-
Η εικόνα αποτυπώνει χιονισμένη άποψη του αυλόγυρου της Ροτόντας στη Θεσσαλονίκη. Στο πρώτο πλάνο αναδεικνύεται η παρουσία των δέντρων και θάμνων που διαγράφονται καλυμμένοι από στρώσεις χιονιού. Εσωτερικά του πάρκου πλήθος κάθετων τσιμεντένιων στύλων συνθέτουν ένα κυκλικό σχηματισμό. Εκτός περίφραξης στο βάθος κυριαρχούν οι συμπαγείς όγκοι των πολυκατοικιών που ορίζουν την οδό Φιλίππου. Ανάμεσα στις λεπτομέρειες ξεχωρίζουν τα αφημένα αρχιτεκτονικά μέλη στην βάση του δέντρου καθώς και το αναρτημένο στον κορμό κουτί που φέρει την επιγραφή Chat tours.
-
Η φωτογραφία αποδίδει μια χιονισμένη άποψη της πλατείας Ναυαρίνου στη Θεσσαλονίκη. Εκμεταλλευόμενος τη συγκυρία της σφοδρής χιονόπτωσης ο φωτογράφος βρίσκει ευκαιρία να αποτυπώσει το λευκό αστικό τοπίο που καλύπτεται σχεδόν εξ ολοκλήρου. Στο πρώτο πλάνο κυριαρχεί η παρουσία των σκεπασμένων από στρώμα χιονιού αυτοκινήτων στον καλυμμένο επίσης δρόμο καθώς και το περίπτερο που φαίνεται ανοιχτό παρά την κακοκαιρία. Στο βάθος τα ψηλά δέντρα σε συνδυασμό με τα τμήματα του Γαλεριανού συγκροτήματος ανακτόρων συνθέτουν ένα ρυθμικό σκηνικό το οποίο αντιτίθεται στον τσιμεντένιο όγκο των πολυώροφων οικοδομών που κλείνουν τον ορίζοντα. Οι λιγοστές ανθρώπινες φιγούρες χάνονται στο τοπίο θυμίζοντας πως η καθημερινότητα συνεχίζεται παρά τις αντίξοες συνθήκες.
-
Στις αρχές της δεκαετία του ’70 ολοκληρώνεται η μορφή της Νέας Παραλίας. Στα μέσα της ίδιας δεκαετίας πραγματοποιείται η τοποθέτηση του έφιππου ανδριάντα του Μ. Αλεξάνδρου που ακόμα δεσπόζει στην περιοχή. Η λήψη διαπερνά προοπτικά τη σειρά με τα δέντρα και τα παγκάκια που συνθέτουν την πλατεία, για να καταλήξει το βλέμμα του θεατή στο άγαλμα που μοιάζει να συνιστά θεματικά το κέντρο του ενδιαφέροντος. Η φωτογραφία αποδίδει την προσεγμένη όψη της περιοχής και αναδεικνύει την αίγλη των τότε νέων έργων ανάπλασης που συντελέστηκαν στο παραλιακό μέτωπο.
-
Οι εκκλησίες της Θεσσαλονίκης συνιστούν θεματική κατηγορία που απαντάται συχνά στο αρχείο Ιορδανίδη. Στη συγκεκριμένη περίπτωση εικονίζεται το καμπαναριό του ναού του Οσίου Δαυίδ που βρίσκεται στην Άνω Πόλη. Η λιτή, γεωμετρημένη κατασκευή στέκει στην αυλή του ναού στηριζόμενη από τέσσερις δοκούς, δύο διαγώνιες και δύο κάθετες, με τις δεύτερες να ενώνονται από αραιά τοποθετημένους μεταλλικούς άξονες. Οι δύο καμπάνες καλύπτονται από μικρό στέγαστρο που φέρει μεταλλικό σταυρό. Εκατέρωθεν κλαδιά δέντρων συνθέτουν το εξοχικό σκηνικό, ενώ στο φόντο διακρίνεται η θέα της πόλης με την αχνή όψη της θάλασσας και την πυκνή παρουσία πολυκατοικιών, κεραιών τηλεόρασης και καλωδίων ηλεκτροδότησης.
