-
Μια ενότητα φωτογραφιών του Στέργιου Τσιούμα αποτυπώνει εικόνες από τον χώρο της Διεθνούς Έκθεσης Θεσσαλονίκης. Η παρούσα λήψη χρονολογείται στα 1977 και εικονίζει τμήματα κτιριακών εγκαταστάσεων με την προσοχή του φωτογράφου εστιασμένη στη γεωμετρία κάθετων και καμπύλων όγκων. Στο βάθος διακρίνονται περίπτερα όπως αυτό της Πειραϊκής-Πατραϊκής, της μεγάλης βιομηχανίας κλωστοϋφαντουργικής, βάμβακος και ετοίμων ενδυμάτων. Η Διεθνής Έκθεση ως θεσμός εισήγαγε σε ετήσια βάση στη Θεσσαλονίκη νεωτερισμούς από διάφορες χώρες του κόσμου, που συχνά φιλοξενούνταν σε περίπτερα με έντονα μοντέρνο αρχιτεκτονικό χαρακτήρα, υπογραμμίζοντας τη σημασία του θεσμού ως εστίας νεωτερισμού και πρωτοπορίας. Ο Τσιούμας με τη νεανική ματιά του φοιτητή αρχιτεκτονικής διαλέγεται με το νέο πνεύμα που φέρουν τα περίπτερα της 'Έκθεσης τεκμηριώνοντας απόψεις από το ξεχωριστό αυτό κομμάτι της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς της πόλης.
-
Μια ενότητα φωτογραφιών του Στέργιου Τσιούμα αποτυπώνει εικόνες από τον χώρο της Διεθνούς Έκθεσης Θεσσαλονίκης. Η παρούσα λήψη χρονολογείται στα 1977 και εικονίζει την είσοδο μοντερνιστικού ύφους περιπτέρου με το φωτογράφο να εστιάζει στις γεωμετρίες που δημιουργούν οι κάθετοι, οριζόντιοι και διαγώνιοι άξονες. Η προοπτική απόδοση του κεκλιμένου διαδρόμου καθοδηγεί δυναμικά το βλέμμα του θεατή στο βάθος, όπου διακρίνεται το περίπτερο της καπνοβιομηχανίας «Παπαστράτος», φέροντας εξωτερικά μεγάλες διαφημιστικές αφίσες των προϊόντων της. Το επιβλητικό κτίριο και δείγμα εγχώριου μοντερνισμού αποτελεί μέρος της κτιριακής υποδομής της Διεθνούς Έκθεσης και κύτταρο της νεωτερικής αρχιτεκτονικής στην καρδιά της πόλης. Στην εικόνα δεσπόζουν γενικά ανθρωπογενή στοιχεία με έντονα γεωμετρικό χαρακτήρα.
-
Μια σειρά φωτογραφιών του Στέργιου Τσιούμα αποτυπώνει βιτρίνες καταστημάτων που βρίσκονταν σε κεντρικές οδούς της Θεσσαλονίκης. Η συγκεκριμένη πραγματοποιήθηκε το 1975 και εικονίζει ένα από τα καταστήματα με είδη προικός που βρίσκονταν στην περιοχή της οδού Βενιζέλου. Ο φακός, με μια μετωπική προσέγγιση, αποτυπώνει την πληθώρα των ειδών αναδεικνύοντας παράλληλα την προσπάθεια επιμελούς τοποθέτησης τους και την αμεσότητα παρουσίασής τους. Το ανθρώπινο στοιχείο στις περισσότερες περιπτώσεις απουσιάζει από το κάδρο, αποτυπώνεται όμως το αποτέλεσμα των ενεργειών του στον χώρο. Η φωτογραφία μας επιτρέπει να διακρίνουμε την τυπολογία βιτρινών της εποχής, ενώ ευδιάκριτες είναι οι τετράγωνες πλάκες πεζοδρομίου που μονοπώλησαν για πολλά χρόνια την αισθητική των δημόσιων χώρων της πόλης.
