Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

Κωδικός έργου

CC-0197/I.Kliun-/180.80-194

Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου

el Σχέδιο

Μουσείο

el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

en Museum of Modern Art

Συλλογή

el Συλλογή Κωστάκη

en Costakis Collection

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)

el Ρωσική Πρωτοπορία

el Μοντέρνα τέχνη

el Κονστρουκτιβισμός

en Russian Avantgarde

en Constructivism

en Modern art

Τίτλος έργου

el Έργο αρ. 2 για το θέμα "Κατασκευή"

en Work no 2 for the task "Construction»"

Language

Ρωσική

Δημιουργός

el Κλιούν, Ιβάν (1873-1943)

en Kliun, Ivan (1873-1943)

Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας

1920

Πιο πρώιμη χρονολογία (από)

1920

Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)

1920

Ύψος σε εκατοστά

22.9

Πλάτος σε εκατοστά

19.8

Υλικά

el Μολύβι σε χαρτί

en Pencil on paper

Τεχνικές

el Σχέδιο

Περιγραφή έργου

el Ένα από τα κέντρα διαμόρφωσης της αντίληψης του κονστρουκτιβισμού και της παραγωγικής τέχνης ήταν το Ινστιτούτο Καλλιτεχνικής Παιδείας (1920-1924). Το 1921 ήταν μια χρονιά ορόσημο στην ιστορία του ΙΝΧΟΥΚ από την άποψη της μεγάλης μεταστροφής που πραγματοποιήθηκε με το σύνθημα «από την απεικόνιση στην κατασκευή». Ο Κλιουν, μέλος του Ινστιτούτου την περίοδο 1920-21, γράφει αναφορικά με το σχέδιο Σύνθεση ότι οποιοδήποτε από τα απεικονιζόμενα σε αυτό στοιχεία θα μπορούσε να είναι διαφορετικού χρώματος και δε θα ήταν εις βάρος του πίνακα τυχόν μετατόπιση μερικών σχημάτων και αντικειμένων. Τα πράγματα όμως αλλάζουν στο σχέδιο Κατασκευή, όπου απεικονίζεται η σύγκρουση δύο καταστάσεων: της στατικής και της δυναμικής. Εδώ, κατά τον Κλιουν, το έργο δεν επιδέχεται αυθαίρετο χρωματισμό της μορφής, δεδομένου ότι το χρώμα κάθε μορφής εξαρτάται από το χρώμα των άλλων μορφών. Δεν μπορεί να μεταβληθεί το μέγεθος και το σχήμα –αυτό θα προκαλούσε αναδόμηση όλης της εικόνας∙ δεν μπορεί να αλλάξει η διάταξη των μορφών, δεδομένου ότι έτσι θα παραβιαζόταν η αμοιβαία σχέση των δύο καταστάσεων- στατικής και δυναμικής.

en One of the centres for the formation of the concept of constructivism and productive art was the Institute of Artistic Education (1920-1924). 1921 was a landmark year in the history of the INHUK in terms of the great shift that took place under the motto 'from representation to construction'. Kliun, a member of the Institute in the period 1920-21, writes in reference to the Composition drawing that any of the elements depicted in it could be of a different colour and it would not be to the detriment of the painting to shift some of the figures and objects. Things change, however, in the drawing Construction, which depicts the collision of two situations: the static and the dynamic. Here, according to Kliun, the work does not allow for arbitrary colouring of the form, since the colour of each form depends on the colour of the other forms. The size and shape cannot be altered - this would cause a reconstruction of the whole picture; the arrangement of the figures cannot be changed, since this would violate the mutual relationship between the two states - static and dynamic.

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού

el Ivan Vasilyevich Kliun (Kliunkov) / Ιβάν Βασιλιεβίτς Κλιουν (Κλιουνκόφ)
Ο Ιβάν Βασιλιεβίτς Κλιουν (Κλιουνκόφ) γεννήθηκε το 1873 στο Μπολσίγιε Γκόρκι, της επαρχίας Βλαντιμίρ, ενώ από το 1881 ως το 1892 έζησε μαζί με την οικογένειά του στην Ουκρανία. Τα χρόνια 1892-1893 εργάστηκε ως λογιστής σε εργοστάσιο ζαχάρεως στην επαρχία Βορόνεζ. Την περίοδο 1892-1896 έζησε στην Πολωνία, όπου και παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή για την Προώθηση των Τεχνών της Βαρσοβίας (1896). Το 1898, εγκαταστάθηκε στη Μόσχα, όπου εργάστηκε ως λογιστής και από το 1900 μαθήτευσε σε διάφορα εργαστήρια, ανάμεσα στα οποία και αυτό του Φιόντορ Ρέρμπεργκ (1903-1906), όπου συνάντησε το Μαλέβιτς. Συμμετείχε σε διάφορες εκθέσεις στη Μόσχα, στην Πετρούπολη, στο Οριόλ και στο Κουρσκ. Την περίοδο 1914-16 δημιούργησε σειρές ανάγλυφων αι γλυπτών στο χώρο. Το 1915, υποστήριξε το Σουπρεματισμό του Μαλέβιτς και τα χρόνια 1915-16 συμμετείχε σε όλες τις μεγάλες εκθέσεις της πρωτοπορίας όπως Τραμ V , 0,10, Το Μαγαζί και στην έκθεση της ομάδας Βαλές Καρό. Το 1918 ορίστηκε διευθυντής του Κεντρικού Γραφείου Εκθέσεων του Τμήματος Εικαστικών Τεχνών του Λαϊκού Κομισαριάτου Διαφώτισης (ΙΖΟ ΝΑΡΚΟΜΠΡΟΣ), τα χρόνια 1918-21 ήταν Καθηγητής Ζωγραφικής στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ), στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) και κατά την περίοδο 1920-21 ήταν μέλος του Ινστιτούτου Καλλιτεχνικής Παιδείας (ΙΝΧΟΥΚ). Στις δεκαετίες 1920-1930 δημιούργησε μια σειρά νεκρών φύσεων με γεωμετρικές φόρμες και χρωματικούς συνδυασμούς. Το 1922, παρουσίασε έργα του στην Πρώτη Έκθεση Ρωσικής Τέχνης στην Γκαλερί βαν Ντίμεν στο Βερολίνο. Κατά το διάστημα 1923-30 σχεδίασε μια σειρά φουτουριστικών εκδόσεων και το 1925 στράφηκε στον Πουρισμό. Το 1936, ζωγράφισε μία μνημειακή σύνθεση για τον προθάλαμο του Πανρωσικού Ερευνητικού Ινστιτούτου Αλιείας και Ωκεανογραφίας με τίτλο Η Ζωή στη Θάλασσα. Πέθανε στις 13 Δεκεμβρίου του 1943.

