CC-0517/S.Nikritin-/164.78-237
Item
Αντικείμενο/ Έργο
- Κωδικός έργου
- CC-0517/S.Nikritin-/164.78-237
- Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου
- el Έργο ζωγραφικής
- en Painting
- Μουσείο
- el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης
- en Museum of Modern Art
- Συλλογή
- el Συλλογή Κωστάκη
- en Costakis Collection
Θέμα
- Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)
- el Ζωγραφική
- el Ημι-παραστατική τέχνη
- el Μετα-Πρωτοπορία
- el Ανθρώπινη μορφή
- el Ρωσική Πρωτοπορία
- en Painting
- en Semi-figurative art
- en Russian Avantgarde
Τίτλοι ή Ονόματα
- Τίτλος έργου
- el Φιγούρα σε κόκκινο φόντο
- en Figure on a Red Ground
Δημιουργία
- Δημιουργός
- el Νικρίτιν, Σολομών
- en Nikritin, Solomon
- Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας
- 1926
Μετρήσεις
- Ύψος σε εκατοστά
- 60
- Πλάτος σε εκατοστά
- 49.8
Υλικά και Τεχνικές
- Υλικά
- el Κοντραπλακέ
- el Χαρτί
- el Ελαιόχρωμα
- Τεχνικές
- el Ζωγραφική
- el Ελαιογραφία
Περιγραφή αντικειμένου
- Περιγραφή έργου
- el Το έργο αποτελείται από κόκκινο ορθογώνιο πλαίσιο, εντός του οποίου εγγράφεται το ορθογώνιο χαρτί της κύριας σύνθεσης, η οποία προβάλλεται σε γκρι φόντο, με ποικίλες τονικές διαβαθμίσεις, από τις οποίες ξεχωρίζει η σκουρότερη, σχεδόν μαύρη, που εκτείνεται σε διαγώνια κατεύθυνση από κάτω δεξιά προς τα πάνω αριστερά. Στο κάτω τμήμα της σύνθεσης, στο μέσον του μήκους του χαρτιού, παρατηρείται σειρά μικρών σε μήκος λευκών γραμμώσεων, της μιας κάτω από την άλλη, πάνω σε μαύρη χρωματική μάζα, στο άκρο της οποίας προς τα πάνω φαίνεται να προβάλλει ημι-ξαπλωμένη, γυμνή, λευκή γυναικεία μορφή αποδοσμένη με κόκκινο περίγραμμα. Στη σύνθεση παρατηρείται ακόμη μικροσκοπική γκροτέσκο μορφή με λευκό πρόσωπο, μαύρα, σχηματικά αποδοσμένα φυσιογνωμικά χαρακτηριστικά και μαύρο ένδυμα, στην πάνω δεξιά γωνία, καθώς και ποικιλόχρωμη χρωματική μάζα, (σαν λευκό σύννεφο με κόκκινο κεραυνό), στην αριστερή.
- en The work consists of a red rectangular frame, within which the rectangular paper of the main composition is inscribed, which is projected on a grey background, with varying tonal gradations, of which the darkest, almost black one stands out, extending diagonally from bottom right to top left. In the lower part of the composition, in the middle of the length of the paper, there is a series of short white lines, one below the other, on a black mass of colour, at the end of which, towards the top, a semi-unfolded, naked, white female figure appears to project, deconstructed with a red outline. The composition also features a tiny grotesque figure with a white face, black, schematically rendered physiognomic features and black clothing, in the upper right-hand corner, and a variegated mass of colour (like a white cloud with a red thunderbolt) in the left-hand corner.
Δημιουργός
- Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού
-
el
Ο Solomon Borisovich Nikritin γεννήθηκε το 1898 στην πόλη Τσερνίγκοβο της Ουκρανίας.