-
Μια σειρά φωτογραφιών του Στέργιου Τσιούμα αποτυπώνει βιτρίνες καταστημάτων σε κεντρικούς δρόμους της πόλης. Εν προκειμένω εικονίζεται ένα κατάστημα ηλεκτρικών ειδών στην οδό Τσιμισκή με χρονολογία λήψης το 1975. Η σε σχηματισμούς, διαδοχική και επαναλαμβανόμενη παράθεση συσκευών, όπως τα στερεοφωνικά, τα ψυγεία και τα πλυντήρια, μέσα από την ιδιαίτερη οβάλ είσοδο αντανακλά την απλή διακοσμητική αισθητική της εποχής μεταξύ αυτοσχεδιασμού και τυποποίησης. Στη βιτρίνα αντανακλάται η απέναντι όψη του δρόμου δίνοντας έμμεσα το στίγμα του περιβάλλοντος αστικού τοπίου, καθώς και των διαμερισμάτων ως τελικού προορισμού αυτών των νεωτερισμών. Πρόκειται για την εποχή, ακολουθώντας την μεταπολεμική ανασυγκρότηση, που καλλιεργείται ευρέως στη χώρα ο βιομηχανικός μαζικός πολιτισμός. Η αφίσα έκθεσης χαρακτικών του Τάσσου δίπλα στην είσοδο προσφέρει μαρτυρία ομόχρονης καλλιτεχνικής εκδήλωσης και μια νότα ενός χειροποίητου πολιτισμού που υποχωρεί.
-
Μια ενότητα φωτογραφιών του Στέργιου Τσιούμα στρέφεται σε βιτρίνες κεντρικών δρόμων της πόλης. Η παρούσα εικόνα αποτυπώνει κατάστημα γυναικείων ρούχων με την επωνυμία Vogue στην οδό Τσιμισκή το 1975. Τα μανεκέν της βιτρίνας ποζάρουν φορώντας σύνολα που αντανακλούν μια όψη της μόδας της εποχής και την αισθητική του καταστήματος. Το πλάγιο φως αναδεικνύει την υφή των παρακείμενων επιφανειών και γεννά αντανακλάσεις στη βιτρίνα, ενώ το βλέμμα του θεατή κεντρίζει το ρυθμικό μοτίβο των λευκών προβολέων στην οροφή της βιτρίνας, που έχουν ως σκοπό να αναδείξουν τους νεωτερισμούς.
-
Στο πλαίσιο της φωτογραφικής διερεύνησης του αστικού περιβάλλοντος της Θεσσαλονίκης, ο Στέργιος Τσιούμας απαθανατίζει όψεις της που επιβεβαιώνουν την αρχιτεκτονική συνύπαρξη του παλιού με το νέο μαρτυρώντας ταυτόχρονα τη μετάβαση στη σύγχρονη εποχή με τις δομικές αλλαγές που αυτή φέρνει. Στο επίκεντρο του ενδιαφέροντος βρίσκεται εδώ ένα κτίριο στην οδό Μητροπόλεως το οποίο μοιάζει να τελεί υπό κατεδάφιση το έτος 1974, ενώ την ίδια στιγμή στέκουν επιβλητικά γύρω του πολυώροφες πολυκατοικίες. Ατάκτως τοποθετημένα παραπετάσματα καταλαμβάνουν το πεζοδρόμιο σηματοδοτώντας το πεδίο των εργασιών, κρύβοντας το άναρχο τοπίο και προφυλάσσοντας τους περαστικούς από τα χαλάσματα. Αναρτημένες σ’ αυτά αφίσες με αθλητικό και πολιτικό περιεχόμενο συμπληρώνουν το σκηνικό δίνοντας στον θεατή το στίγμα της εποχής.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Με την ολοκλήρωση του φράγματος των Κρεμαστών, ο Μπαλάφας κατέγραψε την εκκένωση των χωριών που επρόκειτο να πλημμυρίσουν εξαιτίας του σχηματισμού της τεχνητής λίμνης. Η δραστική παρέμβαση του ανθρώπινου παράγοντα στη φύση επέφερε την μερική ή ολική κατάκλυση χωριών και οικισμών, που περιλάμβαναν 325 οικίες, 5 ναούς και 5 σχολεία. Εδώ ο Μπαλάφας αποτυπώνει ένα τοπίο προδιαγεγραμμένο να οδηγηθεί οριστικά στην αφάνεια. H φωτογραφία του, που εξαιτίας των συνθηκών έχει διαστάσεις ιστορικού ντοκουμέντου, διατηρεί την εικόνα ενός χωριού που με τα διάσπαρτα παραδοσιακά κτίσματα, την γέφυρα που το ενώνει με την αντίπερα όχθη και τη φύση που το περιβάλλει στέκει μάρτυρας και μοιραίος αποδέκτης των επιπτώσεων του εξηλεκτρισμού της περιοχής. Ο φωτογράφος κεντρίζεται από τον αποκλεισμό επιστροφής του τοπίου στην πρότερη συνθήκη ενώ, διαφοροποιούμενος από τη διεθνή πρακτική του μοντερνισμού που εμμένει στο θαυμασμό της μηχανής, εκφράζει προβληματισμούς για τη διαρκώς κρίσιμη αναμέτρηση της φύσης και του πολιτισμού με την πρόοδο.