-
Η φωτογραφία αποτυπώνει στιγμιότυπο από περιοχή της Άνω Πόλης και συγκεκριμένα από την οδό Ακροπόλεως. Η σκηνή εκτυλίσσεται σε γωνία όπου, όπως πληροφορούν οι αναρτημένες ταμπέλες, στεγάζεται ένα παντοπωλείο κι ένας φούρνος. Από τον δεύτερο ξεπροβάλλει με κατεύθυνση προς τον φακό άντρας που κρατά γεμάτο ταψί. Το ψήσιμο του φαγητού στους συνοικιακούς φούρνους αποτελούσε συνήθη πρακτική λόγω της έλλειψης ηλεκτρικής κουζίνας στα νοικοκυριά. Στοιχεία της καθημερινότητας όπως αυτά, που έσβησαν με τη διάδοση των ηλεκτρικών συσκευών, συνιστούν αγαπημένα θέματα του φωτογράφου και αντανακλούν ως τεκμήρια τα ήθη και την κοινωνική πραγματικότητα της μεταπολεμικής εποχής.
-
Στην παρούσα άποψη της πόλης ο Σωκράτης Ιορδανίδης συμπυκνώνει σε ένα κάδρο αρκετά από τα ετερόκλητα αρχιτεκτονικά και πολεοδομικά στοιχεία που συνθέτουν την εικόνα της Θεσσαλονίκης. Στο πρώτο πλάνο κυριαρχεί η παρουσία χαμηλών παραδοσιακών σπιτιών με κεραμοσκεπές που σχηματίζουν γειτονιές μέσα στα δαιδαλώδη σοκάκια της Άνω Πόλης. Η σκυτάλη δίνεται στις περισσότερων ορόφων κατοικίες μέχρι την πλήρη παράδοση του ιστορικού κέντρου στην ασφυκτικά πυκνή δόμηση που κυριαρχεί μέχρι σήμερα. Διακρίνεται τμήμα της Ροτόντας και του Λευκού Πύργου ενώ μέσα στην πυκνή εικόνα ξεπροβάλλουν σημειακά στύλοι και καλώδια ηλεκτροδότησης. Κοινό σημείο αναφοράς ο Θερμαϊκός κόλπος στο βάθος, στον οποίο οδηγούν όλοι οι κάθετοι άξονες.
-
Το έργο του Σωκράτη Ιορδανίδη προσφέρει μια διερευνητική ματιά στην πόλη της Θεσσαλονίκης πριν αυτή χαθεί στο νέφος του εκσυγχρονισμού και της ασφυκτικής δόμησης. Η λήψη πραγματοποιείται από την οδό Ελευσίνος στην Άνω Πόλη και αποτυπώνει μια σκηνή καθημερινότητας της γραφικής γειτονιάς. Στο επίκεντρο της προσοχής βρίσκεται το γωνιακό τριώροφο σπίτι με την κεραμοοοσκεπή ενώ προοπτικά στο βάθος του λιθόστρωτου δρόμου διακρίνονται χαμηλές παραδοσιακές κατοικίες ποικίλων όψεων. Ο φακός απαθανατίζει ακόμη την καθημερινή ανθρώπινη δραστηριότητα. Εγγύτερα διακρίνεται η φιγούρα ενός άντρα που κουβαλά ψώνια και σε δεύτερο επίπεδο η παρουσία τριών παιδιών που παίζουν σε μια εποχή που οι συνοικιακοί δρόμοι ήταν τα ορμητήρια της γειτονιάς.
