-
Η Ποπόβα και η Στεπάνοβα άρχισαν πιθανότατα να δουλεύουν στο Πρώτο Κρατικό Εργοστάσιο Εκτύπωσης Υφαντών (πρώην εργοστάσιο Τσίντελ ή Ζίντελ) στο τέλος του 1923 ή στις αρχές του 1924, όταν τις προσκάλεσε ο διευθυντής του Αλεξάντρ Αρκαντζέλσκι. Θεωρούσαν και οι δύο ότι η αντικατάσταση των παραδοσιακών σχεδίων λουλουδιών με γεωμετρικά σχέδια ήταν βασική προϋπόθεση για την ορθολογική οργάνωση και μηχανοποίηση της παραγωγής υφαντών και εντέλει των ειδών ιματισμού. Έτσι τα σχέδια της Ποπόβα βασίστηκαν στα σχήματα της Ευκλείδιας γεωμετρίας- τον κύκλο, το τρίγωνο και το ορθιογώνιο. Κάθε σχέδιο αξιοποίησε τις δυνατότητες ενός ή δύο σχημάτων σε συνδυασμό. Η χρωματική γκάμα ήταν εξίσου περιορισμένη σε ένα ή δύο χρώματα συν μαύρο και λευκό. Το δισδιάστατο έργο αναγόταν στα βασικά του στοιχεία και η οικονομία των καλλιτεχνικών μέσων ήταν αυστηρή. Μολονότι τα θεμελιώδη στοιχεία ήταν απλά, το αποτέλεσμα ήταν συχνά πολύπλοκο, συγκείμενο από επαναλήψεις, αναπτύξεις και παραλλαγές των απλούστερων και ευκολότερα αναπαραγώγιμων σχημάτων. Συχνά χρησιμοποιήθηκε ένα μόνο χρώμα, εκτός από το μαύρο και το λευκό φόντο του υφάσματος, περιορίζοντας έτσι το κόστος της εκτύπωσης. Άλλες φορές το σχέδιο βασίζεται σε ένα σχήμα, όπως το ορθογώνιο ή σε διιστάμενους κύκλους και ορθογώνια που δημιουργούν αντίθετους ρυθμούς και ανατρέπουν ή και εξαρθρώνουν τη φόρμα. Τα σχέδια της Ποπόβα για υφάσματα και ρούχα, με τη χρησιμοποίηση γεωμετρικών σχημάτων και θεμελιωδών χρωμάτων, έχουν στενή σχέση με τους πρώτους πίνακες της, που διερευνούν τα αποτελέσματα των βασικών εικονογραφικών στοιχείων στο χώρο και στη δομή. Η σύλληψη των σχεδίων των υφασμάτων συνέπιπτε συχνά με αυτή των ρούχων. Αποτελούσαν μέρος μιας συνολικής αντιμετώπισης στο πρόβλημα της νέας ένδυσης. Παραγωγισμός.
-
Απεικονίζεται ολόσωμη φόρμα με καπέλο, στην οποία τα άκρα συνδέονται με σκοινιά, ενώ τα παπούτσια, που αποτελούν αναπόσπαστο μέρος της ενδυμασίας, φέρουν στην κάτω τους πλευρά ελατήρια.
-
Γραφιστικό σχέδιο που αποτελείται από τις ρωσικές λέξεις ПОДГОТОВИТЕЛЪНЫЙ ПЕРИОД και РИСУНКИ γραμμένες σε δύο σειρές και σε οριζόντια διάταξη και σύστημα λωρίδων κόκκινου χρώματος και λεπτού πάχους που τις πλαισιώνει πάνω, κάτω καθώς και στο μέσον του ύψους, δεξιά και αριστερά της τρίτης λέξης. Οι πρώτες δύο λέξεις είναι γραμμένες σε πυκνή διάταξη ενώ η τρίτη, μεγαλύτερου πάχους, σε αραιότερη. Όλα τα γράμματα είναι χρωματισμένα μαύρα ενώ η όλη σύνθεση είναι κεντρικά – αξονικά στοιχισμένη και προβάλλεται σε υπόλευκο φόντο.