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Ο Μπαλάφας, βιωματικός μελετητής και εκφραστής της δημώδους ζωής, συμπορεύεται με τον τεχνολογικό εκσυγχρονισμό, αιτούμενος όμως και τον κριτικό σεβασμό της φύσης και της παράδοσης. Η φωτογραφία αυτή, αντίθετα με όσες εικονίζουν την πρόοδο της μηχανής και αποτυπώνουν τις διαδικασίες κατασκευής των ηλεκτροπαραγωγικών μονάδων της ΔΕΗ, εμμένει στην καταγραφή ενός ορεινού τοπίου και μιας βουκολικής καθημερινής σκηνής της υπαίθρου: ένα μουλάρι που ανεβαίνει φορτωμένο το βουνό συνοδεία δύο ανθρώπων σ’ ένα τοπίο με ζωηρόχρωμους θάμνους το οποίο στεφανώνουν οι κορυφογραμμές στο βάθος. Πρόκειται για μια απέριττη, αρχετυπική σχεδόν, εικόνα που συνοψίζει τα στοιχειώδη της παραδοσιακής ζωής. Ο φωτογράφος ψηλαφεί τη μεταβολή του τοπίου από παραδοσιακό σε σύγχρονο, που σημαίνεται από την παρουσία της τεχνητής λίμνης η οποία, χωρίς τη γνώση του πλαισίου κατασκευής του γαιοφράγματος που επέβαλε τον δημιουργία της, δίνει την εντύπωση φυσικού σχηματισμού.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Το τεχνικό θαύμα του εξηλεκτρισμού, που συντελέστηκε στην ελληνική επικράτεια το διάστημα 1955-65, επέφερε δραματικές αλλαγές στις ζωές των ανθρώπων. Στην περιοχή των Κρεμαστών, ο σχηματισμός της τεχνητής λίμνης προκάλεσε το πλημμύρισμα χωριών και οικισμών προκαλώντας την υποχρεωτική μετεγκατάσταση 2000 ανθρώπων. Οι κάτοικοι υποχρεώθηκαν να φύγουν απ' τον τόπο τους, μερικοί σκόρπισαν στα γύρω χωριά σε συγγενείς και γνωστούς και άλλοι κατέβηκαν στον κάμπο για δουλειά. Τα άδεια σπίτια γκρεμίζονταν και αυτό αποτυπώνει η παρούσα φωτογραφία όπου δύο άντρες με τα εργαλεία στα χέρια καταστρέφουν σταδιακά και μεθοδικά τον τοίχο ενός σπιτιού και τη στέγη ενός άλλου. Τριγύρω σκορπισμένες πέτρες εντείνουν το αίσθημα της αμετάκλητης αλλαγής. Η δράση λαμβάνει χώρα στο ηλιόλουστο ορεινό τοπίο, που με τη νηφάλια ομορφιά του περιβάλλει τη θυσία της παράδοσης στον βωμό του εκσυγχρονισμού. Τη σκληρή αυτή και ειρωνική αντίφαση πραγματεύεται η εικόνα: πώς η επέλαση της προόδου με την άνοδο του βιοτικού επιπέδου, που ευαγγελίζεται, αντιδιαστέλλεται με τις εικόνες καταστροφής, εγκατάλειψης και μετοίκησης που μοιραία φέρνουν οι δομικές αλλαγές του τοπίου.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Το έργο του Μπαλάφα συνολικά είναι γνωστό για το κοινωνικό του περιεχόμενο, αποτυπώνοντας με ευαισθησία το μόχθο του ανθρώπου για αξιοπρεπή διαβίωση στις δύσκολες κοινωνικά συνθήκες της μεταπολεμικής Ελλάδας. Στη σειρά Αχελώος το ενδιαφέρον του φωτογράφου για την τοπική κοινωνία, η οποία είναι αποδέκτης των δραστικών αλλαγών που συντελούνται στην περιοχή των Κρεμαστών, είναι εμφανές καθώς επιχειρεί την ανάδειξή της μέσα από σκηνές καθημερινότητας. Στη συγκεκριμένη φωτογραφία αποτυπώνονται στο πρώτο πλάνο δύο άντρες στο φέρι καθώς ξεψαρίζουν δίχτυα. Η σκηνή χαρακτηρίζεται από φυσικότητα και χαλαρή διάθεση χωρίς να στερείται εστίασης στον αγώνα του ανθρώπου. Στο φόντο διακρίνεται το ομιχλώδες ορεινό τοπίο της περιοχής, αλλά κυριότερα ο Αχελώος που στέκει ως ζωογόνος δύναμη, πηγή αγαθών και πεδίο δραστηριοτήτων. Τόπος και άνθρωποι σε μια αδιαχώριστη, αλληλοτροφοδοτούμενη σχέση ορίζουν την πολιτισμική ταυτότητα της περιοχής.