-
Στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) ο Daniel Baud-Bovy περιγράφει τις στιγμές που πέρασε με τον συνταξιδιώτη του φωτογράφο στον Παρνασσό. Με τρόπο γλαφυρό ο συγγραφέας κάνει εκτενή αναφορά στο εντυπωσιακό τοπίο της γύρω περιοχής αλλά και στη σκληρή ζωή των βοσκών στα καταφύγια μέσα στις γυμνές ερημιές των βράχων όπου, όπως χαρακτηριστικά σημειώνεται, συναντά κανείς μόνο πέτρες. Ιδιαίτερη μνεία γίνεται στη φιλοξενία που τους προσέφεραν καθώς και στις ευχάριστες στιγμές που πέρασαν κατά την παραμονή τους. Η παραπάνω εικόνα αποτυπώνει ένα στιγμιότυπο στην κορυφή του Παρνασσού με έναν άνδρα ντυμένο τσολιά, να στέκεται ανάμεσα σε δύο βοσκούς ακουμπώντας τους με τα χέρια στους ώμους. Η μεταξύ τους συνδιαλλαγή και τα χαμόγελα μαρτυρούν μια σχέση οικειότητας. Οι δύο βοσκοί, με χαρακτηριστικό ένδυμα και γκλίτσες στα χέρια κοιτούν με προσοχή τη μεσαία μορφή η οποία, βάσει συνοδευτικών σημειώσεων του Fred Boissonnas και σε συσχετισμό με τη φωτογραφία της συλλογής υπ’ αριθμόν 38813, ταυτίζεται με το πρόσωπο του δόκτωρα Léon Weber-Bauler.
-
Οι αρχαιολογικοί χώροι της Ελλάδας συνιστούν ένα προσφιλές θέμα για τον Fred Boissonnas ο οποίος από τις αρχές του 20ού αιώνα αποδίδει εμβληματικές εικόνες ιστορικών τοποθεσιών. Η παρούσα λήψη πραγματοποιήθηκε στην Ελευσίνα, όπου ο φωτογράφος βρέθηκε το 1908, και αποτυπώνει μέρος του Ιερού Δήμητρας και Κόρης. Σε πρώτο πλάνο και αριστερά δεσπόζει το μετάλλιο με τον αυτοκράτορα Μάρκο Αυρήλιο που κοσμούσε το αέτωμα των Μεγάλων Προπυλαίων, τμήμα των οποίων αναπτύσσεται στο βάθος. Τα Μεγάλα Προπύλαια, που αποτελούσαν την επιβλητική είσοδο στο Ιερό κατά τους ρωμαϊκούς αυτοκρατορικούς χρόνους, είχαν προσανατολισμό προς την Αθήνα και ήταν σχεδόν πιστό αντίγραφο του κεντρικού τμήματος των Προπυλαίων της Ακρόπολης.
-
Η Νεμέα συμπεριλαμβάνεται στα ταξίδια του 1908 που πραγματοποίησε ο Fred Boissonnas με τον συνοδοιπόρο του Daniel Baud-Bovy στο πλαίσιο των φωτογραφικών τους αποστολών στην Ελλάδα. Η παραπάνω εικόνα αποτυπώνει ένα στιγμιότυπο αγροτικής εργασίας στην περιοχή και συγκεκριμένα εικονίζει μια σκηνή αλωνίσματος με τη χρήση αλόγων και παρουσία ανθρώπων που συμμετέχουν στη διαδικασία με χαρακτηριστικότερη τη μορφή της γυναίκας στα αριστερά που μαζεύει στάχυα με τη χρήση εργαλείου. Οι εργασίες λαμβάνουν χώρα στην ηλιόλουστη πεδιάδα της Νεμέας με φόντο το όρος Φουκά και τα ερείπια του ναού του Δία με μόνους εμφανείς μάρτυρες τους τρεις κίονες δωρικού ρυθμού που στέκουν σηματοδοτώντας την παρουσία του. Λήψη της ίδιας τοποθεσίας και παρόμοιου θέματος απαντάται στο λεύκωμα του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) όπου περιγράφεται η επίσκεψη των δύο Ελβετών στο σημείο και γίνεται αναφορά στο τοπίο και τις δραστηριότητες των χωρικών στην περιοχή.