Στην περίοδο 1922-1924 η Popova φιλοτέχνησε πλήθος σχεδίων για βιβλία, περιοδικά και άλλα γραφιστικά προϊόντα όπως αφίσες. Σε αυτά επικρατεί μια λιτή χρωματική και σχεδιαστική γκάμα που ωστόσο χρησιμοποιείται με απεριόριστη εφευρετικότητα από την καλλιτέχνιδα, ενώ σε αυτή διακρίνεται – παρά το περιορισμένο χρονολογικό διάστημα – και μια προοδευτική εξέλιξη του γραφιστικού της σχεδιασμού. Οι γραφιστικές εργασίες της Popova επηρέασαν βαθιά το κονστρουκτιβιστικό, τυπογραφικό σχέδιο.
-
Γραφιστικό σχέδιο που αποτελείται από τη ρωσική λέξη ЭТЮДЫ, η οποία πλαισιώνεται άνω και κάτω από δύο ισομήκεις μεταξύ τους λωρίδες κόκκινου χρώματος και λεπτού πάχους. Τα γράμματα της λέξης του τίτλου είναι χρωματισμένα μαύρα ενώ η όλη σύνθεση προβάλλεται σε λευκό φόντο.
Στην περίοδο 1922-1924 η Popova φιλοτέχνησε πλήθος σχεδίων για βιβλία, περιοδικά και άλλα γραφιστικά προϊόντα όπως αφίσες. Σε αυτά επικρατεί μια λιτή χρωματική και σχεδιαστική γκάμα που ωστόσο χρησιμοποιείται με απεριόριστη εφευρετικότητα από την καλλιτέχνιδα, ενώ σε αυτή διακρίνεται – παρά το περιορισμένο χρονολογικό διάστημα – και μια προοδευτική εξέλιξη του γραφιστικού της σχεδιασμού. Οι γραφιστικές εργασίες της Popova επηρέασαν βαθιά το κονστρουκτιβιστικό, τυπογραφικό σχέδιο.
-
Μακέτα εξωφύλλου για το πρώτο τεύχος του περιοδικού “Κ. Νόβιμ Μπερεγκάμ Μουζικάλνοβο Ισκούστβα” "Προς νέες ακτές της μουσικής τέχνης", Νο. 1.
Γραφιστικό σχέδιο με τις ρωσικές λέξεις К НОВЫМ БЕРЕГАМ МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА, ЖУРНАЛ, Ν1 και 1923, που κατανέμονται σε όλη την επιφάνεια του χαρτιού σε πυκνή, οριζόντια ή και κατακόρυφη διάταξη. Οι λέξεις, σε λευκό, κόκκινο ή μαύρο, αποδίδονται με μεγάλη ποικιλία διαστάσεων, πυκνότητας γραμμάτων και διάταξης και προβάλλονται σε υπόλευκο ή μαύρο φόντο.
-
Γραφιστικό σχέδιο με κεφαλαίους τίτλους στη ρωσική γλώσσα, που κατανέμονται εκατέρωθεν της διαγωνίου γραμμής ενός πλαγιαστού μακρόστενου ορθογωνίου. Οι λέξεις των δύο πλευρών (ΜУЗЫКА И και РЕВОЛЮИЯ) είναι γραμμένες και σκιασμένες αντιθετικά, μαύρα γράμματα σε λευκό χρώμα η πρώτη και λευκά γράμματα σε μαύρο φόντο η δεύτερη. Το ύψος των γραμμάτων, που είναι άνισο και προοδευτικά αυξανόμενο ή ελαττούμενο, καθορίζεται από την άνω ή κάτω, αντίστοιχα, πλευρά της διαγωνίου.
Στην περίοδο 1922-1923 η Popova φιλοτέχνησε πλήθος σχεδίων για βιβλία, περιοδικά και άλλα γραφιστικά προϊόντα όπως αφίσες. Σε αυτά επικρατεί μια λιτή χρωματική και σχεδιαστική γκάμα που ωστόσο χρησιμοποιείται με απεριόριστη εφευρετικότητα από την καλλιτέχνιδα, ενώ σε αυτή διακρίνεται – παρά το περιορισμένο χρονολογικό διάστημα – και μια προοδευτική εξέλιξη του γραφιστικού της σχεδιασμού. Οι γραφιστικές εργασίες της Popova επηρέασαν βαθιά το κονστρουκτιβιστικό, τυπογραφικό σχέδιο.
