Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

Κωδικός έργου

CC-0982/V.Sulimo-Samuilo-/C229-27

Είδος έργου/ Τύπος τεκμηρίου

el Ζωγραφικό έργο

Μουσείο

el Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης

en Museum of Modern Art

Συλλογή

el Συλλογή Κωστάκη

en Costakis Collection

Θέμα: Ταξινόμηση αντικειμένου/ έργου (Ύφος/ Τάση/ Ομάδες/ Κινήματα)

el Ζωγραφική

el Ρωσική Πρωτοπορία

el Αναλυτική Τέχνη

el Ανθρώπινη φιγούρα

en Painting

en Russian Avantgarde

en Analytical art

en Human figure

Τίτλος έργου

el Απόσπασμα από διακοσμητικό πανό για τον Οίκο Τυπογραφίας του Λένινγκραντ (Mορφή)

en Panel Fragment for the House of Printing in Leningrad (Figure)

Δημιουργός

el Σουλίμο-Σαμουίλο, Βσέβολντ (1903-1965)

en Sulimo-Samuilo, Vsevolod (1903-1965)

Χρονολογία/ Ημερομηνία δημιουργίας

1927

Πιο πρώιμη χρονολογία (από)

1927

Πιο πρόσφατη χρονολογία (έως)

1927

Ύψος σε εκατοστά

137

Πλάτος σε εκατοστά

97.5

Υλικά

el Λάδι σε καμβά

en Oil on canvas

Τεχνικές

el Ζωγραφική

el Ελαιογραφία

en Painting techniques

en Oil painting

Περιγραφή έργου

el Μεταξύ 1926 και 1928 ο καλλιτέχνης παρακολούθησε την Κολεκτίβα Δασκάλων της Αναλυτικής Τέχνης (κολεκτίβα “Τεχνίτες της Αναλυτικής Τέχνης”) με επικεφαλής τον Pavel Filonov. Ως μέλος της, από το 1926 ή 1927, συμμετείχε σε έκθεση στον Οίκο Τυπογραφίας στο Λένινγκραντ.
Το έργο "Απόσπασμα από διακοσμητικό πανό για τον Οίκο Τυπογραφίας του Λένινγκραντ (Mορφή)" πρόκειται για μια έγχρωμη παραστατική σύνθεση που δομείται με βάση μικρογραφικά μονοχρωματικά (ενιαία ή με πτυχώσεις) αλλά και ποικιλόχρωμα διακοσμητικά μοτίβα που συναρμόζονται σε πυκνή, κατακόρυφη, οριζόντια και διαγώνια διάταξη διαμορφώνοντας εν είδη μωσαϊκού, την εικόνα μεγάλης, ντυμένης, καθιστής ανθρώπινης μορφής. Διακρίνονται τα ελαφρώς ανοιχτά και λυγισμένα στα γόνατα πόδια (ως τον αστράγαλο το δεξί και ως τη φτέρνα το αριστερό) και το δεξί χέρι ακουμπισμένο στο αντίστοιχο γόνατο καθώς και τμήματα του αριστερού χεριού και του λαιμού. Στα άκρα της μορφής διακρίνονται εμφανώς ανατομικές λεπτομέρειες όπως νύχια και φλέβες. Κάτω και αριστερά της κύριας μορφής διακρίνεται ίσως τμήμα δεύτερης (χέρι) ενώ το φόντο, στο οποίο εμφανίζονται σποραδικά παραστατικές αναφορές όπως παράθυρα, δομείται από τα ίδια διακοσμητικά μοτίβα σε ανάλογη σύνταξη.

en Between 1926 and 1928 the artist attended the Collective of Masters of Analytical Art (Collective "Artisans of Analytical Art") headed by Pavel Filonov. As a member of the group, from 1926 or 1927, he participated in an exhibition at the House of Printing in Leningrad.
The work "Extract from a decorative banner for the House of Printing in Leningrad (Form)" is a colour figurative composition structured on the basis of miniature monochroFragment of a banner for theater setting at the Publishing Houseme (single or folded) and multi-coloured decorative motifs assembled in a dense, vertical, horizontal and diagonal arrangement, forming a mosaic-like image of a large, clothed, seated human figure. The slightly open and knee-bent legs are visible (the right leg up to the ankle and the left leg up to the heel) and the right hand resting on the corresponding knee, as well as parts of the left hand and neck. Anatomical details such as nails and veins are clearly visible at the edges of the figure. Below and to the left of the main figure, a part of a second figure (the hand) may be discernible, while the background, on which figurative references such as windows appear sporadically, is structured by the same decorative motifs in a similar arrangement.