-
Ο Fred Boissonnas και ο Daniel Baud-Bovy ταξίδεψαν στο Ναύπλιο το 1908. Στις φωτογραφίες τους από την περιοχή, εκτός των ειδυλλιακών θαλάσσιων τοπίων περιλαμβάνονται λήψεις από τις φυλακές του Παλαμηδίου. Η εικόνα αποδίδει μια άποψη από ψηλά ου σωφρονιστικού χώρου που επιτρέπει τη θέαση της αυλής και της αρχιτεκτονικής διάρθρωσης των εντός του οχυρού κτιρίων. Κρατούμενοι εικονίζονται να τριγυρνούν ανάμεσα στα απλωμένα ρούχα που διατρέχουν τον ασφυκτικά περίκλειστο από το κελιά αύλειο χώρο με πιο φωτεινό στοιχείο την ασπρισμένη πρόσοψη της εκκλησίας που ξεπροβάλλει δυναμικά ανάμεσα στις πέτρινες γούβες και τους λάκκους. Στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) οι δύο ταξιδιώτες μεταφέρουν λεκτικά και οπτικά την εικόνα των φυλακών δίνοντας πληροφορίες για τις δύσκολες συνθήκες κράτησης αλλά και την ταλαιπωρημένη όψη των κρατουμένων. Ειδική αναφορά γίνεται στον ρόλο και τη δράση των δημίων οι οποίοι, πρώην θανατοποινίτες, κατοικούν στο Μπούρτζι και καλούνται κάθε τόσο να ανταποκριθούν στο απάνθρωπο καθήκον τους, με τις εκτελέσεις να υπολογίζονται περί τις εικοσιπέντε τον χρόνο.
-
O Fred Boissonnas και o Daniel Baud-Bovy επιδίωξαν να αποδώσουν φωτογραφικά την πολύπλευρη εικόνα της Ελλάδας η οποία εναλλάσσεται μεταξύ παράδοσης, ιστορίας και σύγχρονου αστικού τοπίου. Πέραν της απόδοσης της αίγλης των αρχαιολογικών χώρων επιχειρούν και την καταγραφή της καθημερινότητας της κοινωνίας. Στη συγκεκριμένη φωτογραφία αποτυπώνεται ένα βουκολικό στιγμιότυπο υπαίθρου από την περιοχή της Επιδαύρου την οποία επισκέφτηκαν το 1908. Συγκεκριμένα εικονίζεται μια βοσκοπούλα περιτριγυρισμένη από πρόβατα να κρατά εργαλεία γνεσίματος μαλλιού στα χέρια. Η εικόνα μεταφέρει τη σκληρή ζωή της επαρχίας διατηρώντας ωστόσο μια ρομαντική οπτική. Στο φωτογραφικό λεύκωμα του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) περιγράφεται το περιπετειώδες ταξίδι της μετάβασης από το Ναύπλιο στην Επίδαυρο ενώ ακολουθεί γλαφυρή, αναλυτική περιγραφή του φυσικού τοπίου που αντικρίζουν οι δύο ταξιδιώτες κατά την άφιξή τους.
-
Ο Fred Boissonnas και ο Victor Bérard ταξίδεψαν σε Γιβραλτάρ, Ιταλία, Τυνησία και Ελλάδα στο πλαίσιο αναζήτησης τοποθεσιών της Οδύσσειας στο γεωγραφικό τοπίο. Με την προσδοκία να πλεύσουν όπως οι αρχαίοι Φοίνικες ναυτικοί, τα ίχνη των οποίων και εξερευνούσαν, ναύλωσαν το ιστιοφόρο Ελιά από την Κέρκυρα προς την Κεφαλονιά το 1912. Η παραπάνω εικόνα αποτυπώνει την περιοχή του Ληξουρίου με την από θαλάσσης λήψη να επιτρέπει τη θέαση ενός μεγάλου τμήματος του παραλιακού μετώπου της περιοχής. Έχοντας σε πρώτο πλάνο τις μικρές ιστιοφόρες βάρκες που πλέουν στο νερό δίνεται η αίσθηση της επικείμενης άφιξης στο λιμάνι με την προβλήτα να διακρίνεται στο βάθος. Η φωτογραφία συνιστά ένα ντοκουμέντο της αρχιτεκτονικής φυσιογνωμίας της πόλης των αρχών του 20ού αιώνα καθώς αποτυπώνει κτίρια που εκλείπουν από το σημερινό κάδρο εξαιτίας της ισοπέδωσης του τοπίου που επέφερε ο καταστροφικός σεισμός του 1954.
