Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

Κωδικός έργου

MMA.CC.713

Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου

el Χαρακτικό

en Engraving

Μουσείο

el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

en Museum of Modern Art

Συλλογή

el Συλλογή Κωστάκη

en Costakis Collection

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)

el Ρωσική Πρωτοπορία

el Παραγωγισμός

el Μοντέρνα τέχνη

en Russian Avantgarde

en Productivism

en Modern art

Τίτλος έργου

el "Εργάτες του κόσμου ενωθείτε". Σχέδιο για τμήμα κατασκευής προπαγάνδας

en "Workers of the world unite". Design for part of propaganda kiosk

Δημιουργός

el Κλούτσις, Γκούσταβ (1895-1938)

en Klucis, Gustav (1895-1938)

Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας

1922

Πιο πρώιμη χρονολογία (από)

1922

Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)

1922

Ύψος σε εκατοστά

22.9

Πλάτος σε εκατοστά

13.2

Υλικά

el Λινοτυπία σε χαρτί

en Linocut on paper

Τεχνικές

el Λινοτυπία

en linocut

Περιγραφή έργου

el Κατασκευή από μαύρες και κόκκινες τεθλασμένες γραμμές (ζικ-ζακ), συμμετρική ως προς τον κατακόρυφο άξονα και μειούμενο πλάτος καθ’ ύψος. Επιστέφεται από δύο τεμνόμενα στο μέσον τους πτερύγια σε σχήμα μακρόστενου ορθογώνιου, που φέρουν συνθήματα στα αγγλικά.

en Construction of black and red checkered lines (zig-zag), symmetrical about the vertical axis and decreasing width in height. It is surmounted by two wings intersecting in the middle in the shape of a long narrow rectangle, which bear mottos in English.

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού

el Ο Γκούσταβ Γκουστάβοβιτς Kλούτσις (Ρουιένα, κοντά στο Βόλμαρ, Λετονία, 16 Ιανουαρίου 1895 - εκτελέστηκε το 1938) σπούδασε στην Παιδαγωγική Σχολή του Βόλμαρ (1911-1912) και στη συνέχεια παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Καλών Τεχνών της Ρίγα (1913-1915). Το 1914 εγκαταστάθηκε στην Πετρούπολη, όπου σπούδασε στη Σχολή της Εταιρείας για την Προώθηση των Τεχνών (1915-1917) και ταυτόχρονα δούλεψε σαν σκηνογράφος στο Εργατικό Θέατρο Oχτένσκι. Tα χρόνια 1918-1921 σπούδασε στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) και στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) της Μόσχας. To 1918 συνάντησε τον Mαλέβιτς και το 1920 μαζί με τον Aντουάν Πέβσνερ και τον Ναούμ Γκάμπο συμμετείχε σε έκθεση στο Περίπτερο της Λεωφόρου Τβερσκόι της Μόσχας. Στις αρχές της δεκαετίας του 1920 ήταν ένα από τα πιο δραστήρια μέλη της πρωτοπορίας. Δημιούργησε πίνακες, χαρακτικά και φωτομοντάζ, σχεδίασε αφίσες, εκθέσεις, εγκαταστάσεις και ασχολήθηκε με την τυπογραφία. Το 1922 συμμετείχε στην Πρώτη Έκθεση Ρωσικής Τέχνης στην «Γκαλερί βαν Ντίμεν» στο Βερολίνο. Το 1924 ξεκίνησε να διδάσκει στα ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ, με ειδικότητα τη θεωρία του χρώματος. Πρότεινε να δημιουργηθεί στα ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ ένα ξεχωριστό εργαστήριο για την τέχνη της προπαγάνδας, το «Εργαστήριο της Επανάστασης», το οποίο θα αντικαθιστούσε τις παραδοσιακές σχολές. Το 1928 υπήρξε ιδρυτικό μέλος της ομάδας «Οκτώβρης». Η ζωγραφική του, μαζί με τα έργα των Λισίτσκι και Σένκιν, αποτελεί μια ξεχωριστή τάση στο σουπρεματισμό τη δεκαετία του 1920, διαφορετική από το θεωρητικό πρόγραμμα του Mαλέβιτς. Τη δεκαετία του 1930 συνέχισε να ασχολείται με το γραφιστικό σχέδιο και την τυπογραφία. Το 1937 υπήρξε ένας από τους σχεδιαστές του σοβιετικού περιπτέρου στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι.