Συνοπτικό βιογραφικό δημιουργού

el Ο Βσέβολοντ Σουλίμο-Σαμουίλο γεννήθηκε στο Βελίκιε Λούκι το 1903.
Σπούδασε στο Κρατικό Καλλιτεχνικό-Βιομηχανικό Κολλέγιο της Πετρούπολης με καθηγητές τον Μιαήλ Μπόμπισεφ και τον Πάβελ Μανσούροφ. Ως μέλος, από το 1926, της κολεκτίβας Τεχνίτες της Αναλυτικής Τέχνης του Πάβελ Φιλόνοφ, συμμετείχε σε έκθεση στον Οίκοτυπογραφίας στο Λένινγκραντ. Ακόμη, στις εκθέσεις Σύγχρονων Καλλιτεχνικών Ομάδων του Λένινγκραντ (1928-1929) και στην Πρώτη ομαδική έκθεση (1930). Εργάστηκε ως σχεδιαστής εσωτερικών και εκθεσιακών χώρων. Έφτιαξε σχέδια για αθλητικές παρελάσεις. Δίδαξε στο Κρατικό Θεατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ.
Πέθανε στο Λένινγκραντ το 1965.

en Vsevolod Sulimo-Samuilo was born in Velikie Luki in 1903.
In 1924-1926 studied at the State Art-Industrial Technicum (College) under Mikhail Bobyshev and Pavel Mansurov in Petrograd. From 1926 a member of the Collective of Masters of Analytical Art, headed by Pv Pavel Filonov. As a member of the Collective partiscipated in 1927 in a show at Leningrad's Press House. Showed also at Contemporary Leningrad Art groups in 1928-1929 an at the First Citywide Arts Show in 1930. Worked later in industrial graphics and as an interior and exhibition designer. He produced designs for sport parades. He taugt at Leningrad State Theatrical Institute.
He died in Leningrad in 1965.

Όνομα χώρου αποθήκευσης/ Γεωγραφική θέση

el Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Εγνατίας 154, 54636 Θεσσαλονίκη

Παλιός κωδικός

Κωδικός ΥΠΠΟ: 27, Κωδικός Κωστάκη: 268.78, Κωδικός Pictura: C229

Τρόπος απόκτησης

el Αγορά

Προέλευση online

el Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη

en Greek State purchase by the heirs of the Costakis family

Βιβλιογραφία

Καφέτση Ι: Ρωσική Πρωτοπορία 1910-1930 Η Συλλογή Γ. Κωστάκη, 6/12/1995-8/4/1996, Υπουργείο Πολιτισμού, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτζου, Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.
Rudenstine: Russian Avant-Garde Art: The George Costakis Collection, εκδ. Abrams 1981.
Licht und Farbe: Licht und Farbe in der Russischen Avant-Garde. Die Sammlung Costakis aus dem Staatlichen Museum fur Zeitgenossische Kunst Thessaloniki, Martin-Gropius-Bau Βερολίνο 2004-2005, Dumont 2004.

Παρατηρήσεις

Σημειώσεις - Παραπομπές Έργου: Αρχείο "Pictura"
Τίτλος/ Σημειώσεις - Παρατηρήσεις: Καφέτση Ι: Απόσπασμα από διακοσμητικό πανό για τον Οίκο Τυπογραφίας του Λένινγκραντ
Αρχείο "Pictura": Τμήμα από πανό
H μικρή παραλλαγή του προτεινόμενου τίτλου με βάση την Καφέτση Ι, είναι της συντάκτριας.

Τίτλος/ Σημειώσεις - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine σ. 473, εικ. 1099.
Καφέτση Ι, σ. 304, 504, εικ. 265.
Licht und Farbe, σ. 131, εικ. 71.

Δημιουργία - Παραπομπές: Αρχείο "Pictura"
Rudenstine σ. 473, εικ. 1099.
Καφέτση Ι, σ. 304, 504, εικ. 265.
Licht und Farbe, σ. 131, εικ. 71.
Για τα βιογραφικά βλ. Rudenstine σ. 472, V. Rakitin, Καφέτση Ι, σ. 687.