-
Όπως σημειώνεται τόσο στη φωτογραφική πλάκα όσο και στα τετράδια καταγραφής του Fred Boissonnas η παραπάνω φωτογραφία αποτυπώνει τη συνοικία Σκουτάρι (αρχαία Χρυσούπολη) της Κωνσταντινούπολης κατά την ανατολή του ήλιου. Με τη λήψη να πραγματοποιείται στις 18 Νοεμβρίου 1920, ο φωτογράφος, έχοντας σε πρώτο πλάνο τα καράβια που διασχίζουν τα γαλήνια νερά του Βοσπόρου, αποδίδει μια ειδυλλιακή άποψη του τοπίου που βρίσκεται στην ανατολική (ασιατική) πλευρά της πόλης. Στην αντίπερα όχθη διακρίνονται μεταξύ άλλων δύο χαρακτηριστικά κτίρια o στρατώνας Selimiye Kışlası που δεσπόζει με τις μνημειακές του διαστάσεις καθώς και το Büyük Selimiye Camii που συνιστά ένα από τα πολυάριθμα τεμένη της περιοχής.
-
Το 1919 ο Fred Boissonnas και ο συνοδοιπόρος του Daniel Baud-Bovy ταξιδεύουν στη Σερβία. Αργότερα την ίδια χρονιά ο Boissonnas εκδίδει, με τη συγγραφική συνδρομή του δεύτερου, ένα ακόμα ταξιδιωτικό λεύκωμα με τον τίτλο L’ Image de la Serbie: Le Berceau des Serbes (Η Εικόνα της Σερβίας Το Λίκνο των Σέρβων). Μέσα σε αυτό περιλαμβάνεται και η παραπάνω λήψη η οποία πραγματοποιήθηκε στις 5 Ιουλίου του 1919 και αποτυπώνει μέρος των ερειπίων του υδραγωγείου των Σκοπίων. Η φωτογραφία αναδεικνύει τη γεωμετρία των διαδοχικών πλινθόκτιστων αψίδων του κτίσματος και πώς αυτή εγγράφεται στο φυσικό τοπίο. Η εικόνα δεν στερείται ανθρώπινης παρουσίας καθώς διακρίνεται ομάδα ανθρώπων κάτω από αψίδα στο βάθος. Στη λεζάντα της εικόνας στο λεύκωμα περιγράφεται η γεωστρατηγική θέση της πόλης που βρίσκεται στο μέσο μιας πεδιάδας προστατευμένης από τα τριγύρω βουνά. Σημειώνεται επίσης η εκτίμηση του Henry Barby, ανταποκριτή της le Journal στους βαλκανικούς πολέμους, ότι αν η φρουρά των Σκοπίων είχε αντισταθεί ίσως καθυστερούσε για ένα μήνα την προέλαση των νικητών. Αναφέρεται έπειτα στη μεγαλοπρέπεια του περιβάλλοντος τοπίου και κυρίως στον ποταμό Vardar που διασχίζει την πόλη, ενισχυμένος στα ανατολικά από τον Treska. Στο μέγεθος του ποταμού αποδίδει και τη μεγάλη έκταση του υδραγωγείου.
-
Για την κάλυψη των φωτογραφικών αποστολών επιστρατεύτηκαν δύο γιοι του Μπουασονά, o Henri-Paul που θα αναλάμβανε τη Θράκη και την Θεσσαλονίκη και ο Edmond-Édouard που θα φωτογράφιζε τη Σμύρνη. Η τελευταία αποτυπώνεται στην παρούσα φωτογραφία και συγκεκριμένα η ευρωπαϊκή συνοικία της πόλης όπως χαρακτηριστικά αναφέρεται στην λεζάντα της φωτογραφίας στην έκδοση L'image de la Grèce: Smyrne. Η λήψη πραγματοποιήθηκε τον Ιούλιο του 1919 και εικονίζει ένα στιγμιότυπο δρόμου έχοντας ως κεντρικό θέμα μια τουρκάλα οδοκαθαρίστρια που σκουπίζει φορώντας μουσουλμανικό ένδυμα κάτω από τον έντονο ήλιο. Ο φωτογράφος καταγράφει μία όψη της καθημερινότητας της κοσμοπολίτικης περιοχής δίνοντας το στίγμα της πολυπολιτισμικότητας, τον χαρακτήρα του τοπίου όπως σκιαγραφείται από τον πλακόστρωτο δρόμο και την αρχιτεκτονική των κτιρίων αλλά και την κινητικότητα της πόλης όπως σηματοδοτείται από το κάρο και την κίνηση των περαστικών στο βάθος.