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Η εικόνα παρουσιάζει τις εγκαταστάσεις υδροληψίας που κατασκευάστηκαν στα Κρεμαστά με το καταπράσινο φυσικό τοπίο να καταλαμβάνει ένα ευρύ πεδίο στο κάδρο. Η λήψη του Μπαλάφα αποτυπώνει μια πλαϊνή όψη των εγκαταστάσεων με τους αγωγούς προσαγωγής νερού να είναι σε αυτή την περίπτωση μερικώς βυθισμένοι στα νερά του Αχελώου και επομένως όχι πλήρως θεατοί. Η εποπτεία περιορίζεται στο άνω τμήμα της κατασκευής, το οποίο συντίθεται από πέντε κεκλιμένους παραλληλεπίπεδους όγκους, με ένα ικανό και εντυπωσιακό μέρος της, το οποίο επανειλημμένα αποτυπώθηκε και είναι οικείο από άλλες φωτογραφίες της σειράς, να είναι εδώ αφανές. Τα νερά του ποταμού, σχηματίζοντας μια λίμνη, έρχονται να καλύψουν το βάθος και να πλαισιώσουν το έργο. Η φωτογραφία αφενός προσφέρει μια γαλήνια εικόνα της συνύπαρξης φυσικού και δομημένου τοπίου, αφετέρου λειτουργώντας ως ντοκουμέντο είναι ενδεικτική του προχωρημένου σταδίου των εργασιών.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Στη σειρά Αχελώος οι λήψεις του Μπαλάφα δεν αποσκοπούν στην ωραιοποίηση των μηχανών αλλά ανιχνεύουν περισσότερο τους ανθρώπους γύρω από αυτές. Μέσα από έναν δημιουργικό συσχετισμό φόρμας και περιεχομένου, ο φωτογράφος τεκμηριώνει νηφάλια τις διαδικασίες που εκτελούν τα συνεργεία στην περιοχή των Κρεμαστών. Εν προκειμένω εστιάζει σε δύο εργάτες οι οποίοι είναι σκυμμένοι πάνω από μεταλλική επιφάνεια που εδράζεται στο λασπωμένο έδαφος, και ένας εκ των δύο καταπιάνεται πιθανότατα με εργασίες συγκόλλησης. Η σύνθεση εμφανίζει ισορροπία καθώς τα σώματα των δύο ανδρών βρίσκονται αντικριστά σε μία συμπληρωματική σχέση, δεδομένο που εντείνεται από το χρώμα των στολών τους. Ο ανθρώπινος μόχθος μπαίνει εδώ στο μικροσκόπιο και προτείνεται ως κινητήριος δύναμη του τεχνικού έργου.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Η φωτογραφία αποτυπώνει ένα στιγμιότυπο της διαδικασίας κατασκευής του σταθμού παραγωγής ηλεκτρικού ρεύματος στη βάση του φράγματος. Η εκτεταμένη εποπτεία του χώρου του εργοταξίου επιτρέπει στον θεατή να διακρίνει τον μεταλλικό οπλισμό του κτιρίου σε λεπτομερή ανάπτυξη. Η πυκνή κάθετη και οριζόντια διάταξη του σκελετού σε συνδυασμό με τον πρόσθετο εξοπλισμό και τις μορφές των εργατών που βρίσκονται στο πλαίσιό του, καθιστούν την εικόνα οπτικά ζωηρή. Η λεπτομερής πληροφορία γι’ αυτό το στάδιο σε συνδυασμό με την ευρεία θέαση της επέμβασης που συντελείται στα σπλάχνα του τοπίου αναδεικνύει αφενός το μέγεθος της ανθρώπινης προσπάθειας, αφετέρου το μεγαλεπήβολο του αναπτυξιακού εγχειρήματος.