-
Ασπρόμαυρη ορθογώνια σύνθεση, στο κέντρο της οποίας και προβαλλόμενο σε μαύρο φόντο εν είδει αυλαίας, εμφανίζεται το εσωτερικό κυλινδρικής κατασκευής με τοξωτή επίστεψη. Σε αυτό, που αποδίδει σκηνικό πιθανότατα χώρο, κυριαρχεί μεγάλο κυκλικό άνοιγμα, σαν πλατεία στο κάτω μέρος, γύρω από το μεγαλύτερο μέρος της οποίας υψώνεται μικρό ημι-κυλινδρικό τοιχάκι που η επιφάνεια του σχηματίζει στενή ράμπα ή διάδρομο. Τη σύνθεση συμπληρώνουν κυκλικές ή ημικυκλικές επιφάνειες (από το χαμηλότερο έως το ψηλότερο σημείο της ράμπας), τις οποίες διαπερνούν διαγώνιες ευθείες, σα δέσμες προβολέων. Στο αριστερό τμήμα εμφανίζονται κατακόρυφες ή διαγώνια τοποθετημένες επιφάνειες, μια από τις οποίες φέρει σε κεφαλαία γράμματα τη ρωσική λέξη КИНО. Μια μακρόστενη, μεγάλου μήκους κλίμακα, συνδέει το χαμηλότερο μέρος της κεντρικής “πλατείας” κάτω αριστερά με το ψηλότερο μέρος της ράμπας. Κάτω αριστερά, δίπλα σε κολόνα, διακρίνεται μικρή, απότομης κλίσης κλίμακα που διακόπτει το μαύρο φόντο της αυλαίας και εισάγει στον κυρίως χώρο. Η σύνθεση προβάλλεται σε ενιαίο, ουδέτερο φόντο.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin, ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Γεωμετρική σύνθεση στην οποία κυριαρχεί μια τεθλασμένη γραμμή (αποδοσμένη στερεομετρικά ή προοπτικά) με τις αντίστοιχες τριγωνικές και τετράπλευρες επιφάνειες διαφορετικής τονικότητας, που δημιουργούνται από συμπληρωματικές κάθετες και πλάγιες ευθείες. Εντός της ανοιχτόχρωμης τριγωνικής επιφάνειας διακρίνεται τμήμα κατασκευής με ψηλούς στύλους και τριγωνική επίπεδη επιφάνεια σαν δάπεδο, η οποία περιβάλλεται στις δύο πλευρές της από χαμηλά κολονάκια που συνδέονται με στηθαίο. Δεξιότερα και σε επαφή με αυτή εμφανίζεται ψηλός κατακόρυφος άξονας με μικρά οριζόντια γραμμικά μοτίβα που τον τέμνουν κάθετα στο μεγαλύτερο μέρος του. Κάτω αριστερά εμφανίζεται σε μικρή κλίμακα ανεμόσκαλα.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin, ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Έγχρωμο γεωμετρικό σχέδιο κοστουμιού σε όρθιο ανδρικό μοντέλο. Το κοστούμι αποτελείται από φαρδύ ένδυμα με ψηλό μαύρο γιακά και κόκκινη-πορτοκαλί μπορντούρα στις τσέπες, που καλύπτει το πάνω μέρος του κορμού και επίσης φαρδύ παντελόνι, σχεδιασμένο σε ευθύγραμμη γεωμετρική φόρμα, που αποδίδεται σε μαύρο χρώμα (αριστερό σκέλος) ή ανοιχτό γκρι με κόκκινη μπορντούρα χαμηλά (δεξί σκέλος). Η σύνθεση προβάλλεται σε ενιαίο, ουδέτερο φόντο. Στο πάνω μέρος, κατά μήκος του οριζόντιου άξονα, διακρίνεται επιγραφή.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin) ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα.
Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό).
Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Προστατέψτε τους ηγέτες μας". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας..