-
Το έργο του Fred Boissonnas που αφορά την Ελλάδα, απότοκο της συνεργασίας του με την κυβέρνηση ενός μικρού κράτους, που επιδίωκε να επαναπροσδιορίσει τη θέση του στον κόσμο, επικεντρώνεται εν πολλοίς σε όψεις της Ακρόπολης των Αθηνών. Η παρούσα λήψη πραγματοποιείται από την είσοδο του Ζαππείου Μεγάρου, όπως μαρτυρούν τα δύο αγάλματα στο πρώτο πλάνο που εικονίζουν τους δωρητές του κτιρίου, και αποδίδει μια γενική άποψη του ιερού βράχου με τον Παρθενώνα να δεσπόζει ευδιάκριτα στην κορυφή. Το χαρακτηριστικό ορόσημο της πόλης με την πυκνή περιμετρικά του βράχου βλάστηση, αποτυπώνεται εδώ θαμπό καθώς εξαϋλώνεται οπτικά από το ισχυρό φως. Ο φωτογράφος καταφέρνει να αποδώσει μια ατμοσφαιρική εικόνα που μπορεί να ιδωθεί ως σύμβολο της ελληνικής αρχαιότητας όπως εγγράφεται, μέσα από τη διαχρονική και επιβλητική παρουσία της, στο αττικό τοπίο.
-
O Fred Boissonnas επισκέφθηκε πολλαπλά την Ελλάδα και ιδιαίτερα την Αθήνα στο πλαίσιο της συνεργασίας του με το ελληνικό κράτος. Οι εικόνες του αποτυπώνουν όχι μόνο την αίγλη των ιστορικών μνημείων αλλά και τη σύγχρονη πραγματικότητα όπως εκτυλίσσεται στους δρόμους της πόλης. Στην παρούσα φωτογραφία εικονίζεται τμήμα της εκκλησίας της Μεταμόρφωσης του Σωτήρος που βρίσκεται κάτω από τον βράχο της Ακρόπολης στην Πλάκα καθώς και τμήμα της γειτονικής περιοχής. Εντός του κάδρου ξεπροβάλλουν τα περίτεχνα μπαλκόνια των νεοκλασικών κτιρίων, τα ψηλά κυπαρίσσια πλησίον του ναού καθώς και ανθρώπινες φιγούρες που στέκονται στο πεζοδρόμιο ή κάθονται σε τραπέζια καφενείων εκατέρωθεν του δρόμου. Το στιγμιότυπο αυτό συνιστά ένα οπτικό ντοκουμέντο της κοινωνικής ζωής αλλά και της αρχιτεκτονικής και πολεοδομικής φυσιογνωμίας της Αθήνας του 1919. Παρά την τεκμηριωτική πρόθεση της επαγγελματικής του ανάθεσης ο Boissonnas αποδίδει μια εικόνα περιηγητικού ύφους που μεταφέρει την αίσθηση ενός τόπου όπου η ζωή κυλά ήρεμα.
-
Βρισκόμενος στην Αθήνα στο πλαίσιο των φωτογραφικών του αποστολών, που προέκυψαν ως αποτέλεσμα της συνεργασίας του με το ελληνικό κράτος, ο Fred Boissonnas αποτυπώνει μεταξύ άλλων όψεις του σύγχρονου αστικού τοπίου. Το βλέμμα του ελκύεται τόσο από την καθημερινή ζωή στους δρόμους της πόλης όσο και από την αρχιτεκτονική των κτιρίων της στρέφοντας σε πολλές περιπτώσεις τον φακό του σε επιβλητικά οικοδομήματα του περασμένου της λήψης αιώνα. Μια τέτοια περίπτωση συνιστά και η παρούσα φωτογραφία που πραγματοποιήθηκε στις 20 Ιουνίου 1919 και αποτυπώνει την οικία Σλήμαν, γνωστή και ως Ιλίου Μέλαθρον, την εντυπωσιακή ιδιωτική κατοικία που κτίστηκε το διάστημα 1878-1879 σε σχέδια του Γερμανού αρχιτέκτονα Eρνέστου Tσίλερ επί της οδού Πανεπιστημίου και σήμερα στεγάζει το Νομισματικό Μουσείο Αθηνών. Η γωνία λήψης του Boissonnas αναδεικνύει τις διακοσμητικές λεπτομέρειες που συνθέτουν το μίγμα αναγεννησιακού και νεοκλασικού ρυθμού που χαρακτηρίζει το κτίριο ενώ παράλληλα εντείνει τον μνημειώδη χαρακτήρα του ο οποίος ενισχύεται σε συσχέτιση με τις μικροσκοπικές φιγούρες των ανθρώπων που στέκονται στον δρόμο.