en Ivan Vasilievich Kliun (Kliunkov) was born in 1873 in Bolshie Gorky, Vladimir Province, and from 1881 to 1892 he lived with his family in Ukraine. In 1892-1893 he worked as an accountant in a sugar factory in Voronezh province. In 1892-1896 he lived in Poland, where he attended classes at the Warsaw School for the Promotion of Arts (1896). In 1898, he moved to Moscow, where he worked as an accountant and from 1900 he studied in various workshops, including that of Fyodor Rerberg (1903-1906), where he met Malevich. He participated in various exhibitions in Moscow, Petersburg, Oriol and Kursk. In 1914-16 he created series of reliefs and sculptures in space. In 1915, he supported Malevich's Suprematism and in 1915-16 he participated in all the major avant-garde exhibitions such as Tram V, 0,10, The Shop and the exhibition of the Vales Caro group. In 1918 he was appointed director of the Central Exhibition Office of the Visual Arts Department of the People's Commissariat of Enlightenment (IZO NARKOMBROS), in 1918-21 he was a professor of painting at the Free State Artistic Workshops (SVOMAS), the Higher State Artistic and Technical Workshops (VHUTEMAS) and in 1920-21 he was a member of the Institute of Artistic Education (INHUK).
In the 1920s-1930s he created a series of still lifes with geometric forms and colour combinations. In 1922, he exhibited his works at the First Exhibition of Russian Art at the van Diemen Gallery in Berlin. Between 1923-30 he designed a series of futuristic publications and in 1925 he turned to Purism. In 1936, he painted a monumental composition for the lobby of the All-Russian Research Institute of Fisheries and Oceanography entitled Life at Sea.
He died on 13 December 1943.

Αξία ασφάλισης

40.000

Μονάδα

el Στερλίνες

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση

el MOMus-Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης-Συλλογή Κωστάκη, Κολοκοτρώνη 21, 56430 Σταυρούπολη

Παλιός κωδικός

Κωδικός ΥΠΠΟ: 194, Κωδικός Κωστάκη: 180.80, Κωδικός Pictura: C459

Τρόπος απόκτησης

el Αγορά

Προέλευση online

Art Co Ltd

Λεπτομέρειες προέλευσης

el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη

en Greek State purchase by the heirs of the Costakis’ family

Βιβλιογραφία

Ιβάν Κλιούν. Υπερβατικά τοπία. Ιπτάμενα γλυπτά. Φωτεινές σφαίρες, επιμ. Μαρία Τσαντσάνογλου, Θεσσαλονίκη 2021

Φως και Χρώμα στη Ρωσική Πρωτοπορία. Η Συλλογή Κωστάκη του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης της Θεσσαλονίκης, Μιλτιάδης Παπανικολάου (επιστημονική επιμέλεια), Κολωνία 2004. Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Θεσσαλονίκη - Martin Gropius Bau, Βερολίνο - Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης – Συλλογή Λούντβιχ, Βιέννη.

Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930. Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, Άννα Καφέτση (επιστημονική επιμέλεια), τ. Ι, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλέξανδρου Σούτζου, Αθήνα 1995.

Παρατηρήσεις

Σημειώσεις - Παραπομπές Έργου: Καφέτση αρ. 326, σελ. 352.
Δημιουργία - Παραπομπές: Φως και Χρώμα, 644
Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Περιγραφή:Σχέδιο που έγινε στα πλαίσια του ΙΝΧΟΥΚ (Ινστιτούτο Καλλιτεχνικής Παιδείας).
Περιγραφή - Παραπομπές: Magomedov, Συζήτηση στο Ινστιτούτο Καλλιτεχνικής Παιδείας (ΙΝΧΟΥΚ), στον κατάλογο Καφέτση, 344-349.
Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Καφέτση, 518.