουσιάστηκαν σε έκθεση μετά το θάνατό της στη Μόσχα (1924), στο Κίεβο (1925) και στο Kρασνοντάρ (1926).
en Liubov Sergeevna Popova (Ivanovskoe near Moscow, April 24th, 1889- Moscow, May 25th, 1924) studied at the private studios of Stanislav Zhukovskii, Ivan Dudin and Konstantin Yuon in Moscow from 1907 to 1908. In the years 1909-1912 she traveled to Kiev, to ancient Russian cities and Italy. She was particularly impressed by the works of Mikhail Vrubel, Giotto as well as by the old Russian Art and architecture. In 1912 she worked with Tatlin in his studio, in Moscow, known as “The Tower”. In the winter of 1912 she moved to Paris and worked in the Academie La Palette, under Henri Le Fauconnier and Jean Metzinger, with Vera Pestel, Nadezhda Udaltsova and other Russian artists. She returned to Moscow in 1913. In January- February 1914 she exhibited with the “Jack of Diamonds” group and in the spring of 1914 she traveled to France and Italy with Ida Burmeister and Vera Mukhina. In 1915-1916 she made a transition to a non-representational style, to which she applied the forms of Russian icon painting and ancient oriental architecture. She participated in the exhibition The First Futurist Exhibition of Paintings: Tramway V (Petrograd, 1915) and in the Jack of Diamonds (Moscow, 1916). In 1916-1917 she was an active member of the group “Supremus” and produced designs for the Verbovka’s Company in the Ukraine. She participated from 1918 to 1920 in various exhibitions, including the Tenth State Exhibition: Non-objective Creation and Suprematism in Moscow. In November 1918 she returned to Moscow. From 1920 onwards she taught at the Higher State Art-Technical Studios (VKHUTEMAS) and was a member of the Institute of Artistic Culture (INKHUK). She was one of the creators of the new system of practical artistic construction. She also participated in the 5 x 5 = 25 exhibition of 1921 in Moscow. During 1922-1923 she designed the stage sets for Vselovod Meierkhold’s productions of Fernard Kromenlick’s The Magnanimus Cuckold and Sergei Tretiakov’s Earth in Turmoil. In 1924 she started designing textiles for the First State Textile Print Factory in Moscow. She also executed designs for book and magazine covers, posters and porcelain. These artworks were presented at her posthumous exhibition, which traveled from Moscow (1924) to Kiev (1925) and to Krasnodar (1926).

Αξία/ Εκτίμηση

Αξία ασφάλισης
8.000
Μονάδα
el Στερλίνες

Τρέχουσα θέση/ φύλαξη

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη
Παλιός κωδικός
CC-0846/L.Popova-/C83-704
Κωδικός ΥΠΠΟ: 704, Κωδικός Κωστάκη: C83, Κωδικός Pictura: C928

Ιδιοκτησία συλλογής

Τρόπος απόκτησης
el Αγορά
Προέλευση online
el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family
Λεπτομέρειες προέλευσης
Αποκτήθηκε από τον αδελφό της καλλιτέχνιδος Πάβελ Σεργκέγιεβιτς ή από τον πρόγονο του.

Βιβλιογραφία

Βιβλιογραφία
Λιουμπόβ Ποπόβα. Φόρμα. Χρώμα. Χώρος, επιμ. Μαρία Τσαντσάνογλου, Μόσχα 2019, σελ. 148

Ν. Adaskina, D. Sarabianov: Adaskina Ν., D. Sarabianov, Lioubov Popova, Philippe Sers, Παρίσι 1989.
Dabrowski : Dabrowski Magdalena, Liubov Popova, The Museum of Modern Art, New York, 1991, New York.
Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.
Von der Fläche zum Raum, From Surface to Space, Russland/Russia 1916-1924, Galerie Gmurzynska, Ausstellung vom 18. September bis Ende November 1974, Κολωνία.

Παρατηρήσεις

Παρατηρήσεις
Τίτλος/ Σημειώσεις - Παραπομπές: Αρχείο “Pictura”
Rudenstine, σ. 373, εικ. 829.

Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο “Pictura”
Rudenstine, σ. 373, εικ. 829.

Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Περιγραφή:Βλ. και Ερμηνεία/Ταύτιση έργου
Μετρήσεις - Παρατηρήσεις: 24,4 x 18,1 κατά : Αρχείο “Pictura”, Rudenstine, σ. 373, εικ. 829.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07


Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Λινόλεουμ (χαρακτικό σε λινόλαιο
) σε χαρτί.
Λίστα SMCA07 : μέσο: linocut υπόστρωμα: paper lined onto paper

Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Αρχείο “Pictura”
Rudenstine, σ. 373, εικ. 829.

Τίτλοι συναφών έργων: Ζωγραφική Κατασκευή (ΡC-11735, Πινακοθήκη Tretiakov).
Ζωγραφική Κατασκευή (Ιδιωτική συλλογή, Μόσχα)

Περιγραφή σχέσης με συναφή έργα: Προσχέδια και τελικό έργο
Υπάρχει μια σειρά έργων “Ζωγραφικών Κατασκευών”, όπως ο πίνακας του 1920 στην
Πινακοθήκη Tretiakov και αρκετά προπαρασκευαστικά σχέδια άτιτλα ή με αυτό τον τίτλο.
Κατά τη Rudenstine ο Κωστάκης είχε πολλά ακόμη χαρακτικά σε λινόλαιο με το ίδιο θέμα
(όπως το παρόν και το C82, σε μπλε χρώμα, Πρώην Συλλογή Κωστάκη).


Συναφή έργα - Παραπομπές: Ν. Adaskina, D. Sarabianov, σ. 139.
From Surface to Space, σ. 116-117.
Μ. Dabrowski, σ. 21.

Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 344
Media
MMA.CC.711