-
Μακέτα εξωφύλλου για το περιοδικό “Αρτίστι Κινό” (Καλλιτέχνες κινηματογράφου), 2. Γραφιστικό σχέδιο που βασίζεται στο μοτίβο των ομόκεντρων κυκλικών δακτυλίων ίσου πάχους, που προβάλλονται σε πυκνή διάταξη και εναλλάξ σε λευκό και μπλε χρώμα, ενώ ξεπερνούν τα όρια της ζωγραφικής επιφάνειας. Μέσα σε μαύρα ορθογώνια πάνω αριστερά είναι γραμμένες οι ρωσικές λέξεις АРТИСТЫ КИНО και κάτω δεξιά το λατινικό γράμμα N και ο αριθμός 2.
-
Γραφιστικό σχέδιο με τις ρωσικές λέξεις АСЕЕВ και БОМБА που παρουσιάζονται σε οριζόντια διάταξη και εγκιβωτισμένες σε νοητά ορθογώνια, η δεύτερη ακριβώς κάτω από την πρώτη και σε επαφή με αυτή. Οι λέξεις εμφανίζονται σε διαφορετικά ύψη και πυκνότητα γραμμάτων ώστε να καταλαμβάνουν σε πλάτος και συνολικό ύψος το σύνολο των ορθογωνίων που είναι εγγεγραμμένα. Η λέξη БОМБА, υπερδιπλάσια σε ύψος της λέξης АСЕЕВ, είναι χρωματισμένη σε μαύρο, η λέξη АСЕЕВ σε κόκκινο, ενώ και οι δύο προβάλλονται σε υπόλευκο φόντο. Οι τύποι των γραμμάτων διακρίνονται για την έντονα γεωμετρική τους φόρμα και είναι τυπικοί της κονστρουκτιβιστικής τυπογραφίας.
Στην περίοδο 1921-1924 η Popova φιλοτέχνησε πλήθος σχεδίων για βιβλία, περιοδικά και άλλα γραφιστικά προϊόντα όπως αφίσες. Σε αυτά επικρατεί μια λιτή χρωματική και σχεδιαστική γκάμα που ωστόσο χρησιμοποιείται με απεριόριστη εφευρετικότητα από την καλλιτέχνιδα, ενώ παράλληλα διακρίνεται – παρά το περιορισμένο χρονολογικό διάστημα – και μια προοδευτική εξέλιξη του γραφιστικού της σχεδιασμού. Οι γραφιστικές εργασίες της Popova επηρέασαν βαθιά το κονστρουκτιβιστικό, τυπογραφικό σχέδιο.
-
Γραφιστικό σχέδιο με κεφαλαίους τίτλους που κατανέμονται εκατέρωθεν μιας πλάγιας γραμμής κόκκινου χρώματος, τοποθετημένης στο άνω μέρος της επιφάνειας του χαρτιού.
Η γραμμή αυτή είναι η διαγώνιος ενός νοητού ορθογωνίου τις κάθετες πλευρές του οποίου αποτελούν δύο κατακόρυφες λωρίδες του ίδιου χρώματος και ευρύτερου πάχους.
Ανάμεσά τους κατανέμονται τα γράμματα των τίτλων, πάνω και αριστερά στη ρωσική γλώσσα, κάτω και δεξιά στη γαλλική. Το ύψος των γραμμάτων, που είναι άνισο και προοδευτικά αυξανόμενο ή ελαττούμενο, καθορίζεται από το ύψος των κατακόρυφων λωρίδων και την άνω ή κάτω, αντίστοιχα, πλευρά της διαγωνίου. Στο κάτω δεξί και αριστερό τμήμα του χαρτιού υπάρχουν δύο αχνά ισομεγέθη περιγράμματα τετραγώνων.
Στην περίοδο 1922-1923 η Popova φιλοτέχνησε πλήθος σχεδίων για βιβλία, περιοδικά και άλλα γραφιστικά προϊόντα όπως αφίσες. Σε αυτά επικρατεί μια λιτή χρωματική και σχεδιαστική γκάμα που ωστόσο χρησιμοποιείται με απεριόριστη εφευρετικότητα από την καλλιτέχνιδα, ενώ σε αυτή διακρίνεται – παρά το περιορισμένο χρονολογικό διάστημα – και μια προοδευτική εξέλιξη του γραφιστικού της σχεδιασμού. Οι γραφιστικές εργασίες της Popova επηρέασαν βαθιά το κονστρουκτιβιστικό, τυπογραφικό σχέδιο.