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Η φωτογραφία αποτυπώνει το υπό κατασκευή φράγμα των Κρεμαστών σε μια ημιτελή του όψη. Στην προκείμενη δεν φαίνεται ο ποταμός Αχελώος ούτε το σώμα του φράγματος που φράζει τη ροή του νερού. Δίνει έτσι στον θεατή την εποπτεία δομικών στοιχείων που πρόκειται να καλυφθούν από νερό αλλά και του τοπίου στο βάθος πριν η θέα αυτή διακοπεί οριστικά. Πέρα από τους στέρεους τσιμεντένιους όγκους που επιβάλλονται με την άκαμπτη παρουσία τους, κυριαρχούν τα λασπώδη νερά με τις άτακτα πεταμένες σκάλες και τα καλώδια, το κίτρινο όχημα στη γέφυρα με τον ανυψωμένο γερανό και τα διάσπαρτα δομικά στοιχεία σε αναμονή τοποθέτησης. Οι λίγες μικροσκοπικές ανθρώπινες φιγούρες που οριακά διακρίνονται υπερτονίζουν την κλίμακα του έργου η οποία ανταγωνίζεται με τη σειρά της την απεραντοσύνη του φυσικού περιβάλλοντος. Η κάθετη λήψη συνεισφέρει στην ανάδειξη του ύψους του φράγματος όσο και του ορεινού όγκου.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60,ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Η φωτογραφία αποτυπώνει μια σκηνή εργασίας με έναν γερανό που έχει αφήσει με τη δαγκάνα του ένα σωρό από ογκώδεις πέτρες, ενώ δυο μέλη σχετικού συνεργείου επιβλέπουν τη διαδικασία. Το επιβλητικό ερπυστριοφόρο όχημα στα δεξιά, που διευκολύνει την κίνηση στο ανώμαλο έδαφος, αποσπά με το έντονο χρώμα του την προσοχή του θεατή. Ο ανθρώπινος παράγοντας, αναγκαίος για τον χειρισμό των μηχανημάτων, αλλά και με ρόλο καθοριστικό στις επιτελούμενες αλλαγές, φαντάζει αδύναμος μπροστά στη μηχανική ισχύ και ταυτόχρονα μικρός σε σχέση με τη γιγαντιαία κλίμακα του εγχειρήματος και την απεραντοσύνη του τοπίου. Ο Μπαλάφας, έχοντας πλήρη επίγνωση της σημασίας της καταγραφής των ιστορικών αυτών διαδικασιών για τον εξηλεκτρισμού της χώρας, προσδίδει ουσία ακόμα και στις πιο απλές και στοιχειώδεις σκηνές εργασίας. Παράλληλα, γοητεύεται από τον αποτελεσματικό τρόπο που ο άνθρωπος αναμετριέται με τις δυνάμεις της φύσης.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Σε ορισμένες περιπτώσεις ο Μπαλάφας επιλέγει να εικονίσει τον τεχνολογικό εξοπλισμό που κυριάρχησε στο τοπίο των Κρεμαστών κατά τη διάρκεια κατασκευής του φράγματος. Ο άνθρωπος απουσιάζει δίνοντας τη θέση του στις μεταλλικές εγκαταστάσεις που καταλαμβάνουν εκτεταμένο χώρο, ανάλογο της κλίμακας και της σημασίας του έργου. Μία τέτοια περίπτωση απαντάται κι εδώ όπου ένα σύστημα μεταλλικών αξόνων σχηματίζει μια κατασκευή που αρθρώνεται από ένα κεντρικό πυλώνα και απλώνεται στο χώρο με τέσσερις διαγώνιους άξονες-γραμμές μεταφοράς υλικών. Στο βάθος διακρίνονται κι άλλες εγκαταστάσεις που σχηματίζουν επίσης μία διαγώνιο, κυβόσχημους και δύο κυλινδρικούς όγκους. Ένα πλήθος από σταθμευμένα οχήματα συμπληρώνει την εικόνα του πεδίου των εργασιών. Ο διαυγής φυσικός φωτισμός συνεισφέρει αφενός στη λεπτομερή θεώρηση του εργοταξίου, αφετέρου στην ευκρινή ανάπτυξη του περιβάλλοντος ορεινού όγκου, ο οποίος σε αρκετές μακρινές λήψεις της σειράς εμφανίζεται να χάνεται στην ομίχλη.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Οι φωτογραφικές αποτυπώσεις των εργασιών κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών συνιστούν τεκμήρια ενός μεγάλου δημόσιου έργου σε εξέλιξη που αφήνει ανεξίτηλο σημάδι στο περιβάλλον. Οι εικόνες του Μπαλάφα, με τους μεταλλικούς όγκους να εισχωρούν βίαια στο φυσικό τοπίο, εικονίζουν την αναμέτρηση της φύσης με την τεχνολογική πρόοδο. Εδώ ο φωτογράφος καταγράφει γραμμές μεταφοράς υλικών, μία εκ των οποίων καταλήγει σε ροή χώματος στην καρότσα φορτηγού. Ανάμεσα στις εγκαταστάσεις διακρίνεται ένας