-
Διαβαίνοντας τις γειτονιές της Θεσσαλονίκης ο Σωκράτης Ιορδανίδης καταγράφει τόσο το δομημένο τοπίο όσο και την παρουσία ανθρώπων σ’ αυτό. Στη συγκεκριμένη φωτογραφία, η οποία πραγματοποιήθηκε στην περιοχή της Άνω Πόλης, σε πρώτο πλάνο εικονίζεται μια ηλικιωμένη γυναίκα που στέκεται στην άκρη του δρόμου στηριζόμενη σε μπαστούνι. Τα σκούρα ρούχα, το μαντήλι στο κεφάλι και τα μεγάλα κοκάλινα γυαλιά συνθέτουν μια χαρακτηριστική εικόνα γερασμένης γυναίκας της εποχής. Ο περιβάλλων χώρος αντανακλά αρχιτεκτονικά και κοινωνικά το αμήχανο μεταίχμιο της περιόδου. Εγγύτερα στο φακό, μεγάλο τμήμα του κάδρου καταλαμβάνει το τσιμεντένιο τείχος σημαδεμένο από πολιτικά συνθήματα. Πάνω από αυτό διακρίνονται χαμηλά σπίτια με αυλή που οριοθετείται από γλάστρες με φυτά τοποθετημένες σε σειρά. Στο βάθος και προοπτικά οι νεόδμητες πολυκατοικίες με τις κεραίες της τηλεόρασης στις ταράτσες και οι πυλώνες του ρεύματος αντιπαρατίθενται στον γραφικό χαρακτήρα της συνοικίας.
-
Ο φακός του Ιορδανίδη στράφηκε συχνά σε θέματα που αποτυπώνουν ερειπωμένες όψεις της πόλης. Στη φωτογραφία εικονίζεται τμήμα εγκαταλελειμμένου κτίσματος. Η προσοχή εστιάζεται στον μισογκρεμισμένο τοίχο, που φέρει στην επιφάνειά του πολιτικό σύνθημα, στον οποίο ανιχνεύονται απομεινάρια παλαιότερης κατοικίας. Επιφάνειες από ξύλο και τσιμέντο συνθέτουν ένα οπτικό κολλάζ δίνοντας την εντύπωση ενός πεδίου σκηνογραφημένου. Στο βάθος διακρίνονται βαθμιδωτά τμήματα κτιρίων, ενός παραδοσιακού και ενός σύγχρονου πολυώροφου. Από τις οροφές προβάλλουν κεραίες τηλεόρασης βεβαιώνοντας την αλλαγή εποχής και ταχύτητας.
-
Καταγραφέας της καθημερινής ζωής στην Άνω Πόλη, ο Σωκράτης Ιορδανίδης αποτύπωσε τακτικά στιγμιότυπα δρόμου από την περιοχή. Στη φωτογραφία διακρίνεται άποψη της οδού Αμφιτρύωνος με το παραδοσιακό κτίριο με τα επάλληλα σαχνισιά στα αριστερά σε ευθεία αντιπαραβολή και συνομιλία με την πολυκατοικία που ορθώνεται αυστηρή στην άλλη πλευρά του κάδρου. Ανάμεσά τους συλλαμβάνεται η φιγούρα ενός ηλικιωμένου άντρα με λερωμένη ποδιά, βιωματικός μάρτυρας της σκληρής μεταπολεμικής βιοπάλης αλλά και αποδέκτης των αλλαγών που εύγλωττα αποτυπώνονται στο τοπίο.
-
Ο Ιορδανίδης καταγράφει συχνά σκηνές δρόμου που αποτυπώνουν την καθημερινή ζωή της Θεσσαλονίκης. Στη φωτογραφία μια παρέα τριών ανδρών κάθεται μπροστά από την τζαμαρία καφενείου, ένας εκ των οποίων φωνάζει προτάσσοντας το χέρι του. Στο πρώτο πλάνο, διακρίνεται η ελαφρά εκτός εστίασης ποικιλία φρούτων και λαχανικών σε καρότσα μικροπωλητή ενώ η αντανάκλαση της απέναντι όψης του δρόμου στην τζαμαρία του καφενείου εντείνει τη ζωηρότητα της σκηνής.
-
Η εικόνα αποτυπώνει τον ναό του Αγίου Νικολάου του Ορφανού που βρίσκεται μεταξύ των οδών Ηροδότου και Αποστόλου Παύλου στην Άνω Πόλη Θεσσαλονίκης. Η λήψη επιτρέπει τη θέαση της πρόσοψης του βυζαντινού μνημείου καθώς και τον περίβολο όπως αναπτύσσεται με τα φυτά, τα δέντρα και τα λιθόστρωτα μονοπάτια. Ο φωτογράφος δίνει την δυνατότητα στον θεατή να διακρίνει μεταξύ άλλων τις σειρές πλίνθων και λίθων που συγκροτούν την τοιχοδομία της μονής, τα μικρά παράθυρα και την ξύλινη θύρα εισόδου. Στα αριστερά διακρίνεται κεραμοσκεπές κτίσμα που πιθανότατα λειτουργούσε ως βοηθητικός χώρος.