-
Δεδομένης της συνεργασίας του με το ελληνικό κράτος, που σκοπό είχε την παραγωγή και διάδοση φωτογραφιών που θα δημιουργούσαν ένα νέο φιλελληνικό κλίμα και θα καθιέρωναν την εικόνα της χώρας στο εξωτερικό, ο Boissonnas επιχείρησε να μεταφέρει την αίγλη της σύγχρονης πραγματικότητας όπως αυτή εκφράζεται σε εμβληματικά αρχιτεκτονήματα. Η παρούσα λήψη πραγματοποιήθηκε στις 29 Ιουνίου 1919 και αποτυπώνει το κτίριο του Ζαππείου Μεγάρου στην Αθήνα. Περιέχεται στο φωτογραφικό λεύκωμα του Fred Boissonnas L'image de la Grèce: Athènes Moderne και συνοδεύεται από πληροφορίες σχετικά με τη δράση των αδερφών Ζάππα καθώς και από αναλυτική περιγραφή της εικονιζόμενης τοποθεσίας. Μεταξύ άλλων αναφέρεται πως το κτίριο είναι προορισμένο να στεγάσει και να ενθαρρύνει τις καλές τέχνες και πως στα άκρα της σκάλας βλέπει κανείς τα αγάλματα των δωρητών. Ο γράφων επιχειρεί να εξωραΐσει την εικόνα αναφερόμενος στην ασύγκριτη θέα του σημείου κυριότερα κατά το ηλιοβασίλεμα. Χαρακτηριστικά αναφέρει πως ανάμεσα στην Ακρόπολη στα δεξιά και το Παναθηναϊκό Στάδιο στα αριστερά, μπορεί κανείς να δει τις Ολυμπιακές στήλες να υψώνονται πάνω από το φύλλωμα του πάρκου και πως στο βάθος αστράφτει ο ασημένιος Σαρωνικός και οι φιγούρες του Αιγαίου και της Σαλαμίνας ξυπνούν ένδοξες μνήμες.
-
Ο Fred Boissonnas και ο Daniel Baud-Bovy ταξίδεψαν στην Ήπειρο κατά τη διάρκεια των Βαλκανικών Πολέμων και συγκεκριμένα τον Ιούνιο του 1913. Κατά τη διάρκεια της αποστολής τους συνέλεξαν εικόνες και μαρτυρίες με τη βοήθεια του στρατού αλλά και εθελοντών της ελληνικής διασποράς. Η συγκεκριμένη φωτογραφία εικονίζει την περιοχή της Παραμυθιάς και συγκεκριμένα έναν παραδοσιακό οικισμό όπως διαμορφώνεται με τις κατοικίες και τα ανηφορικά μονοπάτια περιμετρικά της πέτρινης βρύσης που βρίσκεται κάτω από τον μεγάλο πλάτανο και συνιστά τον πυρήνα της σύνθεσης. Ο φωτογράφος αποτυπώνει την ομορφιά του βουκολικού τοπίου και τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι εγγράφονται σε αυτό. Η εικόνα απαντάται στο φωτογραφικό λεύκωμα L'image de la Grèce: L’Epire, berceau des Grecs (Ήπειρος, το λίκνο των Ελλήνων) και συνοδεύεται από σύντομη περιγραφή με λεπτομέρειες αναφορικά με το γεωγραφικό σημείο. Επιπλέον, ο γράφων πληροφορεί τον αναγνώστη πως πρόκειται για μια μικρή πόλη των 2000 κατοίκων που απλώνεται γραφικά στην πλαγιά της κοιλάδας, ότι είναι πλούσια σε πηγές και πως τα πανηγύρια και το παζάρι της χαρακτηρίζονται από ζωντάνια και γραφικότητα.
-
Το 1911 οι Fred Boissonnas και Daniel Baud-Bovy πραγματοποίησαν, με ένα μικρό ιστιοφόρο και την υποστήριξη του Ελευθέριου Βενιζέλου, ένα ταξίδι στις Κυκλάδες και την Κρήτη. Απότοκο του ταξιδιού τους αποτέλεσε το φωτογραφικό λεύκωμα Des Cyclades en rète au gré du vent (Από τις Κυκλάδες στην Κρήτη με τον άνεμο στην πλώρη) που εκδόθηκε το 1919. Στις πρώτες σελίδες της έκδοσης μπορεί κανείς να διαβάσει την αφιέρωση του εκδότη στον τότε πρωθυπουργό της Ελλάδας και αρωγό του ταξιδιού. Η Κρήτη αναδεικνύεται στο τρίτο μέρος του λευκώματος. Η εικόνα αποτυπώνει την είσοδο του ενετικού λιμανιού του Ηρακλείου με το φρούριο του Κούλε τοποθετημένο στο κέντρο του κάδρου. Στο βάθος του λιμανιού καταγράφεται οπτικά μέρος των νεωρίων αλλά και τα πρώτα κτήρια της οδού 25ης Αυγούστου, ενώ στα δεξιά διακρίνεται η κορυφή του όρους Στρούμπουλα. Η λήψη από τη θάλασσα με τη θέα του λιμανιού, τα μικρά και μεγάλα ιστιοφόρα, οι κωπήλατες βάρκες καταφέρνουν να μεταφέρουν στον θεατή την αίσθηση του αφιχθέντος.