en Gustav Gustavovich Klucis (Ruiena, near Volmar- Valmiera, Latvia, January 16th, 1895; executed in 1938) studied at the Teacher’s Seminary in Volmar (1911-1912) and he also attended the School of Fine Arts in Riga (1913-1915). In 1914 he moved to Petrograd and he attended the School of the Society for the Encouragement of the Arts (1915-1917). At the same time he worked as a stage designer at the Okhtenskii Workers’ Theatre. From 1918 to 1921 he studied in Moscow at the Free State Art Studios (SVOMAS). In 1918 he met Kazimir Malevich. In 1920 he took part with Antoine Pevsner and Naum Gabo in an exhibition at the Tverskoi Boulevard Pavilion in Moscow. In the early 1920’ he was an active member of the Moscow avant-garde. He produced paintings, prints and photomontages and designed posters, exhibitions, installations and was interested in typography. In 1922 he participated in the First Russian Art Exhibition in the “Galerie van Diemen” in Berlin. In 1924 he started teaching at the Higher State Art-Technical Studios (VKHUTEMAS), with specialization in the theory of colour. He proposed the creation of a single studio for propaganda art, a "Studio of the Revolution", as a section of the VKHUTEMAS, so as to take the place of the traditional faculties. In 1928 he was one of the founding members of the “October” group. Klucis’ painting, as well as the works of Lissitzky and Senkin, forms a distinct group within Suprematism in the 1920s, different from Malevich’s theoretical programme. In the 1930s he continued working as a poster and graphic designer. In 1937 he was one of the designers of the Soviet Pavilion at the Paris World Fair.

Αξία ασφάλισης

24.000

Μονάδα

el Στερλίνες

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση

el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη

Παλιός κωδικός

CC-0372/K.Gustav-/249.80-71

Κωδικός ΥΠΠΟ: 71, Κωδικός Κωστάκη: 249.80

Τρόπος απόκτησης

el Αγορά

Προέλευση online

el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη

en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family

Λεπτομέρειες προέλευσης

Αποκτήθηκε από την σύζυγο του καλλιτέχνη Β.Ι. Κουλάγκινα.

Βιβλιογραφία

Καφέτση Ι: Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930 Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, 6/12/1995-8/4/1996, Υπουργείο Πολιτισμού, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτσου, Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.

Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.

Gustav Klucis, Retrospective, Museum Fridericianum, Κάσελ 1991.

Lodder Chr., Russian Constructivism, Yale University 1983.

Παρατηρήσεις

Σημειώσεις - Παρατηρήσεις Έργου: Μάλλον πρόκειται για λάθος κωδικού στη λίστα SMCA07, όπου το έργο αναφέρεται ως “24,98” αντί για “249.80”. Το έργο είναι αμφίπλευρο αφού σύμφωνα με τη λίστα SMCA07: «There is a female portrait drawing on the back of the work».
Σημειώσεις - Παραπομπές Έργου: Λίστα SMCA07
Αρχείο "Pictura"

Τίτλος/ Σημειώσεις - Παρατηρήσεις: Ο προτεινόμενος τίτλος είναι της συντάκτριας. Βλ. και το έργο 107.78, που αποτελεί αντίγραφο του ίδιου χαρακτικού.
Αρχείο "Pictura" : Προσχέδιο για τμήμα κατασκευής προπαγάνδας

Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Λίστα SMCA07
Για τα βιογραφικά βλ. Rudenstine, σ. 206 και V. Rakitin, Καφέτση Ι, σ. 675.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Linocut on paper
Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Επιγραφές/ Σημάνσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Ιστορικό έργου: Τα σχέδια του Klutsis του 1922 για μια σειρά υπαίθριων περιπτέρων (stands) προπαγάνδας σχεδιάστηκαν σύμφωνα με τον ίδιο τον καλλιτέχνη για το Τέταρτο Συνέδριο της Κομιντέρν και την Πέμπτη Επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης. Αυτά αποτέλεσαν κατά την Lodder μια από τις πρώτες εφαρμογές των κονστρουκτιβιστικών ιδεών. Το συγκεκριμένο έργο χρονολογείται στο 1923 ενώ άλλο δείγμα του ίδιου χαρακτικού (249.80) είναι του 1922.
Από τα σχέδια των περιπτέρων κατασκευάστηκαν τελικά μόνο δύο, συμπεριλαμβάνοντας τη «Διεθνή», που εγκαταστάθηκε στη Λεωφόρο Tverskoi, κοντά στο Ξενοδοχείο Nerenzee (Νερένζι), όπου διέμεναν οι αντιπρόσωποι της Κομιντέρν. Μοντέλα των υπόλοιπων από ξύλο και χαρτί ετοιμάστηκαν για τη σύγκλιση του συνεδρίου στο Κρεμλίνο το Νοέμβριο του 1922 και όλα δημοσιεύτηκαν ως ξεχωριστές λιθογραφικές εκδόσεις. Τα σχέδια αναπαράχθηκαν σε διάφορες σοβιετικές εκδόσεις, συμπεριλαμβανομένης και του ΛΕΦ, νο. 4, Μόσχα, 1924.