-
Ο Ιορδανίδης αποτυπώνει εδώ μια καθημερινή σκηνή με παιδιά που παίζουν σε γειτονιά της Άνω Πόλης. Το στιγμιότυπο εστιάζει στο ανέμελο παιδικό παιχνίδι. Στο φόντο το χαμηλό παραδοσιακό σπίτι με την υπερυψωμένη είσοδο και τα μεγάλα παράθυρα που κοιτούν στον δρόμο ανταγωνίζεται την πολυκατοικία στην απέναντι γωνία του δρόμου στο ισόγειο της οποίας στεγάζεται φροντιστήριο ξένων γλωσσών. Οι φωτογραφίες του Ιορδανίδη καταδεικνύουν πως η Άνω Πόλη, αν και αποδέκτης των μεταπολεμικών αλλαγών, διατηρεί ακόμα τον χαρακτήρα του παραδοσιακού οικισμού.
-
Στην φωτογραφία ο Ιορδανίδης εστιάζει στη δυτική όψη του ναού του Αγίου Δημητρίου στην ομώνυμη οδό της Θεσσαλονίκης. Στο πρώτο πλάνο ο θεατής αντικρίζει μία ηλικιωμένη γυναίκα να κάθεται σε πέτρα δίπλα στην ξύλινη πόρτα παρακείμενου σπιτιού. Δίπλα μισογκρεμισμένα τείχη και θραύσματα κιόνων συνθέτουν μια εικόνα ερειπίων. Στον αντίποδα ο ναός δεσπόζει μετά την πολυετή αναστήλωσή του που έληξε το 1948, μετά την ολοσχερή σχεδόν καταστροφή του στην πυρκαγιά του 1917. Στο βάθος και δεξιά ορθώνεται πολυκατοικία που μοιάζει να ανταγωνίζεται σε όγκο το μνημείο. Η φωτογραφία συμπυκνώνει τρεις κόσμους: τον ιστορικό, τον παραδοσιακό και τον σύγχρονο σε μια στιγμή εφήμερης ισορροπίας. Παράλληλα, η γυναίκα μοιάζει να αναπολεί καίρια γεγονότα των περασμένων δεκαετιών σε μια πόλη με πυκνές επιστρώσεις ιστορίας και πολιτισμού.
-
Σε μία από τις πολλές λήψεις του Ιορδανίδη με θέμα τη Ροτόντα, το ενδιαφέρον του στρέφεται στο εσωτερικό του μνημείου και ειδικά στα ψηφιδωτά που διασώζονται στην ζώνη κάτω από τον θόλο. Ο φακός του αποτυπώνει την πληθώρα των καμπύλων που δημιουργούν τα αψιδωτά ανοίγματα παραθύρων, κογχών και φωτιστικών θυρίδων επιτρέποντας ταυτόχρονα μια λεπτομερή θεώρηση του διακόσμου. Παρότι το ασπρόμαυρο φιλμ στερεί την απόδοση των έγχρωμων εντοίχιων ψηφιδωτών της Ύστερης Αρχαιότητας, η σχετικά καλή τους κατάσταση ευνοεί την ανάγνωση του περιεχομένου τους. Σε αυτά εικονίζονται περίπλοκα αρχιτεκτονικά σύνολα, δεόμενοι άντρες πιθανότατα μάρτυρες της Χριστιανικής Εκκλησίας ενώ κάθετες διακοσμητικές ζώνες χωρίζουν τις σκηνές.