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Η μόρφωση είναι το σπαθί της Επανάστασης". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420). Παραγωγισμός.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. Κείμενο: "Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420). Παραγωγισμός.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: Εμπρός για τον Κομμουνισμό! Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα, 1923
Κείμενο: Στρατιώτες στα χαρακώματα- εργάτες στα εργοστάσια. Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420).
-
Κείμενο: Η νεολαία στη θέση των παλαιότερων. Ζήτω η Κομσομόλ!" Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420).
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Η μηχανή νίκησε. Νερό. Αέρας. Σπλάχνα της γης. Η εκμηχάνιση της αγροτικής οικονομίας θα κατακτήσει τη γη". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας.
-
Γεωμετρική σύνθεση που στηρίζεται στο σχήμα του ορθογωνίου παραλληλεπιπέδου με τα διάμεσα επίπεδά του, κατακόρυφο και οριζόντιο, και τις διάμεσες σε μερικά και διαγώνιες (κόκκινες) σε άλλα ευθείες τους. Η σύνθεση είναι ειδωμένη από ψηλά και μετωπικά. Σε γραπτή μη- ιδιόχειρη σημείωση διακρίνεται: "Κλουβί για την παράσταση του “Μεγαλόψυχου κερατά”.
-
Έγχρωμη γεωμετρική σύνθεση που δομείται με βάση δύο συμμετρικές ως προς τον κατακόρυφο άξονα ομάδες, που αποτελούνται από τέσσερις ευθείες μαύρου χρώματος συγκλίνουσες προς το μέσον και άνω τμήμα της ζωγραφικής επιφάνειας, οι οποίες καλύπτουν σειρά τριών η κάθε μια κόκκινων κύκλων (ο πλησιέστερος προς το κέντρο είναι μικρότερου μεγέθους δίνοντας την αίσθηση του βάθους) και καταλήγουν σε κοινό κύκλο-σφαίρα. Εντός της σφαίρας διακρίνονται, σχεδιασμένες ανάμεσα σε δύο παράλληλες ευθείες, τρεις κόκκινες επίπεδες επιφάνειες που παρουσιάζονται σε διαγώνια διεύθυνση, η μια κάτω από την άλλη και υπερκαλύπτονται στο μέσον τους από επιγραφή γραμμένη στα ρωσικά και εντός ελλειψοειδούς πλαισίου (“Διεθνής”). Η σύνθεση είναι σε κόκκινο και μαύρο και προβάλλεται σε ανοιχτόχρωμο φόντο.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
-
Όρθια χιαστή κατασκευή, ο κεντρικός οριζόντιος άξονας της οποίας αποτελεί και τον άξονα περιστροφής κανονικού δεκάεδρου στερεού, (8 έδρες συν τις δύο βάσεις), ίδιου πλάτους με την κατασκευή, η κάθε έδρα του οποίου αποτελεί προπαγανδιστικό πανό με συνθήματα στα ρωσικά. Ομοίως οι δύο άνω οριζόντιοι άξονες της χιαστί κατασκευής αποτελούν και τον άξονα δύο χιαστί τεμνόμενων πτερύγιων. Το κάθε πτερύγιο και η κάθε έδρα του δεκάεδρου φέρουν συνθήματα.
-
Γραπτή ένδειξη: Αγκίτ- προπ για τον Κομμουνισμό του προλεταριάτου όλου του κόσμου.
Έγχρωμη σύνθεση που απεικονίζει προπαγανδιστικό σταντ με σταυροειδώς τεμνόμενες δοκούς στη βάση του, που προβάλλονται σε διαγώνια θέση και οι οποίες εγγράφονται σε ρόμβο. Από τις κορυφές και το σημείο τομής αυτών των δοκών εκτείνονται λεπτές διαγώνιες ευθείες, οι οποίες συγκλίνουν ή ενώνονται προς τα πάνω δημιουργώντας πυραμίδες που έχουν κοινή τετράπλευρη βάση και διαφορετικό ύψος. Στις νοητές έδρες των πυραμίδων σχηματίζονται επιφάνειες προβολής συνθημάτων ή πανό.