Ιστορικό έργου - Παραπομπές: Chr.Lodder, Καφέτση Ι, σ. 526-528.
Rudenstine, σ. 212 και εξ.
Gustav Klucis, σ. 111 και εξ.
Chr.Lodder, σσ. 163 και εξ.
Rudenstine, σ. 216, εικ. 377.
Γενικό Πλαίσιο Έργου - Παραπομπές: Chr.Lodder, Καφέτση Ι, σ. 526-528.
Rudenstine, σ. 212 και εξ.
Gustav Klucis, σ. 111 και εξ.
Chr.Lodder, σσ. 163 και εξ.

Τίτλοι συναφών έργων: 107.78 (Συλλογή Κωστάκη)
Επίσης όλα τα σχέδια προπαγανδιστικών κατασκευών του καλλιτέχνη που έγιναν από τον καλλιτέχνη το 1922, στο πλαίσιο των εορτασμών για το Τέταρτο Συνέδριο της Κομιντέρν και την Πέμπτη Επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης.

Περιγραφή σχέσης με συναφή έργα: Πρόκειται για άλλο δείγμα του ίδιου χαρακτικού.

Συναφή έργα - Παρατηρήσεις: Μορφολογικά ο σκελετός των κατασκευών βασιζόταν γενικά στα γλυπτά και την «εργαστηριακή δουλειά» που παρουσιάστηκε στην έκθεση της Obmokhu (Μάης 1921) ενώ κατά την Lodder θυμίζει αρθρωτές κατασκευές του Ioganson και περίπτερα εκθέσεων των αδελφών Stenberg. Επίσης το σύστημα συναρμολόγησης στοιχείων στις κατασκευές του Klutsis θυμίζει και Rodchenko.

Συναφή έργα - Παραπομπές: Καφέτση Ι, εικ. 401.
Rudenstine, σ. 216, εικ. 377.
Chr.Lodder, Καφέτση Ι, σσ. 526-528.
Rudenstine, σσ. 212 και εξ.
Gustav Klucis, σσ. 111 και εξ.
Chr.Lodder, σσ. 163 και εξ.

Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 206.

QR Code

https://dam.momus.gr/files/qr/qr-13630.png

Επιπρόσθετες πληροφορίες

Την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1922 στο Inkhuk και ως μέλος της ομάδας των Προντουκτιβιστών, ο Klutsis σχεδιάζει πυρετωδώς, στο πλαίσιο των εορτασμών για το Τέταρτο Συνέδριο της Κομιντέρν και την Πέμπτη Επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης, προπαγανδιστικά σταντς διαφόρων τύπων (τριάντα περίπου σήμερα γνωστών) και αποδεικνύεται έτσι ένας από τους πρώτους κονστρουκτιβιστές που θέλει σε εφαρμογή την απόφαση του Inchuk του τέλους του 1921 για παραγωγή χρήσιμων κατασκευών.
Οι προπαγανδιστικές κατασκευές του καλλιτέχνη ήταν γενικά ελαφριές και στοιχεία τους ήταν συχνά πτυσσόμενα, ώστε να αποθηκεύονται εύκολα. Σχεδιάστηκαν με σκοπό να εκτεθεί σε αυτές προπαγανδιστικό φωτογραφικό υλικό και αφίσες ή να συνοδευτούν οπτικοακουστικά τα πολιτικά συνθήματα. Πιο συγκεκριμένα μια κλούβα - σκελετός κρατούσε την συσκευή της προπαγάνδας, που εξυπηρετούσε μια (106.78b) ή και πολλές λειτουργίες ταυτόχρονα και μπορεί να αποτελούνταν από μεγάφωνο ή μεγάφωνα, οθόνη για την προβολή των ταινιών, εξέδρα ή βήμα ομιλητή ή και ορθογώνιες πινακίδες (ταμπέλες) για ανακοινώσεις και σλόγκαν.
Κατά την Lodder η μέθοδος του καλλιτέχνη, με περιορισμένο κατασκευαστικό σκελετό και πολλά κάθετα, διαγώνια και οριζόντια στηρίγματα για επίτευξη σταθερότητας, οφειλόταν μεν στην έλλειψη υλικών αλλά η γεωμετρία των ευθειών γραμμών και η αλληλεπενέργειές τους συχνά ήταν καθεαυτό κίνητρο. Τα προβλεπόμενα υλικά των κατασκευών ήταν ξύλο, πανί και σκοινί και τα χρώματά τους κόκκινο, μαύρο και λευκό. Ο τρόπος εργασίας του Klucis με τη σύμπτυξη των λειτουργιών σε μια μονάδα και τη λιτότητα των μέσων (χώρου και υλικών) έγινε βασική αρχή του κονστρουκτιβιστικού σχεδίου αφού η συναρμολόγηση των κατασκευών παρουσιάζει οικονομία υλικού και κατασκευής, με κάθε παξιμάδι και βίδα εκτεθειμένα, απλότητα και μέγιστη λειτουργικότητα.