-
Στη φωτογραφία εικονίζεται ο Ναός της Αγίας Σοφίας στη Θεσσαλονίκη. Η λήψη πραγματοποιήθηκε από την οδό Αγίας Σοφίας και αποτυπώνει την ανοιχτή πόρτα εισόδου της εκκλησίας, με τη μεγάλη κεντρική μεταλλική κατασκευή στο κέντρο και τις δύο μικρότερες εκατέρωθεν, ενώ ταυτόχρονα αναδεικνύει την περίτεχνη αψιδωτή τοιχοποιία της. Με εμφανή την επιδίωξη της συμμετρίας, η οποία εύστοχα αποδίδεται μέσα από τις επαναλαμβανόμενες καμπύλες σε ανοίγματα και παράθυρα, ο φωτογράφος προσφέρει στον παρατηρητή μια προοπτική θέαση του εξωτερικού τμήματος του ναού. Το βλέμμα καθοδηγείται από την κεντρική πύλη στον αύλειο χώρο ως την πρόσοψη του κυρίως ναού. Ο λευκός σταυρός της πύλης αντηχεί ευδιάκριτα αυτόν του τρούλου του ναού, ενώ στο βάθος διακρίνεται τμήμα πολυώροφης οικοδομής της περιοχής.
-
Ικανό μέρος του αρχείου Σωκράτη Ιορδανίδη αφορά φωτογραφίες μνημείων σε ποικίλες λήψεις. Οι εκκλησίες της Θεσσαλονίκης καταλαμβάνουν σημαντικό κομμάτι του αρχείου, με τον εικονιζόμενο ναό του Προφήτη Ηλία στη σημερινή συμβολή των οδών Ολυμπιάδος και Προφήτη Ηλία στην Άνω Πόλη να συνιστά χαρακτηριστικό παράδειγμα. Ο επιβλητικός ναός του 14ου αιώνα που δεσπόζει πάνω από τη Ρωμαϊκή Αγορά και τον Άγιο Δημήτριο απαθανατίζεται εδώ με μία λήψη που αναδεικνύει τους κυλινδρικούς πολυεπίπεδους όγκους, τα ραδινά αψιδωτά παράθυρα και τις ανάγλυφες λεπτομέρειες στην επιφάνεια της τοιχοποιίας. Σε άλλη φωτογραφία του ίδιου μνημείου από τον φωτογράφο (IOR0085V) ο ναός φέρει φθορές και αντηρίδες που μοιάζουν να λείπουν από την εικόνα, στοιχείο που συνηγορεί στην υπόθεση πως η παρούσα λήψη έπεται της αναστήλωσης των ετών 1956-1961.
-
Στη φωτογραφία αυτή ο Σωκράτης Ιορδανίδης αποτυπώνει τμήμα του εσωτερικού της Ροτόντας. Η λήψη γίνεται από το κέντρο του μνημείου με τον φακό να στρέφεται κυρίως σε μία από τις κόγχες. Η φωτογραφία αναδεικνύει το ύψος του μνημείου επιτρέποντας την παρατήρηση των αρχιτεκτονικών στοιχείων: Tους πεσσούς και τους αψιδωτούς σχηματισμούς, τις λεπτομέρειες της επιφάνειας της πλινθόκτιστης τοιχοποιίας αλλά και τη μερική θέαση διακοσμητικών στοιχείων, όπως η τοιχογραφία εσωτερικά του εικονιζόμενου θόλου. Εντός της κόγχης διακρίνονται μαρμάρινα θραύσματα, μεταξύ αυτών κιονόκρανα στοιβαγμένα σε άτακτη διάταξη. Η ύπαρξη πλήθους στοιχημένων καρεκλών καθώς και δύο αναλογίων στο βάθος μαρτυρούν την πραγματοποίηση κάποιας εκδήλωσης ή τη διεξαγωγή ορθόδοξης λειτουργίας. Ο Ιορδανίδης περιεργάζεται σε αρκετές φωτογραφίες το μνημείο, ενώ ειδικό ενδιαφέρον παρουσιάζει η αποτύπωση κατοχικής συναυλίας κλασικής μουσικής που διηύθυνε ο γερμανός διευθυντής του ραδιοφωνικού σταθμού και πιανίστας Βόλφραγκ Τσίλερ.