Θυμίζει σύστημα εφελκυόμενων κατασκευών.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
-
Απεικονίζεται κατασκευή (πτυσσόμενης βάσης) με μεγάφωνο κωνικού σχήματος, διακοσμημένο με ομόκεντρους κύκλους εσωτερικά, η οποία εδράζεται σε ορθογώνια βάση που στη μια της πλευρά φέρει σε μαύρο τον αριθμό 8Α και στην άλλη ριγέ διακόσμηση. Η κατασκευή εδράζεται σε τέσσερα πόδια που τέμνονται ανά δύο σχηματίζοντας ρόμβους και Χ και εγγράφονται στο κάτω μέρος τους σε κοινό ορθογώνιο. Πίσω από το μεγάφωνο διακρίνονται δύο διασταυρούμενες μεταξύ τους σειρές ευθύγραμμων στοιχείων σε σχηματισμούς τεθλασμένων γραμμών, όπου διακρίνονται σε διαγώνια διάταξη και σε διαφορετικές φορές γραμμένες οι λέξεις РАДИО ОРАТОР.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
-
Μακέτα που απεικονίζει κατασκευή, η οποία αποτελείται από δύο όμοια ή σχεδόν όμοια και χιαστί διασταυρούμενα καμπυλόγραμμα μοτίβα (τόξα) από σίδερο, εν είδει χωροδικτυωμάτων. Οι απολήξεις στήριξης της κατασκευής καταλήγουν σε ακίδες.
-
Μια μεγαλύτερη σε μέγεθος εκδοχή του εν λόγω σχεδίου και χωρίς την επιγραφή ΡΟΖΑ ΛΟΥΞΕΜΠΟΥΡΓΚ βρίσκεται στη συλλογή του van Abbemuseum του Άιντχόβεν. Η Ρόζα Λούξεμπουργκ και ο Καρλ Λίμπνεχτ δολοφονήθηκαν τον Ιανουάριο του 1919. Ως μέρος του Πλάνου Μνημειακής Προπαγάνδας που εκκίνησε ο Λένιν το Μάιο του 1918, οι καλλιτέχνες ενθαρρύνονταν να φτιάξουν σχέδια και μνημεία για τις καθοριστικές μορφές τις επανάστασης. Μέσα στα ανωτέρω πλαίσια η Τέχνη της Κομούνας τύπωσε πρόσκληση ενδιαφέροντος κατασκευής ενός μνημείου προς τιμήν των Λούξεμπουργκ-Λίμπνεχτ. Αν έναυσμα του Λισίτσκι για τη δημιουργία των σχεδίων ήταν ο παραπάνω διαγωνισμός, είτε αν ήταν μια ιδιωτική πρωτοβουλία δεν έχει αποσαφηνιστεί.
-
Οι μπολσεβίκοι τόνισαν ιδιαίτερα το σπουδαίο ρόλο που θα μπορούσε να παίξει η προπαγάνδα για τη διάδοση των σοσιαλιστικών ιδεών και την εξασφάλιση της νίκης στον εμφύλιο πόλεμο (1918-21). Έτσι, κατά τη διάρκεια του αγώνα, τυπώθηκε και κυκλοφόρησε από διάφορους φορείς μια τεράστια ποσότητα αφισών, λιθογραφιών και μπροσούρων, πολιτικού και ιδεολογικού περιεχομένου, υπέρ του νέου καθεστώτος, ενώ δεν έλειψαν τα κάθε είδους σχέδια μεγαφώνων και άλλων προπαγανδιστικών κατασκευών.