-
Με τη στήριξη του τότε πρωθυπουργού της Ελλάδας Ελευθέριου Βενιζέλου, ο Fred Boissonnas και ο Daniel Baud-Bovy πραγματοποίησαν το 1911 ένα ταξίδι, ξεκινώντας από τις Κυκλάδες και καταλήγοντας στην Κρήτη. Ήταν 15 Νοέμβρη όταν ο Boissonnas πραγματοποίησε αυτή τη λήψη στο ενετικό λιμάνι των Χανίων. Στο προσκήνιο αποτυπώνεται ένα στιγμιότυπο με τους ανθρώπους του λιμανιού: μεταφορείς, ψαράδες, παιδιά και έναν βρακοφόρο της Kρητικής Χωροφυλακής να στέκονται πλάι σε βάρκες και διακινούμενα προϊόντα. Στο φόντο διακρίνεται η δυτική άκρη του λιμανιού με τη συνοικία του Τοπανά και μέρος του Φρουρίου του Φιρκά, εκεί που σήμερα στεγάζεται το ναυτικό Μουσείο.
-
Η παραπάνω φωτογραφία αποτυπώνει ένα στιγμιότυπο καθημερινής ζωής με γυναικόπαιδα από την περιοχή του Ζεμενού όπου βρέθηκαν οι δύο ταξιδιώτες το 1903. Σε πρώτο πλάνο μια γυναίκα και ένα μικρό κορίτσι κάθονται πάνω στα κεραμίδια πετρόχτιστου σπιτιού, κρατούν στο χέρι ρόκες για το γνέσιμο του μαλλιού και στρέφουν το κεφάλι στα δεξιά όπου διακρίνεται συνάθροιση παιδιών και ένα βρέφους που βρίσκεται στο επίκεντρο της προσοχής. Η ανάλαφρη αυτή σκηνή επαρχιώτικης ζωής περιλαμβάνεται στο λεύκωμα του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) και συνοδεύει κείμενο του Daniel Baud-Bovy ο οποίος αναφέρει την καλή διάθεση με την οποία οι ντόπιοι τον υποδέχτηκαν μαζί με τον συνταξιδιώτη του Fred Boissonnas. Ακολουθεί εκτενής περιγραφή της τοποθεσίας και του κάλλους του φυσικού τοπίου. Η εικόνα αποδίδει μια γραφική όψη της ελληνικής υπαίθρου όπως αυτή σκιαγραφείται μέσα από το ορεινό αγροτικό τοπίο, τις παραδοσιακές ενδυμασίες και το είδος των δραστηριοτήτων των εικονιζόμενων προσώπων.
-
Αναλυτικός καταγραφέας των αρχαιοτήτων της Ακρόπολης των Αθηνών ο Fred Boissonnas επικεντρώνεται σε αρκετές περιπτώσεις σημειακά σε λεπτομέρειες των μνημείων. Η συγκεκριμένη εικόνα περιλαμβάνεται στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια) και αποτυπώνει ένα τμήμα του διαζώματος του αρχαίου θεάτρου του Διονύσου. Η φωτογραφία συνοδεύεται από εκτενές κείμενο που περιγράφει αναλυτικά τα δομικά μέρη του θεάτρου καθώς και τον τρόπο χρήσης του από θεατές και ηθοποιούς. Ειδική μνεία γίνεται στους θρόνους με τις εγχάρακτες επιγραφές που προορίζονταν για τα επίσημα πρόσωπα και ειδικότερα σε αυτή του μεγάλου ιερέα του Διονύσου που κατέχει κεντρική θέση στο κάδρο ενώ σχετική αναφορά απαντάται στο τετράδιο καταγραφής του Boissonnas που συνοδεύει τα φωτογραφικά αρνητικά.