εργάτης σε κίνηση, ενώ ο περιβάλλων χώρος είναι λασπώδης με μικρούς λοφίσκους χώματος να έχουν σχηματιστεί σε σημεία. Οι τρεις μεγάλου μήκους γραμμές βασίζονται σε μεταλλικά υποστυλώματα και η καθεμία αποτελείται από ένα πυκνό σύστημα οριζόντιων, κάθετων και διαγώνιων αξόνων που διασχίζουν σημαντικό μέρος της εικόνας. Ως σύνολο δομούν μία εγκατάσταση που επιβάλλεται εμφατικά στην αδρότητα του τοπίου που ξεπροβάλλει ήρεμο στο βάθος. Ο δυναμισμός της μηχανικής ισχύος εντείνεται από το πλευρικό φυσικό φως που τονίζει την αιχμηρότητα των ισχυρών διαγώνιων.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Στη σειρά Αχελώος ο Μπαλάφας επιλέγει εμφανώς να εικονίζει τον τεχνολογικό εξοπλισμό που χρησιμοποιείται για την κατασκευή του φράγματος, ενώ μια ομάδα φωτογραφιών φανερώνει ειδικό ενδιαφέρον για την αποτύπωση σκαπτικών, ανυψωτικών ή μεταφορικών οχημάτων εν ώρα εργασίας. Στην προκείμενη φωτογραφία η μπουλντόζα δεσπόζει σε έναν σωρό από χώμα και πέτρες, ενώ η ανθρώπινη παρουσία περιορίζεται στον χειριστή και σε μια φιγούρα η οποία διακρίνεται μερικώς πίσω από το όχημα. Η ζωηρόχρωμη μπουλντόζα με την υπερυψωμένη, κεντρική θέση επιβάλλεται στο τοπίο των Κρεμαστών με τους πράσινους από τα δέντρα λόφους, το ομιχλώδες τμήμα του ορεινού όγκου και την υπόνοια παρουσίας του Αχελώου στη βάση της σύνθεσης.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Σκηνή ανάπαυλας μιας ομάδας εργατών μέσα σε μία υπό κατασκευή σήραγγα. Επτά άνδρες αποκαμωμένοι από την κούραση, όπως μαρτυρούν οι στάσεις των σωμάτων και οι εκφράσεις των προσώπων τους, κάνουν διάλειμμα από την εργασία για ένα πρόχειρο γεύμα. Στο ψυχρό, σκοτεινό περιβάλλον της σήραγγας με το τραχύ, πετρώδες έδαφος και τις μεταλλικές ράβδους να περιβάλλουν απειλητικά τις ανθρώπινες φιγούρες, το φυσικό φως εισέρχεται πλάγια από την είσοδο διαγράφοντας στοιχειωδώς τα πρόσωπα, τις στολές εργασίας και τα προστατευτικά κράνη που ανάλογα με το χρώμα δηλώνουν πιθανόν διαφορετικό συνεργείο. Με απλανές ή συνειδητό βλέμμα απέναντι στο φακό, οι εργάτες κάθονται στο αφιλόξενο αυτό μέρος για να ξαποστάσουν από τη σκληρή εργασία που επιβάλλει η κατασκευή του κολοσσιαίου έργου των Κρεμαστών. Η λιγοστή έστω ξεκούραση καθίσταται αναγκαία, αν σκεφτεί κανείς πως η προσπάθεια σμίλευσης του τοπίου υπήρξε υπεράνθρωπη σε βαθμό που στοίχησε τη ζωή σε 30 περίπου ανθρώπους.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Η καταγραφή του φυσικού τοπίου κατέχει σημαντική θέση στη σειρά Αχελώος αφενός ως δηλωτική του τόπου διεξαγωγής του σημαντικού έργου κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών, αφετέρου ως ποιητική αναφορά στην ελληνική ύπαιθρο και την αναπόδραστη μεταβολή που επιφέρει ο τεχνολογικός πολιτισμός στο τοπίο. Η σύνθεση αναπτύσσεται με πρωταγωνιστή τον Αχελώο στην κεντρική οριζόντια ζώνη ενώ σε πρώτο πλάνο ξεπροβάλλουν κλαδιά δέντρων σε φθινοπωρινούς χρωματισμούς. Η παρουσία της γέφυρας υποσημειώνει την, προγενέστερη του έργου, ανθρώπινη επέμβαση για λόγους διευκόλυνσης των τοπικών κοινοτήτων. Η γέφυρα, εκτός από πραγματική συνθήκη, γίνεται μια μεταφορά των τρόπων με τους οποίους ο άνθρωπος καλείται να συμβιώσει με το φυσικό περιβάλλον, καθώς εξελίσσεται ο σύγχρονος πολιτισμός.