Το 1903 η οικογένεια μετακόμισε στο Κίεβο για να ασκήσει ο πατέρας του το επάγγελμα του οδοντιάτρου. Σε ηλικία 10 περίπου ετών άρχισε να ζωγραφίζει και στη συνέχεια ξεκίνησε να φοιτά στη Σχολή Καλών Τεχνών του Κιέβου. Από το 1918 έως το 1920 εργάστηκε στο ατελιέ της Αλεξάντρας Έξτερ στο Κίεβο και υπήρξε μέλος της «Καλλιτεχνικής Λίγκα». Η γνωριμία του με τον Μαξίμ Γκόργκι υπήρξε καθοριστικής καθώς για πολλά χρόνια υπήρξε ο πνευματικό δάσκαλος και παιδαγωγός του. Το 1914 ο Μαξίμ Γκόργκι και η Μαρία Αντρέγιεβα τον στέλνουν με δικά τους έξοδα να σπουδάσει στη Μόσχα και μαθητεύει στο ατελιέ του Μιχαήλ Λεμπλάν και του Λεονίντ Παστερνάκ και στη συνέχεια στο Πέτρογκραντ στο ατελιέ του Αλεξάντρ Γιάκοβλεφ. Την περίοδο 1920-1922 φοίτησε στα Ανώτερα Τεχνικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια της Μόσχας (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) και το 1921 ίδρυσε με τους Αλεξάντρ Λαμπάς, Σεργκέι λουτσίσκιν, Κλιμέντ Ρέντκο, Μιχαήλ Πλαξίν και Αλεξάντρ Τίσλερ την ομάδα «Ηλεκτροοργανισμός». Την επόμενη χρονιά διοργανώνει εκθέσεις στο Μουσείο Ζωγραφικής Παιδείας της Μόσχας και συμμετέχει στην «Πρώτη Έκθεση Ρωσικής Τέχνης» στη Galerie Van Diemen στο Βερολίνο. Παράλληλα με τη ζωγραφική ασχολείται με το θέατρο και ιδρύει την ομάδα του «Θεάτρου των Προβολιστών». Το 1923 ιδρύεται η ομάδα των προβολιστών «Μέθοδος», στην οποία συμμετέχουν όλα τα μέλη της ομάδας «Ηλεκτροοργανισμός».Ασχολείται με τα σκηνικά, τα κοστούμια και ως σκηνοθέτης δίνει έμφαση στην πειραματική μελέτη της κίνησης και του ήχου και μελετά τη σχέση ζωγραφικής και κινηματογράφου. Το 1924 η ομάδα «Μέθοδος» συμμετέχει στην Πρώτη Διαλογική Έκθεση των Ομάδων Δραστικής Επαναστατικής Τέχνης στη Μόσχα. Στις αρχές της δεκαετίας του 1930 παρουσιάζει τη θεωρητική τεκμηρίωση των αρχών της τέχνης του «Πολυρεαλισμού», βασικό χαρακτηριστικό γνώρισμα του οποίου ο Nikritin θεωρεί τη σύνθεση πολλαπλών στιγμιότυπων, την οποία ανακαλύπτει σε διάφορες εποχές και σε διάφορους ζωγράφους. Τις δεκαετίες 1940-1950 ασχολείται με την καλλιτεχνική διαμόρφωση εσωτερικών χώρων και τον σχεδιασμό εκθέσεων.
Πέθανε το 1965 στη Μόσχα. -
en
Solomon Borisovich Nikritin was born in 1898 in the city of Chernigov, Ukraine.
In 1903 the family moved to Kiev so that his father could practice dentistry. At the age of about 10 he began to paint and then started to study at the Kiev School of Fine Arts. From 1918 to 1920 he worked in Alexandra Exter's studio in Kiev and was a member of the 'Artistic League'. His acquaintance with Maxim Gorky was decisive as for many years he was his spiritual teacher and educator. In 1914 Maxim Gorky and Maria Andreyeva sent him at their own expense to study in Moscow and he apprenticed in the studio of Mikhail Leblanc and Leonid Pastearnak and then in Petrograd in the studio of Aleksandr Yakovlev. In 1920-1922 he studied at the Higher Technical Artistic Workshops in Moscow (VHUTEMAS) and in 1921 he founded the group 'Electroorganism' with Aleksandr Labas, Sergei Luchishkin, Clement Redko, Mikhail Plaxin and Aleksandr Tishler. The following year he organises exhibitions at the Museum of Painting Education in Moscow and participates in the "First Exhibition of Russian Art" at Galerie Van Diemen in Berlin. Alongside painting, he is involved in theatre and founds the "Theatre of the Projectionists" group. In 1923, the group of projectionists "Method" is founded, in which all members of the "Electroorganism" group participate.He is engaged in scenery, costumes and as a director he emphasizes the experimental study of movement and sound and studies the relationship between painting and cinema. In 1924, the "Method" group participates in the First Interactive Exhibition of the groups of the Active Revolutionary Art Groups in Moscow. In the early 1930s he presents the theoretical documentation of the principles of the art of "Polyrealism", the main characteristic of which Nikritin considers the composition of multiple snapshots, which he discovers in different periods and in different painters. In the 1940s-1950s he was engaged in artistic interior design and exhibition design.
He died in 1965 in Moscow.
Τρέχουσα θέση/ φύλαξη
- Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση
- el Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Εγνατίας 154, 54636 Θεσσαλονίκη
- Παλιός κωδικός
- Κωδικός ΥΠΠΟ: 237, Κωδικός Κωστάκη: 164.78, Κωδικός Pictura: C067
Ιδιοκτησία συλλογής
- Τρόπος απόκτησης
- el Αγορά
- Προέλευση online
- Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
- en Greek State purchase by the heirs of the Costakis family
- Λεπτομέρειες προέλευσης
- Αγοράστηκε από τη χήρα του καλλιτέχνη, Art Co Ltd
- 31/03/2000, Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
Βιβλιογραφία
- Βιβλιογραφία
-
Καφέτση Ι: Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930 Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, 6/12/1995-8/4/1996, Υπουργείο Πολιτισμού, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτζου, Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.