-
Στις πολλαπλές αποστολές του στην Αθήνα ο Fred Boissonnas δείχνει ιδιαίτερη αφοσίωση στην φωτογράφιση όψεων της Ακρόπολης μέσα από λήψεις που αναδεικνύουν το μεγαλείο της πολιτιστικής κληρονομιάς όπως τονίζεται από το αττικό φως. Η παρούσα λήψη πραγματοποιήθηκε το 1908 σε στιγμή ηλιοβασιλέματος, όπως σημειώνεται από τον ίδιο τον Boissonnas, και αποτυπώνει σε πρώτο πλάνο και αριστερά τμήμα του ναού της Αθηνάς Νίκης που βρίσκεται πάνω στον πύργο της νοτιοδυτικής άκρης της Ακρόπολης. Με θέα από την κορυφή των Προπυλαίων, ο φωτογράφος επιλέγει μια οπτική γωνία που εξυπηρετεί τη θέαση τόσο του μνημείου όσο και του ευρύτερου τοπίου που εκτείνεται ως τη Σαλαμίνα στο βάθος. Οι εμβληματικές αποδόσεις του Boissonnas στόχο έχουν να προβάλλουν την ιδιαίτερη φυσιογνωμία του τόπου καθιερώνοντας μια ορισμένη εικόνα της χώρας που σκοπό είχε να εγείρει εκ νέου το φιλελληνικό αίσθημα. Η εικόνα περιλαμβάνεται στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια).
-
Η αποτύπωση του αρχαιολογικού χώρου της Ακρόπολης των Αθηνών αποτέλεσε ίσως την πιο εμβληματική έκφραση των φωτογραφικών αποστολών του Fred Boissonnas στην Ελλάδα. Ως χώρος συνιστούσε πρόσφορο έδαφος για την ανάδειξη της αίγλης μιας χώρας με ιστορία που άξιζε να διεκδικήσει εκ νέου το φιλελληνικό ενδιαφέρον των Ευρωπαίων. Ο φωτογράφος ανταποκρινόμενος στο καθήκον της συνεργασίας του με το ελληνικό κράτος, που αποσκοπούσε στην τουριστική προβολή της χώρας, έστρεψε τον φακό του σε χαρακτηριστικά μνημεία της περιοχής. Η παρούσα λήψη αποτυπώνει το Ερέχθειο με τις δεσπόζουσες Καρυάτιδες σε πρώτο πλάνο να φωτίζονται από τον έντονο ήλιο ενώ τμήμα των Προπυλαίων διακρίνεται στο βάθος και αριστερά. Η εικόνα περιλαμβάνεται στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια).
-
Η παραπάνω φωτογραφία αποτυπώνει την Ακρόπολη από τον δρόμο της Καισαριανής και περιλαμβάνεται στο πρώτο μέρος του λευκώματος του 1919 Des Cyclades en Crète au gré du vent (Από τις Κυκλάδες στην Κρήτη με τον άνεμο στην πλώρη) που αφιερώθηκε στον τότε πρωθυπουργό της Ελλάδας Ελευθέριο Βενιζέλο. Ως εικόνα απαντάται στο πρώτο μέρος της έκδοσης και συνοδεύει εισαγωγικό κείμενο του Daniel Baud-Bovy όπου περιγράφει την απόφαση που πήρανε με τον συνοδοιπόρο του Fred Boissonnas, έχοντας ήδη στο ενεργητικό τους την έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια), να μεταβούν από την ηπειρωτική στη νησιωτική Ελλάδα επιχειρώντας μια νέα, θαλασσινή αυτή τη φορά, πορεία. Στις σελίδες που συνοδεύουν τη φωτογραφία, ο Ελβετός συγγραφέας, με έκδηλο λογοτεχνικό οίστρο, περιγράφει το ταξίδι που πραγματοποιεί, συνοδεία του φωτογράφου, σκιαγραφώντας με λεπτομέρειες τα τοπία που αντίκρισαν όσο ταξίδευαν με το πλοίο, μεταξύ αυτών και την Ακρόπολη. Εν συνεχεία περιγράφει τις διαδικασίες που ακολούθησαν για την οργάνωση της επικείμενης κρουαζιέρας τους εκθειάζοντας τον Βενιζέλο για την αποτελεσματική συμβολή του για τη μετάβασή τους στην Κρήτη.