-
Έργο της σειράς Αχελώος που συνιστά φωτογραφική καταγραφή της κατασκευής του φράγματος των Κρεμαστών Αιτωλοακαρνανίας (1962-65) από τον Κώστα Μπαλάφα και υλοποιήθηκε παράλληλα με την κινηματογράφηση μέρους των εργασιών. Η σειρά περιλαμβάνει ιστορικά ντοκουμέντα από την κατασκευή ενός γαιοφράγματος κολοσσιαίας κλίμακας για την Ελλάδα του '60, ενώ συγχρόνως αποτυπώνει τις συνέπειες της ανθρώπινης επέμβασης στον περιβαλλοντικό, κοινωνικό και πολιτισμικό ιστό της περιοχής. Ο Αχελώος έχει φωτογραφηθεί με έγχρωμα υλικά, δεδομένο που τον διαφοροποιεί από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τις οποίες έγινε γνωστός ο καλλιτέχνης. Παρ’ όλα αυτά, εντάσσεται θεματογραφικά στο ευρύτερο έργο του ως μία ακόμα κοινωνικά ευαίσθητη καταγραφή των συνθηκών στην ελληνική ύπαιθρο τη μεταπολεμική περίοδο.
Ο Αχελώος συνιστά το βασικότερο σημείο αναφοράς της παρούσας φωτογραφικής σειράς είτε δηλώνοντας παρών στο κάδρο είτε απουσιάζοντας από αυτό. Σε αυτή την τοπιογραφία η προσοχή εστιάζεται στον ποταμό, ο οποίος πρωταγωνιστεί με τα λαμπυρίζοντα από τον ήλιο νερά του να ρέουν ανάμεσα σε δέντρα, κλαδιά και βράχους που επικαλύπτονται από βρύα. Ο Μπαλάφας χρησιμοποιεί εύστοχα το έγχρωμο μέσο, απαθανατίζοντας τη φυσική και ζωηρή ομορφιά του παρθένου τοπίου ενώ παράλληλα εκμεταλλεύεται το φως και τη σκιά για να δημιουργήσει έντονες αντιθέσεις.
-
Στα πολλαπλά ταξίδια του στην Ελλάδα ο Fred Boissonnas απαθανάτισε όψεις της ελληνικής κοινωνίας όπως αυτές σκιαγραφούνται από σκηνές της καθημερινής ζωής. Η Αθήνα βρέθηκε στο επίκεντρο του ενδιαφέροντος του φωτογράφου με τα στιγμιότυπα δρόμου να συνιστούν την πιο αφηγηματική εκδοχή των φωτογραφιών του. Η παρούσα εικόνα αποτυπώνει μια σκηνή που εκτυλίσσεται το 1919 σε μια οδό του κέντρου της πόλης. Σε πρώτο πλάνο φιγουράρει η μορφή ενός άνδρα ο οποίος ντυμένος σύμφωνα με το στυλ της εποχής, κρατώντας μπαστούνι και έχοντας τσιγάρο στο στόμα, κινείται δυναμικά με κατεύθυνση προς τον φακό, ενώ στην απέναντι πλευρά η ρόδα ενός κάρου ισορροπεί τη σύνθεση. Ανάμεσα τους και σε δεύτερο πλάνο κοπάδι προβάτων και πλήθος κόσμου εντείνουν την αίσθηση της κινητικότητας. Ο εμπορικός χαρακτήρας του στενού σοκακιού διαμορφώνεται από τη σειρά των καταστημάτων που στεγάζονται στα κτίρια που αναπτύσσονται στο βάθος, ανάμεσα στα οποία διακρίνεται από επιγραφές βαφείο και ιερορραφείο. Στην εικόνα αποτυπώνεται μια όψη της πόλης στο μεταίχμιο αστικής και επαρχιώτικης ζωής που χαρακτηρίζουν τη φυσιογνωμία της στις αρχές του αιώνα.