-
Πρόκειται για σχέδιο στο οποίο η Ekster συνδυάζει τα γεωμετρικά σχήματα και τις έντονες ευθείες γραμμές με τη δυναμική κίνηση του Φουτουρισμού, όπως διακρίνεται στο κάτω μέρος του ρούχου. Στο εν λόγω σχέδιο προτιμώνται τα σκούρα χρώματα, ενώ γνωρίζουμε ότι τα υπόλοιπα κοστούμια ήταν ασημένια με μπλε και μαύρο χρώμα. Η Ekster αποτέλεσε τον κύριο φορέα για την προώθηση του ιταλικού φουτουρισμού και ο Carlo Carra θα την περιγράψει ως μια "μεγαλοφυή ένθερμη φουτουρίστρια".
-
Χρωματικός δίσκος διαχωρισμένος σε είκοσι τέσσερα όμοια κυκλικά τμήματα ακτινωτής διάταξης που ξεκινούν από κοινό λευκό κύκλο στο κέντρο και αποδίδουν αποχρώσεις των βασικών και των συμπληρωματικών τους χρωμάτων (recto).
Στην πίσω πλευρά του χαρτιού και σε κατακόρυφη διάταξη είναι σχεδιασμένα τέσσερα στερεά (κύβοι ή ορθογώνια παραλληλεπίπεδα), σε αξονομετρική απόδοση, το ένα κάτω από το άλλο, από τα οποία το πρώτο είναι εμφανώς μικρότερο από τα άλλα τρία. Τα στερεά είναι ειδωμένα από πάνω, έτσι ώστε να φαίνεται η άνω και οι δύο πλαϊνές έδρες τους, ενώ κάθε πλευρά του ίδιου στερεού εμφανίζεται χρωματισμένη με διαφορετικό χρώμα (verso).
-
Ασπρόμαυρη γραμμική σύνθεση που δομείται με βάση μια κατακόρυφο ευθεία, η οποία εκτείνεται στο μέσο και στο σύνολο του ύψους της ζωγραφικής επιφάνειας και διασταυρώνεται με αχνότερες γραμμές, μια χιαστή στο κάτω της τμήμα και μια κυκλική στο πάνω της τμήμα, που τη διαπερνά εν είδει κυκλικής χορδής.
-
Γραμμική σύνθεση που βασίζεται σε τέσσερις επάλληλες τετράπλευρες γεωμετρικές φόρμες (δύο μακρόστενα και ένα τρίτο ορθογώνια και ένα τετράγωνο), από τις οποίες ξεχωρίζουν σε μέγεθος οι δύο μακρόστενες ορθογώνιες, κάθετα διασταυρούμενες μεταξύ τους. Η σύνθεση συμπληρώνεται από δύο διακεκομμένες ευθείες κάθετα τεμνόμενες στο μέσον τους. Στην πίσω όψη, ένα σχέδιο παρόμοιο.
-
Ασπρόμαυρη γραμμική γεωμετρική σύνθεση που δομείται με βάση εν μέρει επάλληλες αλληλοκαλυπτόμενες ή τεμνόμενες, κυρίως μακρόστενες τετράπλευρες, τετράπλευρες και τριγωνικές επιφάνειες καθώς και ένα καμπυλόγραμμο, σκιασμένο εσωτερικά, μοτίβο, στο μέσον και αριστερά, τα οποία προβάλλονται σε ενιαίο, ουδέτερο φόντο. Η όλη διάταξη δίνει την αίσθηση του βάθους.
-
Κατασκευή. 1920. Μελάνι και γεωμετρικά όργανα σε χαρτί. 25.4 x 19.3. Υπογραφή κ. δ.: Β. Στένμπεργκ. Σφραγίδα του Ίνχουκ αρ. 6. Ίνχουκ.
Ασπρόμαυρη σύνθεση που απεικονίζει γωνιώδη κατασκευή με καμπυλόγραμμη απόληξη (τριγωνική επιφάνεια με καμπύλη τη μια πλευρά) και παρεμβαλλόμενες (ένθετες) γραμμικές φόρμες, οι οποίες σχηματίζουν μεταξύ τους γωνίες ή τρίγωνα. Το σύνολο θυμίζει χωροδικτύωμα.