-
Ασπρόμαυρη ορθογώνια σύνθεση, στο κέντρο της οποίας και προβαλλόμενο σε μαύρο φόντο εν είδει αυλαίας, εμφανίζεται το εσωτερικό κυλινδρικής κατασκευής με τοξωτή επίστεψη. Σε αυτό, που αποδίδει σκηνικό πιθανότατα χώρο, κυριαρχεί μεγάλο κυκλικό άνοιγμα, σαν πλατεία στο κάτω μέρος, γύρω από το μεγαλύτερο μέρος της οποίας υψώνεται μικρό ημι-κυλινδρικό τοιχάκι που η επιφάνεια του σχηματίζει στενή ράμπα ή διάδρομο. Τη σύνθεση συμπληρώνουν κυκλικές ή ημικυκλικές επιφάνειες (από το χαμηλότερο έως το ψηλότερο σημείο της ράμπας), τις οποίες διαπερνούν διαγώνιες ευθείες, σα δέσμες προβολέων. Στο αριστερό τμήμα εμφανίζονται κατακόρυφες ή διαγώνια τοποθετημένες επιφάνειες, μια από τις οποίες φέρει σε κεφαλαία γράμματα τη ρωσική λέξη КИНО. Μια μακρόστενη, μεγάλου μήκους κλίμακα, συνδέει το χαμηλότερο μέρος της κεντρικής “πλατείας” κάτω αριστερά με το ψηλότερο μέρος της ράμπας. Κάτω αριστερά, δίπλα σε κολόνα, διακρίνεται μικρή, απότομης κλίσης κλίμακα που διακόπτει το μαύρο φόντο της αυλαίας και εισάγει στον κυρίως χώρο. Η σύνθεση προβάλλεται σε ενιαίο, ουδέτερο φόντο.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin, ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Γεωμετρική σύνθεση στην οποία κυριαρχεί μια τεθλασμένη γραμμή (αποδοσμένη στερεομετρικά ή προοπτικά) με τις αντίστοιχες τριγωνικές και τετράπλευρες επιφάνειες διαφορετικής τονικότητας, που δημιουργούνται από συμπληρωματικές κάθετες και πλάγιες ευθείες. Εντός της ανοιχτόχρωμης τριγωνικής επιφάνειας διακρίνεται τμήμα κατασκευής με ψηλούς στύλους και τριγωνική επίπεδη επιφάνεια σαν δάπεδο, η οποία περιβάλλεται στις δύο πλευρές της από χαμηλά κολονάκια που συνδέονται με στηθαίο. Δεξιότερα και σε επαφή με αυτή εμφανίζεται ψηλός κατακόρυφος άξονας με μικρά οριζόντια γραμμικά μοτίβα που τον τέμνουν κάθετα στο μεγαλύτερο μέρος του. Κάτω αριστερά εμφανίζεται σε μικρή κλίμακα ανεμόσκαλα.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin, ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Έγχρωμο γεωμετρικό σχέδιο κοστουμιού σε όρθιο ανδρικό μοντέλο. Το κοστούμι αποτελείται από φαρδύ ένδυμα με ψηλό μαύρο γιακά και κόκκινη-πορτοκαλί μπορντούρα στις τσέπες, που καλύπτει το πάνω μέρος του κορμού και επίσης φαρδύ παντελόνι, σχεδιασμένο σε ευθύγραμμη γεωμετρική φόρμα, που αποδίδεται σε μαύρο χρώμα (αριστερό σκέλος) ή ανοιχτό γκρι με κόκκινη μπορντούρα χαμηλά (δεξί σκέλος). Η σύνθεση προβάλλεται σε ενιαίο, ουδέτερο φόντο. Στο πάνω μέρος, κατά μήκος του οριζόντιου άξονα, διακρίνεται επιγραφή.
Μεταξύ 1923-1924 ο Vialov εργάστηκε ως σκηνογράφος στην παραγωγή του V. Kamensky: Stenka Razin) ενώ παράλληλα ασχολήθηκε με το σχεδιασμό βιβλίων και αφισών.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα.
Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό).
Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Προστατέψτε τους ηγέτες μας". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας..
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Η μόρφωση είναι το σπαθί της Επανάστασης". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420). Παραγωγισμός.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. Κείμενο: "Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420). Παραγωγισμός.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: Εμπρός για τον Κομμουνισμό! Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα.
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα, 1923
Κείμενο: Στρατιώτες στα χαρακώματα- εργάτες στα εργοστάσια. Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420).