Solomon Nikritin: Solomon Nikritin, Φωτεινές Σφαίρες Σκοτεινοί σταθμοί, η τέχνη του Solomon Nikritin (1898-1965), Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Ιανουάριος – Μάρτιος 2004, Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, Απρίλιος – Μάιος 2004, Θεσσαλονίκη 2004.
Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.
Παρατηρήσεις
- Παρατηρήσεις
-
Τίτλος/ Σημειώσεις - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Solomon Nikritin, σ. 452, εικ. 139.
Rudenstine, σ. 335, εικ. 706.
Δήλωση δημιουργού: «Η στατική ζωγραφική επιφάνεια του μουσαμά δεν πεθαίνει αλλά μεταμορφώνεται σε επιφάνεια προβολής. Γίνεται το εργαστηριακό πεδίο πάνω στο οποίο διαπλέκονται τα βασικά προβλήματα σχετικά με την ποιότητα του σύγχρονου φιλμ, τα προβλήματα που σχετίζονται με την ακρίβεια του μοντάζ των κινηματογραφικών κάδρων..». Solomon Nikritin 1925-1927, Μ. Τσαντσάνογλου, Solomon Nikritin, σ. 153 και εξ.
Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Solomon Nikritin, σ. 452, εικ. 139.
Rudenstine, σ. 335, εικ. 706.
Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Παραπομπές: Καφέτση Ι, σ. 546, εικ. 493.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Solomon Nikritin, σ. 452, εικ. 139.
Rudenstine, σ. 335, εικ. 706.
Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Λάδι σε χαρτί επικολλημένο σε κόντρα πλακέ
Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Solomon Nikritin, σ. 452, εικ. 139.
Rudenstine, σ. 335, εικ. 706.
Επιγραφές/ Σημάνσεις - Σημειώσεις: Κατά τη Rudenstine είναι πιθανό η επιγραφή να αναφέρεται σε προηγούμενο έργο ζωγραφισμένο απευθείας πάνω στο κοντραπλακέ που τώρα κρύβεται από την παρούσα σύνθεση.
Επιγραφές/ Σημάνσεις - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 335, εικ. 706.
Γενικό Πλαίσιο Έργου - Παραπομπές: I. Lebedeva, Καφέτση Ι, σ. 546, εικ. 493.
Irina Leites, Solomon Nikritin, σσ. 209-211.
Τίτλοι συναφών έργων: “Αποχαιρετισμός του Νεκρού” (Πινακοθήκη Tretiakov)
Προσχέδιο για τον πίνακα “Αποχαιρετισμός του Νεκρού” (C293, Συλλογή Κωστάκη)
Περιγραφή σχέσης με συναφή έργα: Προσχέδια και πίνακας / Υφολογική συνάφεια
Συναφή έργα - Παραπομπές: N. Adaskina, Solomon Nikritin, σσ. 57-59.
Ιδιοκτησία/ Ιστορία Συλλογής - Παραπομπές: Rudenstine, σ. 330.
Εκθέσεις/ Ιστορία Δανεισμών - Παραπομπές: Solomon Nikritin, σ. 452, εικ. 139.
Other metadata
- Επιπρόσθετες πληροφορίες
-
Στην περίοδο 1923-1926 ο Nikritin εργάζεται εντατικά πάνω στη φιλοσοφική εποποιία του “Πόλεμος και Ειρήνη”, όπου προσπαθεί να αναβιώσει τα γεγονότα του Α' Παγκοσμίου Πολέμου και της Οκτωβριανής Επανάστασης. Παράλληλα εργάζεται πάνω στις θεματικές σειρές σχεδίων “Πόλεμος” και “Άνθρωπος που σέρνει το καρότσι”.
Από τα μέσα του 1920 και μετά το Νικρίτιν απασχολεί στη ζωγραφική του μια σειρά εικαστικών κινηματογραφικών έργων σαν «συμφωνικό σύνολο» με αλληλοσυνδεόμενους πίνακες «που ο ένας παράγει τον άλλον» ενώ παραμένει καθένας «αυτόνομη μονάδα». Το θέμα που τους ενώνει, πάντα κατά τον ίδιο, είναι «το πορτρέτο των βασικών τάξεων της σύγχρονης εποχής μέσα από τις αμοιβαίες σχέσεις και τα πεπρωμένα τους». Πρόκειται για κάτι ανάλογο με την Ανθρώπινη κωμωδία του Μπαλζάκ «όσον αφορά τη σχέση του περιεχομένου με τις ταξικές, ιστορικές και ιδεολογικές μεταλλάξεις».