-
Ο αρχαιολογικός χώρος της Ακρόπολης των Αθηνών, ήδη προσφιλές θέμα των φωτογράφων της εποχής, αποτέλεσε για τον Boissonnas μια σημαντική πρόκληση. Χρησιμοποιώντας καινοτόμες τεχνικές και εξοπλισμό υψηλής ακρίβειας κατάφερε από το 1907 έως το 1920 να αποδώσει μια σειρά εμβληματικών φωτογραφιών που έχουν συνδεθεί με το όνομά του. Η παρούσα λήψη πραγματοποιήθηκε το 1907 και εντός του κάδρου περιλαμβάνεται το μνημείο του Παρθενώνα, ο φωτογράφος αλλά και η αποτύπωση της φωτογραφικής διαδικασίας. Ανεβασμένος σε μια σκάλα ύψους δέκα μέτρων ο Boissonnas επιχειρεί με μια υπερμεγέθη κάμερα να φωτογραφίσει τμήματα της βορειοδυτικής όψης του μνημείου. Η σκηνή είναι ενδεικτική της επίμονης και επίπονης προσπάθειάς του αλλά και της επαγγελματικής του συνέπειας να αποδώσει εικόνες ακριβείας.
-
Στο πλαίσιο των πολλαπλών αποστολών του στην Ελλάδα ο Fred Boissonnas φωτογράφισε σχολαστικά και εκτεταμένα τις αρχαιότητες της Ακρόπολης των Αθηνών δίνοντας ιδιαίτερη έμφαση στον Παρθενώνα. Οι λήψεις του δεν αποτελούνται μόνο από γενικές καταγραφές όψεων των μνημείων αλλά μαρτυρούν σε σημεία την ενδελεχή, τεκμηριωτική προσέγγιση των θεμάτων του. Η παρούσα λήψη εστιάζει στον 5ο λίθο της δυτικής ζωφόρου του Παρθενώνα, η οποία συνολικά αποτυπώνει την προετοιμασία των ιππέων για να λάβουν μέρος στην πομπή που σχημάτιζε ο αθηναϊκός λαός στη γιορτή των Παναθηναίων, προς τιμή της πολιούχου θεάς Αθηνάς. Η συγκεκριμένη παράσταση εικονίζει δύο ιππείς, τον έναν σε προφίλ καθισμένο φορώντας κοντή χλαμύδα και τον δεύτερο γυμνό και όρθιο να κρατά με το ένα χέρι τα χαλινάρια του αλόγου του. Η ευκρινής λήψη του Boissonnas επιτρέπει τη θέαση τόσο του θέματος όσο και των φθορών που φέρει η μαρμάρινη ανάγλυφη επιφάνεια.
-
Η παραπάνω εικόνα περιλαμβάνεται στο λεύκωμα του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) και αποτυπώνει μία άποψη της Ακρόπολης των Αθηνών που επιτρέπει μια γενική θέαση του αρχαιολογικού χώρου και της περιοχής που αναπτύσσεται περιμετρικά του βράχου. Ο Daniel Baud-Bovy, στις σελίδες που συνοδεύουν τη φωτογραφία, περιγράφει με λογοτεχνική διάθεση τη διαδρομή που ακολουθεί με τον συνοδοιπόρο του Fred Boissonnas παραθέτοντας αφηγηματικά τα μνημεία που συναντά κατά το πέρασμά του. Ξεκινά από το θέατρο του Διονύσου από τα διαζώματα του οποίου έβλεπε την Αίγινα και τη Σαλαμίνα, συνεχίζει με τα Προπύλαια και τον Ναό της Απτέρου Νίκης που τον χαρακτηρίζει αρχιτεκτονικό κόσμημα, μέχρι που καταλήγει στο Ερέχθειο και τον Παρθενώνα, τον οποίον επίσης περιγράφει με εγκωμιαστικά λόγια. Η φωτογραφία εξυπηρετεί τον σκοπό ανάδειξης του μεγαλείου ενός διαχρονικού σημείου-ορόσημου της ελληνικής πολιτιστικής κληρονομιάς συνιστώντας παράλληλα ντοκουμέντο της όψης ενός διαρκώς μεταβαλλόμενου περιβάλλοντος τοπίου.