-
Η εικόνα αποτυπώνει τον ναό των Αγίων Αποστόλων, ο οποίος βρίσκεται στην αρχή της οδού Ολύμπου στη Θεσσαλονίκη. Η εστίαση του φακού στο μνημείο επιτρέπει την ευκρινή θέαση της πλινθόκτιστης ανωδομής, του πλήθους των τρούλων, των βαθμιδωτών τόξων, των ημικιονίσκων και άλλων στοιχείων που συνθέτουν το περίτεχνο αρχιτεκτόνημα. Κομμάτια ξύλινων αψιδωτών κατασκευών διακρίνονται ακουμπισμένα στην πρόσοψη του κτιρίου δηλώνοντας ενδεχομένως την εκτέλεση εργασιών εντός του ναού. Η παρουσία της ανδρικής φιγούρας με το καπέλο μπροστά στην είσοδο του μνημείου λειτουργεί ως μέτρο κλίμακας.
-
Στη φωτογραφία αυτή ο Σωκράτης Ιορδανίδης εστιάζει στη δυτική όψη του ναού του Αγίου Δημητρίου, ο οποίος βρίσκεται στην ομώνυμη οδό στη Θεσσαλονίκη. Σε πρώτο πλάνο ο θεατής αντικρίζει θραύσματα κιόνων που ανακαλούν φωτογραφίες ερειπίων. Ο ναός, που δεσπόζει στη σύνθεση, χτίστηκε τον 5ο αιώνα και κάηκε τον 7ο αιώνα. Μετά από την ανοικοδόμησή του κάηκε ξανά σχεδόν ολοσχερώς με την πυρκαγιά του 1917 για να αναστηλωθεί με σταδιακές εργασίες μέχρι το 1948, όταν πήρε τη σημερινή του μορφή. Η λήψη ξεδιπλώνει αναλυτικά τα αρχιτεκτονικά στοιχεία του ναού, όπως η τοιχοποιία, τα τοξωτά παράθυρα, οι είσοδοι και το καμπαναριό στα αριστερά. Στον προαύλιο χώρο διακρίνεται η βυζαντινή μαρμάρινη στρογγυλή λεκάνη της φιάλης του αγιασμού.
-
Ο Ιορδανίδης αποδίδει πολλές φορές γενικές όψεις της Θεσσαλονίκης προτάσσοντας σε πρώτο πλάνο σημαντικά μνημεία της πόλης. Εδώ ο φακός του στρέφεται στη Ροτόντα και τον χώρο που αναπτύσσεται γύρω και άνωθεν αυτής. Η εικόνα αποτυπώνει τις ισχυρές αντιθέσεις που συνθέτουν την αρχιτεκτονική και πολεοδομική φυσιογνωμία της πόλης. Σε πρώτο πλάνο διακρίνονται οι κεραμοσκεπές των χαμηλών κατοικιών που συγκροτούν τη συνοικία γύρω από τη Ροτόντα, η οποία στέκει επιβλητικά με τον μόνο σωζόμενο μιναρέ της πόλης να ξεπροβάλει δυναμικά στο κάδρο. Πίσω από το μνημείο κάνει αισθητή την παρουσία του ο νεόδμητος κόσμος των πολυκατοικιών και της ασφυκτικά πυκνής δόμησης. Στην Άνω Πόλη η φύση συναντά τον δομημένο χώρο των ετερόκλητων κατοικιών με τον Πύργο Τριγωνίου και το Επταπύργιο να ξεχωρίζουν ως ιστορικοί μάρτυρες περασμένων αιώνων από τη μακρά ιστορία της πόλης.
-
Ικανό μέρος του αρχείου Σωκράτη Ιορδανίδη αποτελείται από φωτογραφίες μνημείων σε πολλαπλές και από διαφορετική οπτική γωνία λήψεις. Οι εκκλησίες της Θεσσαλονίκης καταλαμβάνουν ζωτική θέση με τον εικονιζόμενο ναό του Προφήτη Ηλία στη σημερινή συμβολή των οδών Ολυμπιάδος και Προφήτου Ηλία στην Άνω Πόλη να συνιστά χαρακτηριστικό παράδειγμα. Ο επιβλητικός ναός του 14ου αιώνα που δεσπόζει πάνω από τη Ρωμαϊκή Αγορά και τον Άγιο Δημήτριο αποτυπώνεται εδώ από χαμηλή γωνία λήψης, η οποία του προσδίδει μνημειακές διαστάσεις ενώ παράλληλα επιτρέπει στον θεατή την παρατήρηση διαφορετικών στοιχείων και χαρακτηριστικών που απαρτίζουν την αρχιτεκτονική σύνθεση. Στη φωτογραφία διακρίνονται ισχυρές αντηρίδες που ενισχύουν τη στατική ικανότητα της εκκλησίας, και οι οποίες απουσιάζουν από τη σημερινή της μορφή.