-
Κείμενο: Η νεολαία στη θέση των παλαιότερων. Ζήτω η Κομσομόλ!" Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό) (αρ. 417). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα (αρ. 434). Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας (αρ. 420).
-
Μελέτη για σύνθημα για το σκηνικό του προπαγανδιστικού έργου “Γη σε Αναβρασμό” βασισμένου στη “Νύχτα” του Μαρσέλ Μαρτίν σε μετάφραση του Σεργκέι Γκοροντέτσκι και επιμέλεια του Σεργκέι Τρετιακόφ και σκηνοθεσία του Βσέβολοντ Μέγιερχολντ, GosTIM, Μόσχα. 1923. Κείμενο: "Η μηχανή νίκησε. Νερό. Αέρας. Σπλάχνα της γης. Η εκμηχάνιση της αγροτικής οικονομίας θα κατακτήσει τη γη". Αυτά τα πολιτικά σλόγκαν υπήρξαν ουσιώδες στοιχείο της παραγωγής του έργου Ζέμλια ντίμπομ (Γη σε Αναβρασμό). Υπογράμμιζαν τον πολιτικά ριζοσπαστικό χαρακτήρα του έργου και την επικαιρότητά του. Πολλά από τα σλόγκαν ήταν καινούργια αλλά υπήρχαν και παλιά, όπως Ζήτω η Ένωση των εργατών και των αγροτών και Όποιος δεν δουλεύει δεν τρώει. Είχαν το ίδιο μέγεθος και ήταν γραμμένα με τα παχιά ευθύγραμμα στοιχεία, τα σανσέριφ, που χαρακτηρίζουν την κονστρουκτιβιστική τυπογραφία διότι εθεωρούντο ότι εκφράζουν μια μηχανική αισθητική. Οι τεχνολογικοί απόηχοι είναι ισχυρότεροι από όσο ήταν στα σχέδια της το 1921, για το λάβαρο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, με γράμματα που μοιάζουν με αυτά του πολύγραφου, διατεταγμένα άτακτα με φόντο αφηρημένα σχήματα. Τηρώντας αυστηρή οικονομία των μέσων (γράμματα, στοιχεία, αράδες και ενίοτε χρώμα) η Ποπόβα δημιούργησε μια τεράστια ποικιλία γραφικών λύσεων. Έδωσε ζωντάνια στα σλόγκαν που σχεδίασε, με την ασσυμετρική διαστημάτωση, την απομόνωση και το κορνιζάρισμα λέξεων, την έμφαση ορισμένων στοιχείων, χρησιμοποιώντας οριζόντιες και κάθετες γραμμές ποικίλου πάχους (συνήθως μαύρες αλλά κάποτε κόκκινες). Ακόμη, χρησιμοποίησε διαφορετικά μεγέθη γραμμάτων στο ίδιο σλόγκαν, επιμηκύνοντας ή πυκνώνοντας τα. Ενίοτε η Ποπόβα απομακρύνθηκε από αυτό το σχήμα, όπως για παράδειγμα όταν βάζει το κείμενο πάνω σε μια κίτρινη σβάστικα, τι ινδικό σύμβολο καλής τύχης και ευημερίας.
-
Γεωμετρική σύνθεση που στηρίζεται στο σχήμα του ορθογωνίου παραλληλεπιπέδου με τα διάμεσα επίπεδά του, κατακόρυφο και οριζόντιο, και τις διάμεσες σε μερικά και διαγώνιες (κόκκινες) σε άλλα ευθείες τους. Η σύνθεση είναι ειδωμένη από ψηλά και μετωπικά. Σε γραπτή μη- ιδιόχειρη σημείωση διακρίνεται: "Κλουβί για την παράσταση του “Μεγαλόψυχου κερατά”.