Ύφος / Περίοδοι/ Ομάδες/ Κινήματα - Παραπομπές: Καφέτση, εικ. 265.
Μετρήσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Υλικά και Τεχνικές Περιγραφή: Λάδι σε καμβά
Υλικά και Τεχνικές - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Επιγραφές/ Σημάνσεις - Παραπομπές: Λίστα SMCA07
Περιγραφή - Παρατηρήσεις: Πρόκειται για τμήμα ενός μεγάλου ταμπλό του καλλιτέχνη. Για την ταύτιση του έργου βλ. αναλυτικότερα Ιστορικό. Βλ. επίσης και Γενικό Πλαίσιο.
Ιστορικό έργου: Πρόκειται για τμήμα ενός μεγάλου προγράμματος τοιχογράφησης που ανέλαβε η σχολή του Filonov για τον Οίκο Τυπογραφίας στο Λένινγκραντ. Το πρόγραμμα επέβλεπε ο ίδιος ο Filonov και συχνά έκανε διορθώσεις. Η τοιχογραφία απορρίφθηκε τελικά και αργότερα κατατεμαχίστηκε σε τμήματα. Κατά την N. Misler το παρόν έργο είναι ένα από τα τέσσερα τμήματα για ταμπλό του Sulimo - Samuilo που συμπεριλήφθηκε στην έκθεση των “Τεχνιτών της Αναλυτικής Τέχνης”, η οποία έγινε στο νέο Οίκο Τυπογραφίας (πρώην οικία Shuvalov) στο Λένινγκραντ σε συνδυασμό με την παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή του Ν. Gogol που δόθηκε εκεί στις 9 Απριλίου 1927, σε σκηνοθεσία του ποιητή και ζωγράφου της πρωτοπορίας Igor Terentev. Η κολεκτίβα “Τεχνίτες της Αναλυτικής Τέχνης” (η επονομαζόμενη και “Σχολή Filonov” που ίδρυσε ο Filonov το 1925) σχεδίασε τα σκηνικά και κοστούμια αλλά και διακόσμησε τους τοίχους του αμφιθεάτρου με τεράστια ταμπλό και δύο γλυπτά. Κατά τον ίδιο τον Filonov στο εγχείρημα συνεργάστηκαν δεκαεννέα καλλιτέχνες ενώ τουλάχιστον επτά εργάστηκαν από το Δεκέμβριο του 1926 ως τον Απρίλιο του 1927. Ωστόσο τόσο η παράσταση όσο και τα έργα δέχθηκαν κακές κριτικές, με αποτέλεσμα να έχουν σωθεί ελάχιστα από τα σκηνικά, κοστούμια και τους πίνακες. Ένα από τα υπόλοιπα τμήματα στη συλλογή Κωστάκη είναι κατά τη N. Misler «κάποιο κεφάλι στο στυλ των αποσυντεθειμένων κεφαλιών του Filonov, “αναλυτικά” τεμαχισμένων σε μικροσκοπικά κομματάκια, σαν μωσαϊκό» που θυμίζει το Ζωντανό Κεφάλι του Filonov (1923, Ρωσικό Μουσείο). Και αυτό φέρει τη σφραγίδα της εικονοποιίας του συστήματος της Οικουμενικής Άνθισης «με την έκθεση των φλεβών, τα βρόμικα νύχια, τη ψεκασμένη επιφάνεια και τη μικροσκοπική εστίαση στα ιδιαίτερα στοιχεία του ποδιού και του χεριού». Κατά την Tatiana Glebova «οι μεγαλύτεροι καμβάδες ήταν στους τοίχους της κεντρικής αίθουσας …Β. Σουλίμο-Σαμουίλο πάνω στο θέμα Κεφάλια». Άλλα διασωθέντα τμήματα του ίδιου προγράμματος βρίσκονται στη Συλλογή Thyssen-Bornemisza καθώς και σε ιδιωτική συλλογή.

Ιστορικό έργου - Παραπομπές: N. Misler, Καφέτση Ι, σσ. 502-504, εικ. 264.
Rudenstine σ. 472, εικ. 1097.

Γενικό Πλαίσιο Έργου - Παραπομπές: Rudenstine σ. 472.
V. Rakitin, Καφέτση Ι, σ. 687.

Τίτλοι συναφών έργων: Τα υπόλοιπα τμήματα από τα διακοσμητικά πανό για τον Οίκο Τυπογραφίας του Λένινγκραντ. Στη Συλλογή Κωστάκη υπάρχουν ακόμη δύο τέτοια.
Περιγραφή σχέσης με συναφή έργα: Κοινή ομάδα, κοινό στυλ
Συναφή έργα - Παραπομπές: Rudenstine, σσ. 472-473.
Καφέτση Ι, σ. 304.

Εκθέσεις/ Ιστορία Δανεισμών - Παραπομπές: Licht und Farbe, σ. 131, εικ. 71.
Καφέτση Ι, σ. 504, εικ. 265.

Επιπρόσθετες πληροφορίες

Μεταξύ 1926 και 1928 ο καλλιτέχνης παρακολούθησε την Κολεκτίβα Δασκάλων της Αναλυτικής Τέχνης (κολεκτίβα “Τεχνίτες της Αναλυτικής Τέχνης”) με επικεφαλής τον Pavel Filonov. Ως μέλος της, από το 1926 ή 1927, συμμετείχε σε έκθεση στον Οίκο Τυπογραφίας στο Λένινγκραντ.