-
Η Άνω Πόλη της Θεσσαλονίκης ενέπνευσε πολύ τον Σωκράτη Ιορδανίδη καθώς συνιστούσε περιοχή που ακόμα διατηρούσε ιστό παραδοσιακής ζωής. Η φωτογραφία εικονίζει την είσοδο κατοικίας με την μισάνοιχτη ξύλινη πόρτα σε πρώτο πλάνο να προσκαλεί το βλέμμα στην εσωτερική αυλή. Σε αυτή διακρίνεται γυναίκα που σκουπίζει, ενώ ο θεατής ρίχνει μια κρυφή ματιά στο εσωτερικό περιβάλλον του σπιτιού που προβάλλει μερικώς στο βάθος. Η εικόνα συμπυκνώνει τα χαρακτηριστικά μιας συνοικίας φτιαγμένης σε ανθρώπινο μέτρο που αντιστέκεται στην σάρωση του νεωτερισμού που συχνά εκφράζεται με τους απρόσωπους στιβαρούς όγκους των πολυκατοικιών.
-
Επίμονος καταγραφέας της καθημερινής ζωής στην Άνω Πόλη, ο Ιορδανίδης αποτυπώνει εδώ ένα στιγμιότυπο δρόμου από την οδό Μωρέας. Στα δεξιά στέκονται τρία παιδιά, το ένα από τα οποία κρατά τη μπάλα του παιχνιδιού, τα οποία ενδεχομένως κάνουν διάλειμμα από το παιχνίδι. Φωτισμένο από τον ήλιο στέκεται όρθιο το παντοπωλείο με την επωνυμία «Η Ακρόπολις». Τα ποικίλα προϊόντα του, φιάλες υγραερίου, είδη οικιακά αλλά και προσωπικής περιποίησης, στοιβάζονται σε ράφια στη βιτρίνα του καταστήματος. Η φωτογραφία αποδεικνύει πως παρά την εισχώρηση του νεωτερισμού με την ανέγερση των πολυκατοικιών και την εισαγωγή των super market στην αγορά, ψήγματα της παραδοσιακής συνοικιακής ζωής των μικρών καταστημάτων, που αποτελούσαν και εστίες ανταλλαγής της κοινότητας, εξακολουθούν να επιβιώνουν. Ο Ιορδανίδης σε ορισμένες περιπτώσεις φωτογράφιζε το ίδιο σημείο ξανά, σε άλλες φωτιστικές ή στιγμιοτυπικές συνθήκες, αποδεικνύοντας ένα διαρκέστερο ενδιαφέρον για την παρατήρηση συγκεκριμένων σημείων.
-
Περιδιαβαίνοντας την Άνω Πόλη, ο Ιορδανίδης αποτύπωνε σκηνές της καθημερινής ζωής. Στην φωτογραφία εικονίζεται μια γωνιά της περιοχής και ειδικότερα ένα διώροφο κτίριο με κατάστημα ψιλικών στο ισόγειο, η ταμπέλα του οποίου φέρει διαφημίσεις γνωστού αναψυκτικού. Διακρίνεται ένας νεαρός άντρας που χαμογελά στο φακό, ενώ κρατά από το χέρι ένα μικρό παιδί. Παραδίπλα, στην άκρη του πεζοδρομίου και πλάι στο δέντρο, ένας καλοντυμένος ηλικιωμένος άνδρας στέκεται κοιτάζοντας τον δρόμο. Το βλέμμα του φωτογράφου περικλείει ενδεικτικά στοιχεία από τον παραδοσιακό χαρακτήρα του κτιρίου που φέρει στον επάνω όροφο σαχνισί που στηρίζεται σε αντηρίδες, ενώ στην επιφάνειά του διαγράφονται περίτεχνα γεωμετρικά ανάγλυφα.