-
Έγχρωμη γεωμετρική σύνθεση που δομείται με βάση δύο συμμετρικές ως προς τον κατακόρυφο άξονα ομάδες, που αποτελούνται από τέσσερις ευθείες μαύρου χρώματος συγκλίνουσες προς το μέσον και άνω τμήμα της ζωγραφικής επιφάνειας, οι οποίες καλύπτουν σειρά τριών η κάθε μια κόκκινων κύκλων (ο πλησιέστερος προς το κέντρο είναι μικρότερου μεγέθους δίνοντας την αίσθηση του βάθους) και καταλήγουν σε κοινό κύκλο-σφαίρα. Εντός της σφαίρας διακρίνονται, σχεδιασμένες ανάμεσα σε δύο παράλληλες ευθείες, τρεις κόκκινες επίπεδες επιφάνειες που παρουσιάζονται σε διαγώνια διεύθυνση, η μια κάτω από την άλλη και υπερκαλύπτονται στο μέσον τους από επιγραφή γραμμένη στα ρωσικά και εντός ελλειψοειδούς πλαισίου (“Διεθνής”). Η σύνθεση είναι σε κόκκινο και μαύρο και προβάλλεται σε ανοιχτόχρωμο φόντο.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
-
Όρθια χιαστή κατασκευή, ο κεντρικός οριζόντιος άξονας της οποίας αποτελεί και τον άξονα περιστροφής κανονικού δεκάεδρου στερεού, (8 έδρες συν τις δύο βάσεις), ίδιου πλάτους με την κατασκευή, η κάθε έδρα του οποίου αποτελεί προπαγανδιστικό πανό με συνθήματα στα ρωσικά. Ομοίως οι δύο άνω οριζόντιοι άξονες της χιαστί κατασκευής αποτελούν και τον άξονα δύο χιαστί τεμνόμενων πτερύγιων. Το κάθε πτερύγιο και η κάθε έδρα του δεκάεδρου φέρουν συνθήματα.
-
Γραπτή ένδειξη: Αγκίτ- προπ για τον Κομμουνισμό του προλεταριάτου όλου του κόσμου.
Έγχρωμη σύνθεση που απεικονίζει προπαγανδιστικό σταντ με σταυροειδώς τεμνόμενες δοκούς στη βάση του, που προβάλλονται σε διαγώνια θέση και οι οποίες εγγράφονται σε ρόμβο. Από τις κορυφές και το σημείο τομής αυτών των δοκών εκτείνονται λεπτές διαγώνιες ευθείες, οι οποίες συγκλίνουν ή ενώνονται προς τα πάνω δημιουργώντας πυραμίδες που έχουν κοινή τετράπλευρη βάση και διαφορετικό ύψος. Στις νοητές έδρες των πυραμίδων σχηματίζονται επιφάνειες προβολής συνθημάτων ή πανό.
Θυμίζει σύστημα εφελκυόμενων κατασκευών.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
-
Απεικονίζεται κατασκευή (πτυσσόμενης βάσης) με μεγάφωνο κωνικού σχήματος, διακοσμημένο με ομόκεντρους κύκλους εσωτερικά, η οποία εδράζεται σε ορθογώνια βάση που στη μια της πλευρά φέρει σε μαύρο τον αριθμό 8Α και στην άλλη ριγέ διακόσμηση. Η κατασκευή εδράζεται σε τέσσερα πόδια που τέμνονται ανά δύο σχηματίζοντας ρόμβους και Χ και εγγράφονται στο κάτω μέρος τους σε κοινό ορθογώνιο. Πίσω από το μεγάφωνο διακρίνονται δύο διασταυρούμενες μεταξύ τους σειρές ευθύγραμμων στοιχείων σε σχηματισμούς τεθλασμένων γραμμών, όπου διακρίνονται σε διαγώνια διάταξη και σε διαφορετικές φορές γραμμένες οι λέξεις РАДИО ОРАТОР.
Το 1922 ο Γκούσταβ Κλούτσις δημιουργεί μια ενότητα σχεδίων για υπαίθρια, πτυσσόμενα, επεκτεινόμενα και εύκολα μετακινούμενα στον χώρο περίπτερα. Οι κατασκευές αυτές θα πλαισίωναν το τέταρτο συνέδριο της Κομιντέρν και τους εορτασμούς της πέμπτης επετείου της Επανάστασης και υποβλήθηκαν για έγκριση στο Κρεμλίνο. Επρόκειτο για κατασκευές «άμεσης κοινωνικής χρησιμότητας», προπαγάνδας και απεύθυνσης, με έντονα χρώματα (κόκκινο, λευκό, μαύρο), γεωμετρία και ελαφρά, φυσικά δομικά υλικά. Συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση, έφεραν μεγάφωνα που μετέδιδαν τις αναγγελίες του κόμματος, εξέδρες ομιλητών, τρισδιάστατα συνθήματα και γραπτά μηνύματα, οθόνες για την προβολή κινηματογραφικών ταινιών και ντοκουμέντων, επιφάνειες για την έκθεση φωτογραφικού υλικού και αφισών.