-
Στο πλαίσιο των πολλαπλών αποστολών του στην Ελλάδα ο Fred Boissonnas φωτογράφισε σχολαστικά και εκτεταμένα τις αρχαιότητες της Ακρόπολης των Αθηνών δίνοντας ιδιαίτερη έμφαση στον Παρθενώνα. Οι λήψεις του δεν αποτελούνται μόνο από γενικές καταγραφές όψεων των μνημείων αλλά μαρτυρούν σε σημεία την ενδελεχή τεκμηριωτική προσέγγιση των θεμάτων του. Η παρούσα εικόνα αποτυπώνει τον 8ο λίθο της δυτικής ζωφόρου του Παρθενώνα φωτισμένη από τον έντονο ήλιο. Η ζωφόρος της δυτικής πλευράς εικονίζει την προετοιμασία των ιππέων για να λάβουν μέρος στην πομπή που σχημάτιζε ο αθηναϊκός λαός στη γιορτή των Παναθηναίων, προς τιμή της πολιούχου θεάς Αθηνάς. Η συγκεκριμένη ανάγλυφη παράσταση εικονίζει μια ανδρική μορφή που προσπαθεί να συγκρατήσει το αφηνιασμένο άλογο που ιππεύει τραβώντας με δύναμη το ηνίο. Η ευκρινής λήψη του Boissonnas αναδεικνύει τις ανατομικές λεπτομέρειες αλλά και την αίσθηση κινητικότητας των σωμάτων όπως αυτή εύγλωττα εκφράζεται από την στάση του αλόγου και το ένδυμα του ιππέα που ανεμίζει. Η εικόνα περιλαμβάνεται στην έκδοση του 1910 En Grèce par monts et par Vaux (Η Ελλάδα μέσα από τα βουνά και τα λαγκάδια).
-
Κατά τη διάρκεια της παραμονής τους στη Μακεδονία, ο Fred Boissonnas και ο Daniel Baud-Bovy φωτογράφισαν όψεις της Θεσσαλονίκης αποδίδοντας εικόνες που σύντομα, μετά την καταστροφή της πόλης από την πυρκαγιά του 1917, αναδείχτηκαν σε σημαντικά ιστορικά τεκμήρια της πολιτιστικής κληρονομιάς της πόλης. Η παρούσα εικόνα αποτυπώνει τμήμα της Αψίδας του Γαλερίου με τον φακό να επικεντρώνεται στις λεπτομέρειες των ανάγλυφων διακοσμήσεων. Η φωτογραφία περιλαμβάνεται στο φωτογραφικό λεύκωμα L'image de la Grèce: Salonique et ses basiliques και συνοδεύεται από περιγραφή στην οποία αναφέρεται πως η αψίδα ανεγέρθηκε προς τιμήν του γαμπρού του Διοκλητιανού μετά τη νίκη του επί των Περσών καθώς και ότι είναι κατασκευασμένη από πλίνθους και καλύπτεται με επίστρωση από μαρμάρινες πλάκες λαξευμένες σε ανάγλυφο.
-
Αν και φαινομενικά μοιάζει σκηνή της ελληνικής επαρχίας, η εικόνα αποτυπώνει μια ‘καλλιτεχνική αποστολή’ στην οποία συμμετείχαν μέλη και φίλοι της οικογένειας Boissonnas: τη ‘Γιορτή των Παληκαριών’. Πραγματοποιήθηκε στην Ελβετία, σε εξοχική κατοικία της οικογένειας, στις 8 Αυγούστου του 1908. Στη φωτογραφία απεικονίζονται μεταξύ άλλων ο ίδιος ο Fred και τα παιδιά του Paul και Louisa (ή Lilette) αλλά και οι δύο κόρες του φίλου και συνεργάτη του Daniel Baud-Bovy, Jeanne και Valentine (η Valentine ήταν και σύζυγος του Henri-Paul Boissonnas). Απεικονίζεται επίσης ο γιατρός Léon Weber-Bauler. Σε χειρόγραφες σημειώσεις γίνεται αναφορά και στη συνταγή της ημέρας για ‘πρόβατο α λα παλικάρι’. Αναφέρεται επίσης πως η γιορτή δεν περιορίστηκε στην εμφάνιση των παρευρισκομένων ή τις υπαίθριες δραστηριότητες αλλά περιλάμβανε και την απαγγελία, από τον Daniel Baud-Bovy, ενός κωμικού ποιήματος με κεντρικό ήρωα το γιατρό Weber: ο γιατρός επιδίδεται σε ένα μνημειώδες φαγοπότι, αποκοιμιέται κι όταν ξυπνάει αναρωτιέται πού βρίσκονται κι αναφωνεί “Καλοκοιμήθηκα, τί ωραίο ταξίδι! Νιώθω μια άγρια πείνα. Στο τραπέζι φίλοι μου, ας φάμε!”.
